|
蒲華（1832—1911）字作英,，亦作竹英,、竹云，浙江嘉興人,。號(hào)胥山野史,、胥山外史,、種竹道人，齋名九琴十硯齋,、九琴十研樓,、芙蓉庵，夫蓉盦,、劍膽琴心室等,。晚清著名書(shū)畫(huà)家，與虛谷,、吳昌碩,、任伯年合稱“海派四杰”。 北風(fēng)圖 蒲華山水畫(huà)粗筆寫(xiě)其意,，化皴為擦染,，樹(shù)法變粗簡(jiǎn)，大點(diǎn)加其苔,，多以水墨為之,，兼作設(shè)色,，給人一種雄強(qiáng)野逸之感,，于凌亂中求次序。關(guān)于蒲華山水畫(huà)的師承問(wèn)題,，邵洛羊曾指出：“其山水樹(shù)石,，縱放恣肆，水墨淋漓,，取法于石濤,、石谿,。 閉戶著書(shū)圖 仿古山水 撫琴感逝圖 也有學(xué)者指出其畫(huà)作受清初“四王”及石濤的影響。蒲華自稱多取法元人,，以吳鎮(zhèn)和黃公望為主,，兼法米元章、唐伯虎,、沈石田,。蒲華存世山水畫(huà)中，落款中以“擬某家”“仿某家”為多,，其中又以“仿梅道人”為主,。“仿某家”與“擬某家”意義相近,，顧名思義,，便是一種對(duì)所效法者在一定程度上的模仿與繼承。從蒲華“仿某家”或“擬某家”的山水畫(huà)中,，我們可以看到這種模仿與繼承多表現(xiàn)在其筆墨以及意境之上,。 富春江景 觀瀑圖 寒江夜泊圖 兩岸蘆花 黃賓虹對(duì)蒲華山水畫(huà)頗為贊許，黃氏在給其女弟子顧飛的兩封書(shū)信中這樣寫(xiě)道：“研究必要探源溯流,，法古人筆墨之精神,，取造化之常變，開(kāi)拓自己之胸襟,，不必斤斤于面貌……擇其優(yōu)長(zhǎng),，祛其習(xí)弊，好學(xué)深思,，心知其意可耳……文人學(xué)士,，無(wú)不曉畫(huà)……致為德業(yè)文章所掩，世論罕及,，載籍不言,，古今尤夥。 如翁松禪,、包慎伯,、陳若木之山水畫(huà)及雙鉤花卉，超越前人,，而畫(huà)傳鮮言,。道、咸畫(huà)學(xué)復(fù)興,，墨法始備,，勝于明賢。董玄宰，一代偉人,，開(kāi)婁東,、虞山兼皴帶染之法，尚非唐宋正傳,。后之學(xué)者,，于書(shū)法詩(shī)學(xué)，得古人真內(nèi)美之精神以此,。海上名家蒲作英山水為勝,，雖粗不獷?！?/span> “現(xiàn)今研究創(chuàng)造,，先從古人遺跡，詳審源流派別,，參以造化,，自然抒寫(xiě)自己性靈。然必從近代時(shí)賢入手,，骎骎而上,，較有途徑可尋。百年來(lái)海上名家,，僅守婁東,、虞山及揚(yáng)州八怪面目，或藍(lán)田叔,、陳老蓮,；惟蒲作英用筆圓健，得之書(shū)法,，山水雖粗率,，已不多見(jiàn)?！?br> 通觀書(shū)信我們可以發(fā)現(xiàn),，黃賓虹在此處的主張是食古而化，是要師古人之精神之造化,，這也符合其一貫的藝術(shù)主張,。對(duì)于蒲華的繪畫(huà)成就黃賓虹是認(rèn)可的，蒲華的粗筆山水也是食古而化的表現(xiàn),。 擬唐六如雪山圖 千巖競(jìng)秀
青山伴幽人
山靜日長(zhǎng)
山里人家
山林休憩圖
山深習(xí)靜
山水
山溪泛舟圖
霜落蒹葭圖 清末同治,、光緒年間的中國(guó)畫(huà)壇蒙蔽沉悶，籠罩著一股守舊之風(fēng),，蒲華的豪勁以及任伯年的清麗,、虛谷的冷峭、吳昌碩的渾樸等藝術(shù)風(fēng)格猶如一顆悶雷,，隨之守舊之風(fēng)被爆裂開(kāi)來(lái),，呈現(xiàn)出別具一格、拔新領(lǐng)異的書(shū)畫(huà)面貌,， 使得“海上畫(huà)派”在中國(guó)近代美術(shù)史上占據(jù)著重要的位置,，同時(shí)，也奠定了蒲華,、任伯年,、虛谷、吳昌碩“海派”四杰的歷史地位,。
霜落雲(yún)影圖
松窗讀易圖
松風(fēng)鼓琴圖
太白詩(shī)意圖
溪山真意
虛亭賞梅
雪后談詩(shī)圖
煙雨歸村
楊柳詞客
云山圖
杖履尋春
山水冊(cè)
擬古山水冊(cè)
山水 四屏 |
|
|
