明代表現(xiàn)文人名士情趣的青樓文學(xué)作品,，大量的充斥文壇,，明中葉以后受陽明心學(xué)和啟蒙思潮的影響，這類作品逐漸透露出或多或少的平等思想和自由意識，形成對封建綱常和程朱理學(xué)的一種反向,。

但這還不是主流，更多的作家把視點投注于市井百姓之中,，更全面,、更真實、更透徹地再現(xiàn)了青樓里妓女的生活,，揭開了青樓中女子們生活的真相和內(nèi)幕,，展示了青樓與外部世界的聯(lián)系，社會價值觀念的動向也在這些作品上得到了更充分更深刻的表現(xiàn),。

在作品中塑造的這些人物形象的背后,，我們可以看到一種世俗化的創(chuàng)作思潮的律動，較之宋元文學(xué)創(chuàng)作的世俗化傾向,，關(guān)于市井小人物的與社會之間的價值觀念對抗的表現(xiàn)也是其生存價值和社會角色意識復(fù)蘇的體現(xiàn),。

01

《賣油郎獨占花魁》講述的是一個貌似不可能發(fā)生的愛情故事

短篇擬話本小說《賣油郎獨占花魁》收錄于明代小說家馮夢龍纂輯的小說集《醒世恒言》，講述了才貌雙全,、名噪京城,、被稱為“花魁娘子”的名妓莘瑤琴與賣油郎秦重之間的愛情故事。

《醒世恒言》第三卷中的賣油郎秦重,，本錢只有三兩,，“卻要把十兩銀子去與那名妓”，盡管他也曾自覺這行為中的非分，卻憑著一股素樸的任性與韌性,，最終如愿以償,，不僅買得一宵親近，最后還贏得了花魁娘子的芳心,，以致于終偕連理,。

莘瑤琴出身在汴梁城郊一個開六陳鋪的小康家庭。自小聰明靈秀,，十歲便能吟詩作賦,。琴棋書畫、女紅刺繡無所不通,。然而靖康之難時,，汴梁城破，瑤琴在逃難時與家人失散,，被人賣到臨安（現(xiàn)杭州）做了妓女,，改名稱作王美，喚作美娘,。王美娘憑著自己的才藝和容貌,，成為了臨安名妓，得到了“花魁娘子”稱號,，一晚白銀十兩,，仍然慕名者眾。王美娘也想過從良嫁人,，但是“易求無價寶,，難得有情郎”，一直沒有見到合適的人選,。

臨安城外賣油店的朱老板,，過繼了一個小廝。他原來姓秦名重,，也是從汴梁逃難過來,。秦重母親早亡，父親在他十三歲那年將他賣到油店,，自己北上做生意去了,。秦重過繼給朱老板后，改名朱重,。

一年二月的一天,，朱重為昭慶寺送油之后，碰巧看見了住在附近王美娘,，被她的美貌所吸引,，心想“若得這等美人摟抱了睡一夜,，死也甘心?！?/strong>于是日積夜累,，積攢了十兩銀子，要買王美娘一晚春宵,。老鴇嫌棄他是賣油的,，再三推托，后來見他心誠,，就教他等上幾天,，扮成個斯文人再來。

然而等到美娘之時,，后者大醉,，又認(rèn)為朱重“不是有名稱的子弟，接了他,，被人笑話?！?/strong>但是朱重不以為意,，整晚服侍醉酒的美娘。

次日美娘酒醒后,，感到歉意,，覺得“難得這好人，又忠厚,，又老實,，又且知情識趣”，但“可惜是市井之輩”,，“若是衣冠子弟,，情愿委身事之?！?/strong>回贈朱重雙倍嫖資以作謝,。朱老板不久病亡，朱重接手了店面,。這時美娘生身父母來到臨安尋訪失散的女兒,，到朱家油店討了份事做。

故事的發(fā)展在一年后發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī),，結(jié)局令人欣慰：

1. 一年之后,，美娘被福州太守的八公子羞辱，流落街頭,，寸步難行,，恰巧遇見經(jīng)過的朱重,；
2. 朱重連忙將美娘接回青樓，美娘為了回報朱重,，留他過宿,，并許諾要嫁給朱重；
3. 美娘動用自己多年儲下的錢財為自己贖身,，嫁給了朱重,，又認(rèn)出了店里的親生父母；
4. 朱重最后也與生身父親相認(rèn),，改回原姓,，于是功德圓滿，皆大歡喜,。

02

如何用理論解釋身為賣油郎的小哥秦重想要親近花魁娘子的動機(jī)

用解決性欲,、追求享樂、滿足好奇來解釋秦重想要一親芳澤的動機(jī),，似乎難以窮盡他行為的心理內(nèi)涵,。20世紀(jì)西方最有影響的心理學(xué)家，亞伯拉罕·馬斯洛認(rèn)為人的一個行動或一個有意識的愿望,，如果只有一種動機(jī),，那是不正常的，馬斯洛的人類動機(jī)理論把人的欲望歸納為五種基本需要：生理需要,、安全需要,、社交（歸屬和愛）的需要、尊重需要和自我實現(xiàn)的需要,。

也就是說,，假如一個人同時缺乏食物、安全,、愛和尊重,，通常對食物的需求量是最強(qiáng)烈的，其它需要則顯得不那么重要,。此時人的意識幾乎全被饑餓所占據(jù),，所有能量都被用來獲取食物。在這種極端情況下,，人生的全部意義就是吃,，其它什么都不重要。只有當(dāng)人從生理需要的控制下解放出來時,，才可能出現(xiàn)更高級的,、社會化程度更高的需要，在滿足第二層級需求之后才會有更高層級需求,。
①賣油郎秦重,，是在基本生存需要得到保障之后,，偶然見到花魁娘子莘瑤琴，從而觸發(fā)了更高層次的心理波動,。

這種波動的性質(zhì)遠(yuǎn)較一般的情欲,、愛欲更陷于復(fù)雜，其中應(yīng)當(dāng)有秦重對于美的向往,，有尊重和承認(rèn)的需要,，還有一種借助審美寄托的對象以檢驗個人潛力的隱藏的愿望，而這一切復(fù)雜意念的匯集,，則說明了秦重這位“賣油郎”小市民已經(jīng)不甘心永遠(yuǎn)充當(dāng)生活中“秦賣油”這樣一個符號性角色,，開始積極的尋求自身價值了。

這個故事最后的結(jié)果是老百姓喜聞樂見的大團(tuán)圓結(jié)局,，最主要是通過賣油郎的自省意識和韌性行動最終“有情人終成眷屬”,，也是突出了生意人秦重的主動積極和人品帶來的福報意識的凸顯。

②煙粉世界中的花魁娘子與至俗至賤的賣油小販喜結(jié)良緣,，這當(dāng)然最能滿足市井中百姓們的獵奇心理,。

也表達(dá)了誠實向善必有好報的因果寓意，還和世俗社會的道德信仰相符合,，但撇開這些傳奇的因素,，小說情節(jié)本身畢竟披露了一種嶄新的信息，那就是市井間的小人物開始得到了重視,，社會也給了普通人夢想成真的權(quán)利和機(jī)會。

這種重視不僅來自于作家的創(chuàng)作思想,，也表現(xiàn)在身價千金的對象主體性莘瑤琴身上,，她通過切身的經(jīng)歷痛苦的抉擇，才悟出了秦重的可貴,，“堪愛豪家多子弟,，風(fēng)流不及賣油人”，故事因而在對比中顯得合情合理,。

03

小結(jié)：普通市民的實際愛情觀,，反映了新興資本階層的愛情婚姻觀念和生活理想

《賣油郎獨占花魁》是愛情題材小說，但其取材與主角迥異于以往的才子佳人,、帝王將相,、英雄紅粉之類。這部小說的男主角是商人,，女主角是妓女,，取材更加生活化。秦重對美娘的愛戀始于其美貌,，美娘決定嫁給秦重是因為他老實誠心,，這與以往的“夫為妻綱”,、“從一而終”、“忠貞剛烈”等封建禮教主題不同,。

小說描寫的是普通市民的實際的愛情觀,，強(qiáng)調(diào)的是生活中的人性和真情，反映了新興的資本階層的小市民的愛情婚姻觀念和生活理想,。其中的愛情觀帶有情欲的成分,，甚至有側(cè)重如何討得女子歡心的方面，也是表現(xiàn)了《三言二拍》中對于“人欲”的肯定,，與以往愛情題材小說的不同之處,。

與上述的創(chuàng)作思想相一致，明代的小說創(chuàng)作中,，一批嶄新的人物形象因此步入了通俗文學(xué)的殿堂,，其中有像西門慶這樣的集官商痞霸于一身的暴發(fā)戶，也有像賣油郎秦重這樣本小利微,、誠摯篤厚的市井百姓,，還有不惜一死以彪炳人格的杜十娘，向往自由愛情,、卻陷于欲望漩渦從而不可自拔的蘇九姐等,，對市井小人物生存價值和社會角色意識復(fù)蘇做出了恰當(dāng)而積極的體現(xiàn)。

（全文完,，文/易小星）