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熱衷于藝術(shù)的人，對藝術(shù)創(chuàng)作都各懷心事,，而且各施其法,。我還是那個“土辦法”，就是寫生,，在寫生中認識自己的審美個性,。 陳永鏘在敦煌寫生 我深知理論的重要,，但我連點標點符號也頗感不易。寫文章就更苦不堪言,。這自然談不上會在理論上有所建樹,，我具有將自己對藝術(shù)，對生活的思考見諸圖畫,，才可能弄出點稍有美學價值的作品,。即使自己不知其所以然，但若能作用于人們的審美趣味,，使自己的作品充當半個藝術(shù)研究的對象,，就知足了。 陳永鏘在敦煌寫生 誠然,，創(chuàng)作是最高的藝術(shù)實踐,。我在創(chuàng)作中總感到，雖用心良苦,，仍不免為患得患失的情緒所干憂,，每每落進“想多得少”的狼狽處境；有時還因此自縛起來,，創(chuàng)作氣息遂趨于衰微,。唯有寫生，在直奔我的所愛中,，會怡然自得,，從中也能萌生點新意，執(zhí)著到創(chuàng)新的端倪,。于是我就索性把寫生作為自己藝術(shù)創(chuàng)造的實驗田,，將血汗?jié)妼⑾氯ィ此芘嘤鰝€什么東西來,。 陳永鏘在寫生 過去我寫生,，是求偶然的四出尋找東西來畫，結(jié)果留下一堆徒有正經(jīng)而乏趣味的常規(guī)性的折枝花卉寫生稿,。對它們,，連自己都不齒，何況于人,？現(xiàn)在我寫生,，似乎有“詩”要來啰嗦我，和我過不去地硬要哄起我的畫興,，迫我拈筆就范，否則便惶惶不可終日,。返鄉(xiāng)下,，一推門,，一盆海棠，一團勃然的生氣迎面撲來,，使我的心潭水花四濺,，畫興油生。 三月嶺南,，如鏡的藕田,，已經(jīng)露出了小荷的尖尖角，左穿右插的葉梭,，象是些調(diào)皮的綠色音符,，煞是逗人，不畫則心癢難挨,。家種的柱頂紅,。今年一盆十四柱五十六朵花一起擠著開，真帥,！何只我們一家都心醉──正在我家小住的老詩人,，給它弄得一夜起來看幾番，兩個攝影記者,，還為它折騰了半天,；為它拉過了長長的膠卷；我是這花的主人,，不畫,，就不近人情了！
動了情,，著了魔,，那末，為了維護對象的質(zhì)樸,，完整與尊嚴,，我不忍輕易用筆取舍，削足適履地使之就范于我的成見,。我寧肯讓它們坦率地,、傻呼呼地帶著缺點來獻丑，也不愿它們羞答答地閃閃縮縮藏拙,；我寧忍看它們呻吟,，也不勉強它們歡笑。我以為,，哭,、笑或沉默不語，只要其中蘊含著由衷的真誠,，而且體現(xiàn)著崇高的不屈精神,，就美,！我在花鳥畫中，從不諱忌畫出痛苦與沉郁來,，何況寫生,？
鐘情就得專注。寫生中的專注,，會帶來對美的事物的認識,，并使這種認識深化和發(fā)展，從而,，使我正視美在客觀事物上的具體反映──它所依附的千差萬異的自由形式和構(gòu)成因素,。在這種體察中，使我能對藝術(shù)表現(xiàn)方法作相應(yīng)和自由的探索,。個里艱辛,，由于感受著美的強烈召喚，使我時而如癡如醉,，時而誠惶誠恐,，時而肆無忌憚，總之筆下是為所欲為,。于是,，寫生當時偶有心得，便見之于日后的創(chuàng)作了,。
尋常的田園風物,，最能挑撥我的情思，我也樂于把它給予我的詩情畫意,，還贈給生活,，以期有益于人。所以,，對著田園風物寫生,，又使我悅目賞心，陶情冶性,，也因此,，在寫生中，對象不會束縛我,，倒是用它的美使我得到啟迪心靈解放的實惠,。 所有這些，都是那個“土辦法”：寫生,。寫生于我是樂此不疲的,。
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