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《唐詩(shī)鑒賞辭典》第三百八十五首《絕句四首(其三)》(杜甫)

 高山仙人掌 2020-11-03

 【篇目】

 【作品介紹】

 【注釋】

 【譯文】

 【作者介紹】

 【賞析一~~賞析六

  絕句四首(其三)

     【中唐·杜甫·七言絕句


兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬(wàn)里船。
   

   拼音版:

liǎnɡ ɡè huánɡ lí mínɡ cuì liǔ ,, yì háng bái lù shànɡ qīnɡ tiān ,。 

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,。
chuānɡ hán xī lǐnɡ qiān qiū xuě ,, mén bó dōnɡ wú wàn lǐ chuán 。 
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船,。

[作品介紹]

《絕句四首》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品,。第一首詩(shī)是組詩(shī)之綱,先寫(xiě)草堂,,舉其四景,,再寫(xiě)詩(shī)人對(duì)生活的樸素要求,于平淡的寫(xiě)景敘事中寓含著詩(shī)人的淡泊心情,;第二首詩(shī)寫(xiě)浣花溪,,狀其水勢(shì)浩大,謂溪下有蛟龍,,顯示出詩(shī)人身居草堂而對(duì)成都局勢(shì)的擔(dān)心情狀;第三首詩(shī)描寫(xiě)早春景象,,四句四景,,又融為一幅生機(jī)勃勃的圖畫(huà),在歡快明亮的景象內(nèi),,寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,、孤獨(dú)無(wú)聊的失落之意;第四首詩(shī)賦寫(xiě)藥圃,,就藥寄慨,,描述藥物出土發(fā)苗及枝柯的生長(zhǎng)過(guò)程,并描繪其生長(zhǎng)于隙地的根部形狀,。其中第三首絕句曾入選義務(wù)教育語(yǔ)文教科書(shū)。全詩(shī)用詞簡(jiǎn)練,,用字精準(zhǔn),,用意單純,用情至真,,是杜詩(shī)中寓情于景的佳作,。

[注釋]


1、黃鸝:黃鶯,,鳴聲悅耳,。
2、白鷺:鷺鷥,,羽毛純白,,能高飛。
3,、窗含:謂由窗往外望西嶺,,好似嵌在窗框中,故曰窗含。西嶺:即成都西南的岷山,,其雪常年不化,,故云千秋雪。這是想象之詞,。
4,、東吳:指長(zhǎng)江下游的江蘇一帶。成都水路通長(zhǎng)江,,故云東吳萬(wàn)里船,。

  [譯文]

兩只黃鸝在翠綠的柳枝間鳴叫,一行白鷺向湛藍(lán)的高空里飛翔,。
西嶺雪山的景色仿佛嵌在窗里,,往來(lái)東吳的航船就停泊在門旁。

  [作者介紹]


杜甫(712-770),,字子美,,自號(hào)少陵野老,舉進(jìn)士不第,,曾任檢校工部員外郎,,故世稱杜工部。漢族,,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人,,最唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,宋以后被尊為“詩(shī)圣”,,其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾,,對(duì)窮苦人民寄予深切同情,內(nèi)容深刻,。許多優(yōu)秀作品,,顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程,其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”,。在藝術(shù)上,,善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式,尤長(zhǎng)于律詩(shī),;風(fēng)格多樣,,而以沉郁為主;語(yǔ)言精煉,,具有高度的表達(dá)能力,。杜甫與李白合稱“李杜”,為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái),,杜甫與李白又合稱“大李杜”,。他憂國(guó)憂民,,人格高尚,他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái),,有《杜工部集》,。詩(shī)藝精湛,在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,,影響深遠(yuǎn),。759-766年間曾居成都,后世有杜甫草堂紀(jì)念,。

賞析


這組詩(shī)當(dāng)作于唐代宗廣德二年(764)春,。唐肅宗寶應(yīng)元年(762),成都尹嚴(yán)武入朝,,蜀中發(fā)生動(dòng)亂,,杜甫一度避往梓州(治今四川三臺(tái))。次年安史之亂平定,,再過(guò)一年,,嚴(yán)武回到成都再次鎮(zhèn)蜀。杜甫得知這位故人的消息,,也跟著回到成都草堂。這時(shí)杜甫的心情特別舒暢,,面對(duì)一派生機(jī)勃勃的景象,,情不自禁,,欣然命筆,,寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。明末王嗣奭《杜臆》說(shuō)這組詩(shī)“蓋作于卜居草堂之后,,擬客居此以終老,,而自敘情事如此”。

這四首詩(shī)是杜甫重歸草堂時(shí)所寫(xiě)的一些絕句詩(shī),。興到筆隨,,事先既未擬題,詩(shī)成后也不打算擬題,,干脆以“絕句”為題,。

第一首先寫(xiě)草堂,舉其四景:堂西的竹筍,,塹北的行椒,,園中的梅子,堂前的松樹(shù),。詩(shī)人處在這遠(yuǎn)離鬧市的幽靜環(huán)境之中,,因看到園中將熟的梅子,,便想到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新;因看到堂前的松樹(shù),,便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今,。從中可以看出詩(shī)人對(duì)草堂的愛(ài)賞,以及他對(duì)生活的樸素要求,。他久經(jīng)奔波,,只要有一個(gè)安身之地就已經(jīng)滿足了。顯然,,這首詩(shī)雖屬賦體卻兼比興,,于平淡的寫(xiě)景敘事中寓含著詩(shī)人的淡泊心情,以作為組詩(shī)之綱,。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂,,足證嚴(yán)武在詩(shī)人心目中的重要地位,但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武,,而是普普通通的朱老和阮生,,可見(jiàn)詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境和志趣。

第二首詩(shī)寫(xiě)浣花溪,,狀其水勢(shì)浩大,,借“欲作魚(yú)梁”而抒情,非真“欲作魚(yú)梁”也,。因?yàn)椤白黥~(yú)梁,,須劈竹沉石,橫截中流,,以為聚魚(yú)之區(qū),,因溪有蛟龍,時(shí)興云雨,,故公不敢冒險(xiǎn)以取利”(《杜詩(shī)詳注》卷十三引),。對(duì)此解說(shuō),浦起龍《讀杜心解》認(rèn)為“是為公所愚也”,。他說(shuō)“須知‘蛟龍’之想,,只從‘云覆’‘雨寒’生出,值云雨而墩起文情也”是有道理的,。但浦氏以為這首詩(shī)“為作魚(yú)梁而賦,,而自況不凡”,則未免有點(diǎn)牽強(qiáng),。其實(shí),,這首詩(shī)并非什么“自況”,只是流露出詩(shī)人對(duì)能否在浣花溪畔的草堂安居下去的擔(dān)心情緒,。這才是“不敢安”三字的真實(shí)含意,。詩(shī)人覺(jué)得自己在草堂盡管心境淡泊,,無(wú)所奢求,但仍難保不測(cè),。詩(shī)中謂溪下有蛟龍,,時(shí)興云雨,固是一種迷信的說(shuō)法,,卻也十分形象化,,隱隱可以顯示出詩(shī)人身居草堂而對(duì)成都局勢(shì)的擔(dān)心情狀。這也正是詩(shī)人當(dāng)時(shí)“三年奔走空皮骨”的心理狀態(tài),。

第三首詩(shī)描寫(xiě)早春景象,。四句詩(shī)描繪四幅圖景,分開(kāi)來(lái)如四扇條屏,,合在一起又組成一幅生動(dòng)優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà),。首句寫(xiě)草堂周圍新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱,一派愉悅景象,,呈現(xiàn)一片生機(jī),,有聲有色,構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境,,具有喜慶的意味,。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。晴空萬(wàn)里,,一碧如洗,,白鷺在“青天”映襯下,色彩極其鮮明,。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色,,織成一幅絢麗的圖景,。第三句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化,所以積聚了“千秋雪”,?!昂弊直砻鞔司胺路鹗乔对诖翱蛑械囊环鶊D畫(huà)。末句再寫(xiě)從門外可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只,?!叭f(wàn)里船”三字意味深長(zhǎng),因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,,水陸交通為兵戈阻絕,,船只不能暢行,而戰(zhàn)亂平定,,交通恢復(fù),,才能看到來(lái)自東吳的船只,。“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì),,一言空間之廣,,一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂,,思接千載,,視通萬(wàn)里,胸次開(kāi)闊,。詩(shī)一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色,,詩(shī)人的情緒是陶然的,而隨著視線的游移,、景物的轉(zhuǎn)換,,江船的出現(xiàn),便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情,。全詩(shī)對(duì)仗精工,,著色鮮麗,動(dòng)靜結(jié)合,,聲形兼俱,,四句詩(shī)宛然組成一幅咫尺萬(wàn)里的壯闊山水畫(huà)卷。

第四首詩(shī)賦藥圃,。前兩句寫(xiě)藥圃景色,,種藥在兩亭之間,青色疊映,,臨窗望去,,油然而喜。后兩句雖也是寫(xiě)藥物的生長(zhǎng)情狀,,與前兩句寫(xiě)藥物出土,、發(fā)苗及枝柯的生長(zhǎng)過(guò)程相連,對(duì)一藥物生長(zhǎng)于隙地的根部的形狀作了描繪,。這足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識(shí),。此章就藥寄慨,與首章淡泊之意略同,,卻不是一般的詠物詩(shī),,更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注:“彼苗長(zhǎng)荒山者,,不能遍識(shí)其名,,此隙地所栽者,又恐日淺術(shù)及成形身,?!逼制瘕堃嗾f(shuō):“空山隙地,,蕭間寂寞之濱也,亦無(wú)取于見(jiàn)知矣,?!笨梢詤⒖矗砸?jiàn)杜甫雖因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂,,但仍擔(dān)心著“不測(cè)風(fēng)云”,,總是把自己同國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起的。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢(shì)之人,。

名家點(diǎn)評(píng)

宋代程大昌《演繁露》卷四:詩(shī)思豐狹,,自其胸中來(lái)。若思同而句韻殊者,,皆象其人,,不可強(qiáng)求也。張祜送人游云南,,固嘗張大其境矣,,曰“江連萬(wàn)里海,峽入一條天”,。至老杜則曰“窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬(wàn)里船”,又曰“路經(jīng)滟灝雙蓬鬢,,天入滄浪釣舟”,,以較祜語(yǔ),雄偉而又優(yōu)裕矣,。

宋代曾慥《高齋詩(shī)話》:子美詩(shī)云:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,,……門泊東吳萬(wàn)里船?!睎|坡《題真州范氏溪堂詩(shī)》云:“白水滿時(shí)雙鷺下,,綠槐高處一蟬吟。酒醒門外三竿日,,臥看溪南十畝陰,?!鄙w用杜老詩(shī)意也,。

宋代曾季貍《艇齋詩(shī)話》:韓子蒼云,,老杜“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,,一行白鷺上青天”,,古人用顏色字,,亦須配得相當(dāng)方用,,“翠”上方見(jiàn)得“黃”,“青”上方見(jiàn)得“白”,,此說(shuō)有理,。

宋代范季隨《陵陽(yáng)先生室中語(yǔ)》:杜少陵詩(shī)云:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,?!蓖蹙S詩(shī)云:“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝,?!睒O盡寫(xiě)物之工。

明代楊慎《升庵詩(shī)話》:絕句四句皆對(duì),,杜工部“兩個(gè)黃鸝”一首是也,,然不相連屬,即是律中四句也,。絕句者,,一句一絕,起于《四時(shí)詠》:“春水滿四澤,,夏云多奇峰,。秋月?lián)P明輝,冬嶺秀孤松”是也,?;蛞詾樘諟Y明詩(shī),非,。杜詩(shī)“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”實(shí)祖之,。

明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》:杜之律,李之絕,,皆天授神詣,。然杜以律為絕,如“窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬(wàn)里船”等句,,本七言律壯語(yǔ),而以為絕句,,則斷錦裂繒類也,。李以絕為律,如“十月吳山曉,,梅花落敬亭”等句,,本五言絕妙境,而以為律詩(shī),,則駢拇枝指類也,。

明代顧元慶《夷白齋詩(shī)話》:長(zhǎng)江萬(wàn)里,人言出于岷山,而不知元從雪山萬(wàn)壑中來(lái),。山亙?nèi)в嗬?,特起三峰。其上高寒多積雪,,朝日曜之,,遠(yuǎn)望日光若銀海。杜子美草堂正當(dāng)其勝處,。其詩(shī)曰:“窗含西嶺千秋雪,。”

明末清初王嗣奭《杜臆》:此四詩(shī)蓋作于入居草堂之后,,擬客居此以終老,,而自敘情事如此。其三,,是自適語(yǔ),。草堂多竹樹(shù),境亦超曠,,故鳥(niǎo)鳴鷺飛,,與物俱適,窗對(duì)西山,,古雪相映,,對(duì)之不厭,此與拄笏看爽氣者同趣,。門泊吳船,,即公詩(shī)“平生江海心,夙昔具扁舟”是也,。公蓋嘗思吳,,今安則可居,亂則可去,,去亦不惡,,何適如之!

清代浦起龍《讀杜心解》:上興下賦,,意本一貫,,注家以四景釋之,淺矣,。

清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》:雖非正格,,自是絕唱。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》卷十二:此皆就所見(jiàn)掇拾成詩(shī),,亦漫興之類,。所謂漫興,就是觸景生情,,隨遇所感,,似漫不經(jīng)心也。

佚名

賞析

公元七六二年,,成都尹嚴(yán)武入朝,,蜀中發(fā)生動(dòng)亂,杜甫一度避往梓州,,翌年安史之亂平定,,再過(guò)一年,嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都,。杜甫得知這位故人的消息,,也跟著回到成都草堂。這時(shí)他的心情特別好,,面對(duì)這生氣勃勃的景象,,情不自禁,寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī),。興到筆隨,,事先既未擬題,詩(shī)成后也不打算擬題,,干脆以“絕句”為題,。

詩(shī)的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳,,新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱,,一派愉悅景象,有聲有色,,構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境,。“翠”是新綠,,“翠柳”是初春物候,,柳枝剛抽嫩芽?!皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”,,鳥(niǎo)兒成雙成對(duì),呈現(xiàn)一片生機(jī),,具有喜慶的意味,。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美,,自然成行,。晴空萬(wàn)里,一碧如洗,白鷺在“青天”映襯下,,色彩極其鮮明,。兩句中一連用了“黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種鮮明的顏色,織成一幅絢麗的圖景,;首句還有聲音的描寫(xiě),,傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。

詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成,。上句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化,所以積聚了“千秋雪”,。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到,,只有空氣清澄的晴日,它才清晰可見(jiàn),。用一“含”字,,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà),近在目前,。觀賞到如此難得見(jiàn)到的美景,,詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門外一瞥,,可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只,。江船本是常見(jiàn)的,但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng),。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開(kāi)行,沿岷江,、穿三峽,,直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí),就會(huì)覺(jué)得很不平常,。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,,水陸交通為兵戈阻絕,船只是不能暢行萬(wàn)里的,。而戰(zhàn)亂平定,,交通恢復(fù),才看到來(lái)自東吳的船只,,詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了,,怎不叫人喜上心頭呢,?“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì),一言空間之廣,,一言時(shí)間之久,。詩(shī)人身在草堂,思接千載,,視通萬(wàn)里,,胸次何等開(kāi)闊,!

全詩(shī)看起來(lái)是一句一景,,是四幅獨(dú)立的圖景。而一以貫之,,使其構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一意境的,,正是詩(shī)人的內(nèi)在情感。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色,,詩(shī)人的情緒是陶然的,,而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換,,江船的出現(xiàn),,便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。四句景語(yǔ)就完整表現(xiàn)了詩(shī)人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng),。

佚名
賞析


這是在中國(guó)最為流傳的小詩(shī)之一,。它通俗易懂,平白如話,卻又深含了詩(shī)人的審美理想,極受文人學(xué)者所推許,可說(shuō)是以俗為雅,雅俗共賞。
        試看詩(shī)人以二十八字的篇幅勾勒出的畫(huà)卷里,深蘊(yùn)著多少層次的矛盾統(tǒng)一,它是多與少,、高與低,、遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜,以及色彩上的深與淺,審美思潮上的自然與人為等多側(cè)面,、多角度的對(duì)立統(tǒng)一,。
        譬如說(shuō),詩(shī)人說(shuō)“兩個(gè)黃鸝”,這是以少發(fā)端,而說(shuō)“一行白鷺”則是以多相映;說(shuō)“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,這是從低景畫(huà)出,而“一行白鷺上青天”,則是引領(lǐng)你的目光飛向極遠(yuǎn)無(wú)垠的青空,這又是高處之景?!按昂鲙X千秋雪”,此句看似寫(xiě)遠(yuǎn)——遠(yuǎn)處山嶺上積聚的千秋不化之雪,然而,詩(shī)人卻把它裝入“窗含”的框嵌之中,這是遠(yuǎn)景近寫(xiě);而“門泊東吳萬(wàn)里船”,又恰恰相反,詩(shī)人寫(xiě)的是“門泊”——門前停泊的船只,這是一個(gè)近景,但此船正欲揚(yáng)帆遠(yuǎn)航,它要東行萬(wàn)里,直抵東吳,“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)下洛陽(yáng)”,詩(shī)人奔騰跳躍的想象之羽翅,要引領(lǐng)你到無(wú)限遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漫游!這樣,“門泊”這一近景中又蘊(yùn)含了遠(yuǎn)景,這是近景遠(yuǎn)寫(xiě)吧!你看,詩(shī)人這看似平樸無(wú)奇的四句話,是不是一幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),、想象奇妙的畫(huà)卷呢?
        不僅如此,這幅畫(huà)卷還是動(dòng)與靜、時(shí)間與空間的和諧統(tǒng)一,。你聽(tīng), “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,它要訴諸聽(tīng)覺(jué),但它們相對(duì)于“上青天”的白鷺,則是在靜境之中——它們靜靜地,、安祥地在翠柳碧葉之間歌唱;而“一行白鷺上青天”,則是純粹訴諸視覺(jué),它們似乎是無(wú)聲地、靜靜地凝止于天空,但詩(shī)人用一個(gè)“上”字,就把這個(gè)畫(huà)面點(diǎn)活了——白鷺撲打著羽翅,飛向蔚藍(lán)的天空,??烧f(shuō)是動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)吧!“千秋雪”三字,極言時(shí)間之無(wú)限而“萬(wàn)里船”三字,則與上聯(lián)呼應(yīng),展示了空間的無(wú)際無(wú)垠,。這樣,就使詩(shī)人身之所在之草堂,目之所見(jiàn)之景物,時(shí)接千載而目通萬(wàn)里!
        我國(guó)著名美學(xué)家朱光潛先生曾以“自然藝術(shù)”和“人為藝術(shù)”來(lái)界分兩種不同性質(zhì)的藝術(shù),?!敖^句”這種格律詩(shī),無(wú)疑地是要更多地帶有人工雕琢之跡,當(dāng)屬“人工藝術(shù)”,但在“清水出芙蓉,天然去雕飾”的時(shí)代審美思潮中被推許為詩(shī)壇盟主的老杜,無(wú)疑又要追求自然之美,這就形成了兩種藝術(shù)的完美結(jié)合與統(tǒng)一。這首小詩(shī)極合格律,卻又極為自然;反之,這些詩(shī)句似乎是信手拈來(lái),卻又極含匠心,。譬如此詩(shī)四句,字字都是對(duì)仗的:“兩個(gè)”與“一行”,、“黃鸝”對(duì)“白鷺”、“鳴”對(duì)“上”等等,無(wú)不工穩(wěn)精湛而又自然生成;同時(shí),在這“帶著鐐銬的舞蹈”(聞一多語(yǔ))里,詩(shī)人畫(huà)筆揮灑,酣暢淋漓,那柳之青翠,天之湛藍(lán),雪之晶瑩,水之澄清,加以“黃鸝”,、“白鷺”飛舞鳴唱其間,真可謂絢爛奪目,令人魂動(dòng)神搖了,。
        我國(guó)由唐入宋,漸次形成了追求“大巧之樸”的美學(xué)思潮,如王安石說(shuō)“看似平淡最奇崛,成如容易卻艱辛”;黃庭堅(jiān)推崇“平淡而山高水深”,大概主要是對(duì)李杜等這一類詩(shī)作的總結(jié)吧!

佚名

賞析

廣德二年(764)春,杜甫聞知其好友嚴(yán)武復(fù)為東西川節(jié)度使,,還鎮(zhèn)成都,。嚴(yán)武屢屢來(lái)信相邀,于是杜甫攜家由梓州重返成都草堂,。這一時(shí)期,,詩(shī)人生活較為安定,心情較舒暢,。成都初春,,花紅柳綠,生機(jī)盎然,。觸發(fā)了詩(shī)人對(duì)大自然的深深贊美之情,,寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。全詩(shī)共四首,,這是其中第三首,。

蘇軾曾以“詩(shī)中有畫(huà)”評(píng)賞王維山水之作,而這首絕句似乎更像一組清新淡雅的水粉畫(huà),,并列的四扇屏,。分看一幅一景,合起來(lái)又是一大幅意境開(kāi)闊,、情趣和諧的畫(huà)面,。

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,。柳絲新綠,,翠芽初吐,枝條婀娜迎風(fēng)搖曳,,兩個(gè)黃鸝飛戲其間,,時(shí)時(shí)發(fā)出清脆的歡唱。這幅畫(huà)或可叫作“柳岸聞鶯”,。晴空萬(wàn)里,,一碧如洗,白鷺點(diǎn)點(diǎn),,列隊(duì)翱翔,。這一幅或可叫作 “春回雁歸”,。兩句之中一連用了 “黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種顏色,把那風(fēng)和日麗的明媚春光描繪得絢麗多姿,。一般說(shuō),,詩(shī)家較忌用顏色字,用多了顯得柔糜浮艷,,杜詩(shī)這里用后卻取得了意外的效果,,因?yàn)檫@四種顏色基調(diào)和諧,清淡素雅,,令人倍感新鮮明快,,賞心悅目,。這一聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)而不失板滯,,句中運(yùn)用了兩個(gè)動(dòng)詞“鳴”、“上”,。一個(gè)表聲響,,一個(gè)表動(dòng)態(tài),聲動(dòng)相間,,顯得參差錯(cuò)落,,詩(shī)情畫(huà)意被渲染得有聲有色。

“窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬(wàn)里船”,。也是對(duì)仗極工的聯(lián)句,這一聯(lián)妙在“含”字上,,詩(shī)中嵌一“含”字,,猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛,把整個(gè)后兩句點(diǎn)活了,。西山雪嶺,,峰頂積雪終年不化,但距成都甚是遙遠(yuǎn),,平時(shí)是望不到的,,只有萬(wàn)里無(wú)云空氣清澄的日子才能隱約顯露出來(lái)。詩(shī)人在屋內(nèi)偶然一瞥,,透過(guò)窗口,,卻有幸看到了。讀這一句要注意詩(shī)人在屋內(nèi)的位置角度,,不是憑窗眺望,,而是距窗較遠(yuǎn),,否則“含” 字無(wú)著落,。西嶺雪峰仿佛是鑲嵌在室內(nèi)的一幅圖畫(huà),,近在眼前,詩(shī)人感到特別賞心悅目,。接著,,詩(shī)人的視線由窗口又移向門前,門前停泊著通向下江東吳的船只,,由成都沿岷江穿三峽,,過(guò)兩湖到東吳,行程數(shù)千里,。這句寫(xiě)眼前景,,但也流露出詩(shī)人心中事,戰(zhàn)亂已平息,,可以出川返鄉(xiāng)了,,詩(shī)人的歡愉心情更增加了一層?!扒铩?、“萬(wàn)里” 均非實(shí)指,一言時(shí)間之久,,一言空間之遠(yuǎn),,足知詩(shī)人的聯(lián)想是何等開(kāi)闊而豁達(dá)。這一聯(lián)句中的兩個(gè)動(dòng)詞 “含”,、“泊”,,亦最見(jiàn)詩(shī)人匠心?!昂?如口中銜含,,這樣把靜物說(shuō)活;“泊” 字不僅是停靠,,更有搖蕩漂泊的動(dòng)感,。

四句一句一景,但詩(shī)人的視距不盡相同,,一近一遠(yuǎn),,又一遠(yuǎn)一近,交相輝映,,從不同角度把一幅有山有水,、有聲有色的草堂春意圖展現(xiàn)在讀者面前,給人以恬靜幽雅的藝術(shù)享受。

杜詩(shī)以律為絕,,這首詩(shī)當(dāng)是最典型的一例,。前人評(píng)價(jià)不一,有人疵之為 “斷錦裂繪之類”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》卷六),。無(wú)疑,,這首詩(shī)在形式上很像七言律詩(shī)的頷、頸兩聯(lián),。但確實(shí)是一首意境和諧,、結(jié)構(gòu)完整的詩(shī)。設(shè)想,,又有誰(shuí)能再補(bǔ)上首尾兩聯(lián)?如有能者,,定為蛇足!

佚名

賞析

這首詩(shī)描繪出四個(gè)獨(dú)立的景色,營(yíng)造出一幅生機(jī)勃勃的圖畫(huà),,詩(shī)人陶醉其中,,望著來(lái)自東吳的船只,不覺(jué)勾起了鄉(xiāng)愁,,細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)自然地流露出來(lái),。詩(shī)歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入,給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,,一行白鷺上青天,。此兩句,,詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。翠是新綠,,是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇,,萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā),,黃鸝的啼叫,,給人一種輕脆,悅耳之感,。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上,,成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱,構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫(huà)面,。而黃鸝居柳上而鳴,,這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī),下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣:晴空萬(wàn)里,,一碧如洗,,白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,,還有一種向上的奮發(fā),,這里用一個(gè)“上”字很巧妙,。這兩句,以“黃”襯“翠”,,以“白”襯“青”,,色彩鮮明,更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息,。兩首句還寫(xiě)到黃鸝的啼鳴,,詩(shī)人對(duì)這幅生機(jī)盎然,絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫(huà),,而這種有聲有色的手法,,也增加了詩(shī)句的生機(jī)。再者,,首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴,,與上句寫(xiě)白鷺飛翔上天,空間開(kāi)闊了不少,,由下而上,,由近而遠(yuǎn),使詩(shī)人所能看到的,、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,,這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。

第三句,,“窗含西嶺千秋雪”,,詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺,因早春空氣清新,,晴天麗日,,所以能看見(jiàn)西山雪嶺。上兩句已點(diǎn)明,,當(dāng)時(shí)正是早春之際,,冬季的秋雪欲融未融,這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受,,此句“窗”與“雪”間著一“含” 字,,表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞,這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受,。而“西嶺”,,正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪,,以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,,這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。這就是詩(shī)人觀物寄情時(shí)物物相融的手法。另外,,詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向,,在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì),多年戰(zhàn)亂得以平定,,這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺,,并以嶺上千年雪代窗上殘雪,進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系,。但同時(shí),,詩(shī)人以這種感受,從另一角度來(lái)說(shuō)明一種艱難:冰凍三尺非一日之寒,,而要融化千年的積雪則更為困難,。于是,詩(shī)人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮,。因此,,這句就不僅僅是對(duì)窗前雪的描寫(xiě)了,它有著更深的寓意,,而這種對(duì)景物的體察,,其實(shí)早在一二句就暗含其中了?!皟蓚€(gè)”,、“一行”,數(shù)目歷歷分明,,觀察仔細(xì),,不是因?yàn)閮?nèi)心的輕松愉快,而是詩(shī)人要排遣那種長(zhǎng)期受到閑置的愁悶意緒和百無(wú)聊賴的心情,。這與《水檻遣心》中“細(xì)雨魚(yú)兒出,,微風(fēng)燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見(jiàn),點(diǎn)水蜻蜓款款飛”對(duì)景物的體察有異曲同工之妙,,同樣以清新自由的景象表現(xiàn)心中百無(wú)聊賴的心情。

末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情,。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”,,此句表戰(zhàn)亂平定,交通恢復(fù),,詩(shī)人睹物生情,,想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字,,有其深意,。泊有“停留不開(kāi)”的含義,杜甫用的正是這個(gè)含義。杜甫多年來(lái)飄泊不定,,沒(méi)有著落,,雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀,但那種希冀,,已經(jīng)大大消減了,。他應(yīng)該知道,“致君堯舜上,,再使風(fēng)俗淳”的理想在當(dāng)時(shí)很難實(shí)現(xiàn),,而且在嚴(yán)武向朝廷推薦他之前,他剛剛結(jié)束流亡的生活,,對(duì)朝廷雖有所望,,但卻又極感希望渺茫?!安础弊?,正好寫(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難,,這與第三句中的“千秋”并列,,一從時(shí)間上,一從空間上,,同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難,,以表示希望不大。這是第一層含義,。第二,,這只停泊在門前的東吳船并非從東吳來(lái),而是到東吳去的,。東吳,,正是杜甫心中那點(diǎn)希冀的象征。不直言長(zhǎng)安而說(shuō)“東吳”,,原因是,,詩(shī)人以成都、東吳間相距之遠(yuǎn)和路徑之難,,來(lái)暗示他的抱負(fù)難以得到施展,;另外,三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主,,借東吳代指孫權(quán),,不僅暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望,更是他那“致君堯舜上”的志向的寄寓之所,。而以“泊”,、“萬(wàn)里”,、“東吳船”合而為一句,正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字,。這首絕句一句一景,,但又融而為一,其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒,。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面,,而在歡快明亮的景象內(nèi),卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,,孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,,更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,在那希望之外,,更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,,對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,,正是這首詩(shī)的主旨所在,。

佚名

賞析

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴,,這就有聲音了,。“一行白鷺上青天”,,這就有一個(gè)行為,、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱,,“兩”和“一”相對(duì),;一橫一縱,就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色,。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神,,運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑。

接下來(lái)杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”,,我的窗子里包含了岷山千萬(wàn)年累積的雪,,西面的岷山,是千年的積雪的一個(gè)岷山,?!伴T泊東吳萬(wàn)里船”我的門口停著長(zhǎng)萬(wàn)里的船只。這樣就形成了一迎一送,,迎這個(gè)積雪的山頭來(lái)進(jìn)入你的視野,送這個(gè)船到下游去,。那么這個(gè)“萬(wàn)里船”能夠通行,,也說(shuō)明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了,,已經(jīng)接近要平定了,這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了,,做生意的人可以在這條江上來(lái)來(lái)往往了,。

詩(shī)歌以自然美景,透一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。前兩句,,以“黃”襯“翠”,以“白”襯“青”,,色彩鮮明,,更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴,,與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天,,空間開(kāi)闊了不少,由下而上,,由近而遠(yuǎn),。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點(diǎn)明,,當(dāng)時(shí)正是早春之際,,冬季的秋雪欲融未融,這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受,。末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情——說(shuō)船來(lái)自“東吳”,,此句表戰(zhàn)亂平定,交通恢復(fù),,詩(shī)人睹物生情,,想念故鄉(xiāng)。

那么這么一首詩(shī),,它本身是非常有修飾之美的,,在加之它四句都是對(duì)仗的。從六朝開(kāi)始就有絕句,,到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù),,我們很多著名的詩(shī)都用絕句。絕句就是四句,,四句往往或者四句都不對(duì)仗,,或者四句前面兩句寫(xiě)景對(duì)仗后面兩句抒情不對(duì)仗,或者是前面兩句不對(duì)仗后面兩句對(duì)仗,,那么現(xiàn)在他這首詩(shī)四句都對(duì)仗,,可以說(shuō)是一首非常工整的、寫(xiě)得非常認(rèn)真的一首詩(shī),。杜甫有一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候讓人“語(yǔ)不驚人誓不休”,,所以他就把這首詩(shī)千錘百煉,。

佚名



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