中國古代鑄錢大致可以分為前期的“范鑄法”和后期的“翻砂法”兩種工藝。范鑄工藝是干型硬范鑄造,，來源于商周青銅器的鑄造技術(shù),，鑄范按材質(zhì)可分為陶范、石范,、銅范和鐵范等,，其中模印陶范疊鑄工藝是范鑄法鑄錢的最高階段,，也是最后階段,；翻砂工藝是濕型或軟型鑄造,，是中國鑄錢業(yè)在傳統(tǒng)范鑄工藝基礎(chǔ)上的新發(fā)明,。學(xué)界已經(jīng)普遍認(rèn)同,，中國在唐宋時(shí)期就已經(jīng)采用了成熟的翻砂法來鑄造錢幣,。

中國古代翻砂鑄錢到底起源于何時(shí)呢,？一直成為學(xué)界特別關(guān)注而又十分棘手的錢幣研究難點(diǎn),。

目前,，學(xué)界的探索已經(jīng)把翻砂鑄錢的起源追溯到南北朝時(shí)期。在2006年中國錢幣博物館推出的“中國古代鑄錢工藝展”中,，就已經(jīng)明確指出：“翻砂鑄錢工藝的出現(xiàn)最早可以追溯至北朝”,。周衛(wèi)榮在《翻砂工藝——中國古代鑄錢業(yè)的重大發(fā)明》一文中指出：“我國古代的翻砂工藝很可能是在政策寬松的北朝，由民間發(fā)明的,?！薄氨蔽河腊参邈忓X上已有明顯的翻砂工藝特征”。這些探索把中國古代翻砂鑄錢的起源推前到北朝,，甚至是北魏鑄永安五銖時(shí)期,。出土錢幣和歷史文獻(xiàn)也支撐這些觀點(diǎn)。

根據(jù)出土實(shí)物,，在北朝最后的北周時(shí)期,，就已經(jīng)出現(xiàn)了翻砂鑄錢工藝，1996年夏,，陜西省戶縣古代鑄錢遺址出土了一批北周“五行大布”錢樹殘枝,，就是確切的翻砂鑄錢遺物,。從該批“五行大布”錢樹的直澆道和內(nèi)澆道設(shè)置來看，直澆道采用了截面為半圓的長條模,，該長條模與母錢同時(shí)放置在砂型中,，壓印出直澆道和錢幣空腔，再用小工具撥開直澆道和錢幣型腔之間的型砂,，形成內(nèi)澆道,，構(gòu)成完整的澆鑄系統(tǒng)。這種在型砂上模印直澆道,，再撥砂挑出內(nèi)澆道的鑄造遺痕,，顯示了和范鑄法鑄錢完全不同的細(xì)節(jié)特征。這批出土的“五行大布”錢樹是明確的北周時(shí)期翻砂鑄錢的直接證據(jù),。

根據(jù)歷史文獻(xiàn),，北魏大臣高恭之（字道穆）曾在上表中談到當(dāng)時(shí)鑄錢成本，列舉了鑄錢工料：“論今據(jù)古,，宜改鑄大錢,，文載年號，以記其始,，則一斤所成止七十六文,。銅價(jià)至賤五十有余，其中人功,、食料,、錫、炭,、鉛,、沙，縱復(fù)私營,，不能自潤,。直置無利，自應(yīng)息心,，況復(fù)嚴(yán)刑廣設(shè)也,。”指出了鑄錢成本除“人功”,、“食料”外,，還有“銅”、“錫”,、“鉛”金屬材料成本,，以及熔銅的“炭”和做型范的“沙”等成本，其中,，“沙”即是翻砂法中可反復(fù)使用的型砂,，雖不易消耗，確需一次性大量購買使用,，也占有一定的鑄錢成本,。北魏在這次鑄幣討論之后，統(tǒng)治者“后遂用楊侃計(jì),，鑄永安五銖錢”,。《魏書·食貨志》亦載：“至永安二年（529年）秋,，詔更改鑄,，文曰‘永安五銖’，官自立爐,，起自九月至三年正月而止,。”,。高恭之的這段上表文字是目前所見典籍中最早談到翻砂鑄錢的史料,。楊槐曾發(fā)文指出了這段文獻(xiàn)的價(jià)值，并據(jù)此認(rèn)為：“這就從一個側(cè)面證實(shí)了至少在北魏時(shí)期的鑄幣場所已經(jīng)采用了翻砂鑄造永安五銖的工藝技術(shù),?！?/span>

北魏鑄造永安五銖錢之前，還先后鑄造“太和五銖”和“永平五銖”錢,，這兩種錢幣是否也采用了翻砂鑄錢工藝,？此外，與北朝并立的南朝,，是否也開始了翻砂鑄錢,？如果有，又是從哪個朝代的哪個具體時(shí)間開始的,？

目前所限,，解答以上問題缺少考古和文獻(xiàn)的支撐，須另覓新徑,。該問題的研究,，唯一的線索就只剩下存世的太和五銖和永平五銖等相關(guān)錢幣實(shí)物了，能不能依靠存世錢幣攜帶的鑄造痕跡信息來進(jìn)行研究呢,？我們知道,，翻砂錢幣與范鑄錢幣分屬兩種工藝，錢幣的鑄造痕跡留下各自工藝的特征,，兩者必然不同,，找到翻砂錢幣不同于范鑄錢幣的鑄造痕跡特質(zhì)，就可以據(jù)此在相關(guān)錢幣中找到是否翻砂鑄造的證據(jù),。

整體而言,，翻砂法鑄造的錢幣比范鑄法鑄造的錢幣更顯粗糙，尤其是錢幣的地章,。翻砂鑄錢中,，砂型表面是散砂模壓，反映在鑄幣上,，就是錢幣表面呈現(xiàn)出粗糙的顆粒砂面,；而范鑄法鑄錢，無論石范,、銅范,、鐵范還是陶范，表面都硬實(shí)致密,，所鑄造錢幣的表面也相對平整光潔,。中國古代范鑄錢幣從來不需要“磨面”，而翻砂鑄錢在后期加工中一般都增加“磨面”環(huán)節(jié),，借以打磨掉字面和外緣粗糙的砂面,，只有難以打磨的地章還保留著翻砂鑄造的砂面痕跡。能不能以錢幣地章的粗糙程度來分辨翻砂鑄錢和范鑄錢幣呢,？理論上可行,，實(shí)踐中操作難度很大！因?yàn)楣糯惰T錢幣和翻砂鑄錢各自都經(jīng)歷了數(shù)百上千年的發(fā)展,，自身的鑄范,、型砂等材料都有相當(dāng)?shù)淖兓茈y在錢幣表面粗糙度上找到借以區(qū)分兩種工藝的準(zhǔn)確分界,。

鑄幣正常的表面粗糙度難以準(zhǔn)確區(qū)分兩種工藝,，還有沒有其他鑄造痕跡特征能顯示出兩種工藝的分別呢？錢幣界早已關(guān)注翻砂鑄錢的鑄造缺陷在錢幣上的狀態(tài),，其中以鑄造缺陷中的“疊紋”和“不規(guī)則月紋”為主要關(guān)注對象,。

所謂“疊紋”缺陷，就是錢幣表面顯示出圖案的重復(fù)錯疊,，在翻砂鑄錢中多由母錢移動,、翻落時(shí)，重復(fù)壓印所致,。錢幣界一般都認(rèn)為疊紋是翻砂法鑄錢特有的鑄造缺陷,。其實(shí)，范鑄錢幣中也偶有具備疊紋特征的鑄幣,，如大泉五十（背部內(nèi)郭和外緣疊紋）,，東漢五銖（“五”字疊紋）等。

這種范鑄錢幣的疊紋現(xiàn)象,，主要出現(xiàn)在疊范鑄錢的模印環(huán)節(jié),，存世新莽“大泉五十”疊鑄范包中就有疊紋現(xiàn)象的陶范片（左上錢腔“十”字疊紋,，錢腔徑27mm左右），應(yīng)是泥片放置在銅范母中模壓失誤所致,。

中國錢幣博物館進(jìn)行的疊范鑄錢實(shí)驗(yàn)中,，也模擬出了這種疊紋現(xiàn)象的模印范片。雖然,，疊紋現(xiàn)象在范鑄錢幣中出現(xiàn)很少，但該鑄造痕跡不是區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣工藝的明確特征,。

所謂“月紋”缺陷,，就是指排除以“月紋”作為固定版式（背上仰月紋）的情況，而由鑄造失誤所致的偶然月紋,。

對于這種不固定位置出現(xiàn)的月紋,，一般認(rèn)為是在翻砂鑄錢中，母錢掉落在砂型上,，母錢的弧形邊緣壓印出了月牙形痕跡所致,，如北周一枚布泉，

北周布泉

“泉”字上有一長弧形的月紋,，破壞了文字的結(jié)構(gòu),，是意外失誤所致。

這種由于母錢掉落壓印的長弧形月紋在范鑄法鑄錢中是不會出現(xiàn)的,，應(yīng)是區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣的一個標(biāo)志性特征（當(dāng)然,，這里要排除范鑄錢幣中，由于范體出現(xiàn)裂隙等問題所造成的鑄幣表面出現(xiàn)脈紋缺陷等情況）

可惜,，由于北魏太和五銖和永平五銖錢存世較少,，筆者所見還沒有發(fā)現(xiàn)這種明確的月紋痕跡。

以上,，鑄幣表面粗糙度,、疊紋、月紋等痕跡特征都解決不了當(dāng)前的問題,。

在中國錢幣博物館以前進(jìn)行的翻砂法鑄錢實(shí)驗(yàn)中,，筆者對撥砂挑出內(nèi)澆道的工序印象深刻。砂型在取出母錢和直澆道模后,，還需要將直澆道和母錢型腔之間的型砂撥開以形成內(nèi)澆道,，因?yàn)樾枋止ひ灰粨艹绻麚苌斑^度,，容易挖深錢幣型腔,，過多撥除的空間在鑄造中被銅水充填，呈現(xiàn)出過深撥砂造成的鑄造缺陷（錢幣左上角撥砂痕跡）,。

開元通寶

  錢幣左上角撥砂痕跡

這種撥砂過深造成的撥砂缺陷痕跡,，出現(xiàn)的位置相對固定,，形狀較為標(biāo)準(zhǔn)。撥砂缺陷只出現(xiàn)在錢幣的外緣和與外緣相鄰的地章上,；撥砂痕跡多呈現(xiàn)均勻坡度的一側(cè)沙堆形狀,，正是撥砂動作斜下運(yùn)動的反映。撥砂鑄造痕跡是翻砂鑄錢特有的現(xiàn)象,，范鑄錢幣中不可能存在的,，陶范鑄錢中偶然出現(xiàn)的陶范粘沙缺陷與此不同，陶范粘沙是范母與范片在模印分離時(shí)出現(xiàn)局部的粘連所致,，形狀是不規(guī)則的,，出現(xiàn)位置是隨機(jī)的。因此,，過深撥砂造成的鑄造痕跡特征完全可以作為區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣兩種工藝的標(biāo)準(zhǔn),。

三、撥砂痕跡與南北朝鑄幣

北魏鑄永安五銖時(shí)已經(jīng)采用了翻砂法鑄造錢幣,，北魏大臣高恭之上表建言鑄造錢幣是在王朝正式鑄永安五銖之前,，暗示在永安五銖之前，當(dāng)時(shí)的鑄錢就采用了“沙”作為工料,。在永安五銖之前,，北魏鑄造太和五銖和永平五銖時(shí)，可能已經(jīng)采用了翻砂鑄造技術(shù),?！段簳な池浿尽酚涊d：“魏初至于太和，錢貨無所周流,，高祖始詔天下用錢焉,。十九年（495年），冶鑄粗備,，文曰‘太和五銖’,，詔京師及諸州鎮(zhèn)皆通行之。內(nèi)外百官祿皆準(zhǔn)絹給錢,，絹匹為錢二百,。在所遣錢工備爐冶，民有欲鑄,，聽就鑄之,，銅必精練，無所和雜,。世宗永平三年（510年）冬,，又鑄五銖錢。”試以撥砂痕跡為線索,，揭示太和五銖和永平五銖是否采用了翻砂法工藝,。

關(guān)于“永平五銖”。學(xué)界和收藏界對其認(rèn)識一直淆亂不清,。民國時(shí)期,，王蔭嘉就已經(jīng)認(rèn)識到哪種是“北魏宣武帝永平三年”的五銖錢；

永平五銖

民國時(shí)期,，王蔭嘉就已經(jīng)認(rèn)識到哪種是“北魏宣武帝永平三年”的五銖錢

建國初年,，彭信威在其《中國貨幣史》中明確指出：“永平三年（公元510年）另鑄五銖，制作稍為規(guī)矩一些,，但還是生硬,，重約三公分四，它的特點(diǎn)是五字的交股作直筆,，邊緣比以前的五銖闊?！薄皥D版三十八……2.永平年間的五銖（北魏五銖）”

 所附錢幣也是正確的永平五銖,。這是王蔭嘉和彭信威貫通錢幣學(xué)和貨幣史，而顯示出的真知灼見,！這兩位錢幣學(xué)大家的正確認(rèn)識在改革開放后并沒有被繼承,，直到1984年咸陽市西魏侯義墓出土了西魏大統(tǒng)六年五銖錢，錢幣界才在此啟發(fā)下,，結(jié)合存世所見相關(guān)錢幣實(shí)物,，重新探討出真正的永平五銖的形制特征，林染《關(guān)于永平五銖》和王泰初《永平五銖考辨》是其中的代表作,。

從存世永平五銖中,，筆者發(fā)現(xiàn)一些具有撥砂過深鑄造痕跡的實(shí)物。

其一,直徑2.4厘米,，重2.1克,，

撥砂痕跡在錢幣正面上緣處，通過外緣蔓延到地章

其二,，直徑2.35厘米,，重1.9克

撥砂痕跡在在錢幣正面下緣處

其三，直徑2.4厘米,，重1.8克,；其四，直徑2.33厘米,，重1.65克

其三

撥砂痕跡在在錢幣正面左上緣處

其四

撥砂痕跡在在錢幣正面右上緣處,；

其五，直徑2.37厘米，重1.3克,；其六,，直徑2.17厘米，重1.1克

其五

撥砂痕跡在在錢幣正面左緣處,；

其六

撥砂痕跡在在錢幣正面右緣處,。

從存世永平五銖看，普遍較為輕薄,，可知其砂型錢腔較淺,，撥砂時(shí)容易撥砂過深，撥破型腔,，造成撥砂過深的鑄造缺陷,。從撥砂的位置看，都出現(xiàn)在外緣和緊鄰?fù)饩壍牡卣律?，該時(shí)期撥砂沒有特別固定的方向,，不似后來撥砂多出現(xiàn)在避開文字的錢幣對角方向。從這些具有撥砂痕跡的永平五銖看,，北魏永平三年（公元510年）鑄造永平五銖時(shí),，確切采用了翻砂工藝。

北魏最早的鑄幣太和五銖是否也有這種撥砂痕跡,？筆者發(fā)現(xiàn)一枚背部撥砂痕跡的太和五銖,，撥砂痕跡在錢幣背面右上角，堆積在外緣傾斜延伸到地章很遠(yuǎn)的地方,，邊界清晰,，坡度均勻；還有一枚太和五銖,，撥砂痕跡在錢面右上角,，撥砂鑄痕主要集中在外緣上，呈小沙堆狀,。這兩枚具有撥砂鑄造痕跡的錢幣,，證明了北魏太和十九年（495年）鑄太和五銖時(shí)就采用了翻砂法。

                        （天眷堂提供）

與北朝對立的南朝是否也采用了翻砂鑄造工藝,？南朝宋和南朝梁錢幣都是疊范鑄造,，而且蕭梁疊范鑄錢是薄薄的雙面疊范，比新莽疊范鑄造的繁榮期還有發(fā)展,，一般認(rèn)為蕭梁疊鑄是中國古代疊范鑄錢的極致,，是最后階段。蕭梁之后,，南朝陳鑄幣有“陳五銖”和“太貨六銖”,。《陳書·世祖紀(jì)》記載：“（天嘉三年閏二月）甲子，改鑄五銖錢,?！薄端鍟な池浿尽酚涊d：“陳初，承梁喪亂之后,，鐵錢不行,。始梁末又有兩柱錢及鵝眼錢，于時(shí)人雜用,，其價(jià)同,，但兩柱重而鵝眼輕。私家多鎔錢,，又間以錫鐵,，兼以粟帛為貨。至文帝天嘉五年,，改鑄五銖,。初出，一當(dāng)鵝眼之十,。宣帝太建十一年（579年）,，又鑄大貨六銖，以一當(dāng)五銖之十,，與五銖并行。后還當(dāng)一,，人皆不便,。乃相與訛言曰：‘六銖錢有不利縣官之象?！磶锥郾?，遂廢六銖而行五銖。竟至陳亡,?！薄蛾悤泛汀端鍟酚涊d陳朝天嘉五銖的始鑄年代有差別，一為“天嘉三年（562年）”,，一為“天嘉五年（564年）”,，因《陳書》是本紀(jì)記載，從《陳書》“天嘉三年（562年）”作為陳五銖的始鑄時(shí)間,。

筆者在存世陳五銖中也找到了具有明確撥砂鑄造痕跡的實(shí)物,，該枚陳五銖，直徑2.48厘米,，重2.6克,，錢面左下角有清晰的過度撥砂所致的鑄造痕跡，鑄痕從外緣向地章傾斜，似小沙堆,。這樣撥砂鑄痕確切清晰的在存世實(shí)物中甚是少見,，這種撥砂過深形成的鑄造痕跡，證明了南朝陳鑄造天嘉五銖時(shí),，就已經(jīng)采用了翻砂鑄錢工藝,。南朝采用翻砂鑄錢技術(shù)比北朝晚了六七十年。

陳五銖

錢面左下角有清晰的過度撥砂所致的鑄造痕跡,，鑄痕從外緣向地章傾斜,，似小沙堆

北魏孝文帝是中國歷史上著名的改革家，他的改革是全方位的,，涉及政治,、經(jīng)濟(jì)、文化和生活的多個方面,，尤其是在太和十八年（494年）正式宣布遷都洛陽后,，繼續(xù)進(jìn)行制度變革。公元495年,，即北魏建國一百余年后（386年建國）,，開始了北魏王朝的第一次鑄幣，鑄行太和五銖錢,。由于當(dāng)時(shí)處于大分裂大動蕩的時(shí)代,，距過統(tǒng)一王朝的正式鑄幣歷時(shí)久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)工匠很可能因陋就簡,，傳承過去疊范法的遺義,，發(fā)展出用料更省、效率更高的翻砂法來鑄造錢幣,。魏孝文帝遷都洛陽后即鑄造錢幣,，當(dāng)時(shí)鑄幣機(jī)構(gòu)很可能就在新都洛陽及附近地區(qū)。孝文帝改革的“漢化”傾向明顯,，翻砂法這種新工藝應(yīng)是當(dāng)時(shí)洛陽地區(qū)漢族鑄造工匠的發(fā)明創(chuàng)造,。從某種意義上講，采用翻砂法鑄造貨幣,，是魏孝文帝全面變革在貨幣和鑄造技術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn),，是魏孝文帝改革的組成部分。

概言之,，根據(jù)對南北朝考古,、文獻(xiàn)和存世錢幣實(shí)物綜合梳理辨析，并以存世錢幣實(shí)物撥砂鑄造痕跡為突破口,，發(fā)現(xiàn)中國古代翻砂鑄錢最晚起源于北魏鑄造太和五銖的太和十九年,，即公元495年,；稍后北魏永平三年（公元510年）鑄造永平五銖，也采用了翻砂鑄造工藝,。南朝采用翻砂鑄錢技術(shù)比北朝晚了六七十年,，在陳文帝天嘉三年（562年）鑄陳五銖時(shí)，也采用了翻砂鑄錢技術(shù),。北魏采用翻砂法鑄造錢幣發(fā)生在孝文帝遷都洛陽之后,，在中原洛陽地區(qū)實(shí)現(xiàn)的，是孝文帝改革大時(shí)代背景下的產(chǎn)物,。

（2017年6期）