今年秋天,，為了新片《江湖兒女》票房,，賈樟柯導(dǎo)演也真是拼了,，除了知乎例行宣傳外，去虎撲發(fā)帖,、去b站采訪,，還和101少女楊超越開始“跨越年齡和時代”的對話。

而且,，他還以大導(dǎo)身份專程參加第三期《我就是演員》,，宣傳影片，又將只有幾分鐘戲份客串的徐崢,，放到影片三番主演的位置,，海報上也給足了空間，要說這些不是為了牟取更多票房,，誰信,？

至于賈導(dǎo)的微博更不用說，近日里一天幾條拼命宣傳,，最新微博,，更把到農(nóng)村去刷墻的宣傳也拿出來，【看江湖兒女,，養(yǎng)兒當(dāng)首富,，養(yǎng)女嫁首富】，而且每條微博必附帶售票鏈接,。

就不知道廣大農(nóng)民兄弟真看了他的電影,，看到“首富”的影子都沒有，自始至終就是個出租車司機(jī),，破舊棋牌室的小老板,，會不會覺得是“虛假宣傳”呢,，一笑。

就連《江湖兒女》剛過1000萬票房,、2000萬票房的海報,，也打出了【《小武》20年，賈樟柯的一小步,，中國電影一大步,，我們買票支持他】這樣的口號，個中意味,，就差明著說：如果不買票去支持《江湖兒女》,，就是不支持中國電影的進(jìn)步了。簡直哈哈哈哈——

由此看來,，票房果然是一切華語電影的生命線,，即使是一個拿過威尼斯金獅獎、戛納金馬車獎,、幾乎每部電影都入圍歐洲三大電影節(jié)的文藝片國際大導(dǎo),，如今也不得不為市場而折腰，孜孜以求票房,。

此情此景,，實(shí)在啼笑皆非，也不知道抽了多少“逼格控”文青影評人的臉,。顯而易見,，他們那些一如既往的廉價追捧，各種別具匠心的解讀寓意,，對今天的賈導(dǎo)來說,，怕是遠(yuǎn)不如多幾百上千萬票房來得實(shí)惠。

【對一部電影來說,，對一個電影導(dǎo)演來說,，票房不是萬能的，沒有票房是萬萬不能的,。】

賈樟柯導(dǎo)演這幾天的表現(xiàn),，只是又一次驗(yàn)證了這鐵一般的事實(shí)。

當(dāng)然,，和那幾位早已進(jìn)入了創(chuàng)作生涯衰退期,、再也去不了歐洲三大主競賽，只能拍一些“既不藝術(shù),、也不商業(yè)”的賠錢商業(yè)大片,，專門坑得投資人賠錢的第五代大導(dǎo)演們相比，

賈樟柯導(dǎo)演作為當(dāng)今文藝片導(dǎo)演的代表人物，除了近乎碩果僅存地延續(xù)了華語電影在國際電影節(jié)的輝煌,，而且在投資成本的控制上一直是讓人贊嘆的,。

按他過往訪談的說法，從前那些小成本電影,，只需要在外國刷獎刷名聲,、通過賣海外版權(quán)發(fā)行銷售，根本不用走院線賺國內(nèi)票房,，也能輕松回收成本,、部部盈利。所以雖然他此前的最高內(nèi)陸票房記錄,，也只是2015年《山河故人》的3200萬,，卻也一直沒什么票房壓力。

然而這部《江湖兒女》,，萬達(dá),、華誼、阿里,、上影等國內(nèi)電影巨頭共同投資,，僅僅徐崢寧浩的歡喜傳媒一家就投了1260萬，總成本高達(dá)8000萬,，投資成本之高也是賈樟柯生平之最,。8000萬投資一部文藝片,，這是什么概念,？已經(jīng)接近一部中等投資商業(yè)電影了。

〈以今年一些電影公布的成本為例,，《超時空同居》6500萬,，《后來的我們》1.4億，《南極之戀》1億,，《幕后玩家》1.05億,，《英雄本色》1.37億，而春節(jié)檔那些大片,，總成本全超過了5億〉

因此,，即使《江湖兒女》能如過往那般，憑著賈樟柯作品在國外的聲譽(yù),，靠賣海外版權(quán)能回收相當(dāng)一部分成本,，在國內(nèi)市場的票房壓力確實(shí)不小，也難怪賈導(dǎo)演要一反藝術(shù)家的高冷常態(tài),，竭盡所能地大力宣傳,，只為多一些票房了。

而《江湖兒女》首日票房尚可，1300萬位列單日票房第二,，貓眼預(yù)測也從剛上映時的7300萬調(diào)高到了8800萬,，而次日票房就已經(jīng)被《碟中諜》和《反貪3》兩部舊片反超，實(shí)時票房已經(jīng)滑落到第五名了,。票房形勢嚴(yán)峻,，即使賈導(dǎo)演已經(jīng)盡可能賭上了身為藝術(shù)家的尊嚴(yán)和矜持，最后結(jié)局依舊不容樂觀,，以不足8000萬收場,。

雖然這部《江湖兒女》，已經(jīng)是賈導(dǎo)演作品里最流暢,、最具有故事性,、對普通觀眾最友好的電影了，也算是講述了一個為大眾易于接受的故事,。甚至即使對他鑲嵌其中的各種符號和喻意哪怕一無所知,，也完全可以當(dāng)一部普通劇情片來觀看。攝影,、分鏡,、配樂、道具等技術(shù)方面無一不貼切,，堪稱大師級,，結(jié)構(gòu)也算緊湊并不松散，然而,，不得不說,，這依舊是一部絕無可能獲得高票房的影片：

因?yàn)?span style="font-weight: 700;">實(shí)在太冷靜、太克制了,，太不煽情了,，對普通觀眾而言，也太難以讓他們共情了,。賈導(dǎo)演可以在片外竭盡所能去宣發(fā),，追求更高票房，但對影片本身,，他基于商業(yè)角度的妥協(xié)實(shí)在太過有限,。

別說客串這部影片的徐崢等各位名導(dǎo)，連欣賞水平低如筆者這樣的純外行,，觀影時都一樣很清楚,，哪里著重激烈一點(diǎn)，哪里著重煽情一下,，把影片的藝術(shù)性和商業(yè)性,，平衡一下，絕對能讓這部影片被普通觀眾也津津樂道、回味無窮,，進(jìn)而去向親友和朋友圈自發(fā)宣傳,，

那么在這個口碑直接轉(zhuǎn)化為票房的時代，和《親愛的》《烈日灼心》這樣的影片一樣,，取得藝術(shù)獎項(xiàng)和票房口碑的雙豐收,，撈個三五億票房，對賈導(dǎo)來說,，實(shí)在輕而易舉,。——可他偏偏不肯,、不愿,，恐怕甚至不屑。

同時還再次印證了一個事實(shí),，就是賈導(dǎo)夫人趙濤女士,，根本并不是賈導(dǎo)出于私心，非要一部接一部的捧她去沖獎,，而是他這樣的影片,，所有人包括作為故事中心、人設(shè)最好,、戲份最多的大女主“趙巧巧”,，一樣都是為影片本身服務(wù)的工具，根本就不適合任何演員藉此去爭奪影帝影后的獎項(xiàng),。

《江湖兒女》中能夠讓趙濤充分發(fā)揮演技的片段(所謂的影后moment)不下十余處,，卻都在導(dǎo)演的極度克制下，輕輕帶過了,。連最后那個廖凡走掉后,，本應(yīng)該大特寫趙濤反應(yīng)的鏡頭，還特意用模糊的監(jiān)視鏡頭,。——犧牲了演員,，成全了電影,。

所以，除了趙濤女士是自家人好說話,，其他聲名顯赫,、演技精湛的女星，也未必肯接這種對競爭個人獎項(xiàng)極度不利的戲,，甘心去做影片的螺絲釘,。

難怪趙濤最具分量的影后獎杯〈意大利大衛(wèi)獎影后，論國際影響力，略低于英國學(xué)院獎,、法國凱撒獎和歐洲三大影后,，絕對高于任何華語獎項(xiàng)〉，偏偏是拍其他導(dǎo)演的影片獲得的,。

當(dāng)然,，比起那些“掛羊頭賣狗肉”，用拍藝術(shù)片的思維去搞商業(yè)大片,，沉迷于光影鏡頭,，唯獨(dú)不知道好好敘事的第五代大導(dǎo)演們，賈導(dǎo)這次還算是講了一個讓不同閱歷和年齡層次的觀眾,，都基本能看懂的邏輯完整的故事,，大家也都各自能有不同的體驗(yàn)。最大的缺憾,，也就是投資實(shí)在太高了,，才讓他的票房回本壓力變得如此之大?？粗麘蛲鉃榱似狈窟@么拼,，有點(diǎn)心酸。

在這個電影票房爆炸的年代,，面對以二,、三、四線“小鎮(zhèn)青年”為主體撐起的世界第二大電影市場,，有寧浩,、徐崢、吳京等新一代電影人,，拍出了汲取好萊塢商業(yè)電影先進(jìn)精華,、跟緊時代脈搏、為廣大群眾所喜歡的商業(yè)作品,，屢屢創(chuàng)造票房奇跡,。

也有功成名就卻廉頗老矣的諸多大導(dǎo)名導(dǎo)，哪怕心急火燎要投身圈錢搶錢大潮,，然而他們的創(chuàng)作根本不適應(yīng)當(dāng)下的市場局面,，不合廣大觀眾胃口，因此只能無可奈何眼看著時代大潮不斷前行,，聲勢磅礴奔向遠(yuǎn)方,，將他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離。

同時,，在智能手機(jī)大普及,，人人可為自媒體,，每個人都是影評人，億萬小鎮(zhèn)青年才決定電影人飯碗,、是電影人上帝的時代,，少數(shù)文青影評人決定一部電影歷史地位的時代，早已經(jīng)【一去不返】,！

當(dāng)然,，另一方面，電影是商品也是藝術(shù),，對藝術(shù)的不懈探索和創(chuàng)新,，同樣也能反哺商業(yè)電影，使之不至于套路重復(fù),，停滯不前,。這就是賈樟柯和他電影的存在價值。中國電影需要徐崢,、也需要賈樟柯,，兩者并非對立，而是統(tǒng)一的,。

這或許就是徐崢甘愿在賈樟柯這部電影里5分鐘客串,，去飾演一個完全可以用不知名演員替換的小賣部老板兼狂想家的原因。

只是對過往那些自以為掌握了電影評價話語權(quán),，一直輕視鄙視漠視票房價值的文青影評人,，或許最痛苦最落寞的時代也莫過于此，

他們的那些引以為豪的閱片量,、他們的那些辭藻堆砌隱喻解讀,，如今在我們大多數(shù)觀眾看來，早已成為了【何不食肉糜】的笑話,，即使對賈樟柯導(dǎo)演這樣還在執(zhí)著拍文藝片,、并被國際影壇肯定的導(dǎo)演來說，也同樣快要失去了意義和價值,。

青山遮不住,，畢竟東流去，天下大勢,，浩浩蕩蕩,，順之者昌，逆之者亡,。