《筆墨怡情》 230×135cm

對(duì)畫家路波作品風(fēng)格的評(píng)論

路波的作品風(fēng)格灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì),，畫如其人,，其畫作透露出的一種超然氣魄和君子風(fēng)范。而筆墨之蒼古樸拙,、意境之開闊,，無(wú)不體現(xiàn)出一種至大至剛的天地正氣。孟子所謂浩然正氣,，至大至剛,，塞于天地之間，這是一種將道德倫理直接升華為審美體驗(yàn),，強(qiáng)調(diào)了磅礴的陽(yáng)剛之美,。對(duì)于路波的作品來(lái)說(shuō)，我們正可以看出他具有這樣的藝術(shù)品質(zhì),。而換言之,，這也是他內(nèi)在人格精神的一種外化與彰顯。

《翰墨情》 180×97cm

路波的寫意花鳥挺秀暢達(dá),，他用線條的簡(jiǎn)約,、含蓄、靈變,、流暢,、渾厚等特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)花鳥的風(fēng)雅多姿、趣味百態(tài)之美,。用墨則變化自然,，靈動(dòng)滋潤(rùn)，表現(xiàn)出花草枝葉的陰陽(yáng),、形體,、起伏。又通過(guò)虛實(shí)變化來(lái)營(yíng)造視覺空間的意境和氣氛,。他一直以來(lái)都把筆墨語(yǔ)言作為自己繪畫學(xué)習(xí)最重要的方向,。常常把郭老教導(dǎo)的“寧以精神引領(lǐng)筆墨，勿使筆墨帶領(lǐng)精神”作為自己繪畫的藝術(shù)理念,。其一點(diǎn)一畫三筆五筆便把花的神韻描述出來(lái),。鐵畫銀鉤間表達(dá)了鳥、石的明快雄奇,。更引人注目的往往是他畫作中各式各樣的鳥,，那種異樣的眼神、兇猛的面貌,、奇特的姿勢(shì),，有的借用了清代八大山人筆下清高孤傲、冷眼相對(duì),、憤世厭俗的“翻白眼”諸鳥形象,，也有近代潘天壽、李苦禪筆下那種兇猛的禿鷲,。

《福祿圖》 230cm×69cm

還有那潑墨芭蕉,、千奇百怪的石頭，無(wú)一不淵源于古法,，同時(shí)又有著自己的理解與變化,。對(duì)于近現(xiàn)代大師吳昌碩、齊白石等大師的筆墨語(yǔ)言,、構(gòu)圖技巧,，路波潛心研究和揣摩，他臨摹功夫很深,，掌握了前人許多花鳥的技法,，同時(shí)深入生活，對(duì)花鳥魚蟲的客觀存在觀察得十分仔細(xì)入微,，兩者結(jié)合,，創(chuàng)造出個(gè)性奔放、天籟自鳴的畫境,。他的那幅《香風(fēng)遠(yuǎn)》畫作：風(fēng)聲空谷的山崖中幽蘭飄香,、怪石聳立、獵鷹鳴叫,，顯示出高瞻遠(yuǎn)矚的氣息,。深邃幽靜的山魂、高雅幽香的花韻,，真是好一派清風(fēng)高雅氣象萬(wàn)千,，人人觀之贊美詠嘆的天然風(fēng)景圖。路波通過(guò)個(gè)性特色的運(yùn)筆用墨,，以筆墨形態(tài)表現(xiàn)物象的形質(zhì),，也表現(xiàn)他的情緒和心態(tài),、修養(yǎng)和氣質(zhì)，這是他藝術(shù)的一大特點(diǎn),。中國(guó)畫藝術(shù)是物理與畫理的高度統(tǒng)一,，筆墨與布白是畫理層面的，客觀事物的形象規(guī)律是物理層面的,，顯然,，路波對(duì)二者都有著深入的體會(huì)。

《春游》196×100cm

路波寫意花鳥在造型上也有自己個(gè)性明顯的特點(diǎn),。他的寫意造型是一種意象造型,。“意象造型”是一種對(duì)客觀印象以“意”取“象”,，以描繪者所要表現(xiàn)的主觀精神的需要來(lái)規(guī)定藝術(shù)形象與客觀物象形貌之間的“形似”程度,。實(shí)際上，“意”是中國(guó)畫的首要的精神內(nèi)核和靈魂,。在路波筆下的花鳥造型既是客觀的,，又是主觀的，主客觀相統(tǒng)一,。同時(shí)既是具象的,，又是抽象的，妙在具象與抽象之間,。同時(shí)既是再現(xiàn)的,，又是表現(xiàn)的，具象,、表現(xiàn)不互相排斥和機(jī)械拼湊,，而是有機(jī)地合成為一種審美要求。

《靜觀圖》196×100cm

張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“象物必在于形似,，形似須全其骨氣,，骨氣形似，皆本于立意而歸于用筆,?！彼€說(shuō)顧愷之畫“意存筆先、畫盡意在”,，“雖筆不周而意周”,。恪守“意”的精神實(shí)質(zhì)是中國(guó)畫創(chuàng)作思維的靈魂。當(dāng)然在歷史上看,，宋人重寫實(shí),，明清文人畫則重寫意。路波則把宋人繪畫造型慎密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻媾c明清文人畫筆墨意趣互相融合，形成了自己的造型特點(diǎn),。他經(jīng)常到生活中去抓取最生動(dòng)的形象和最新鮮的感受,，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和精微的刻畫會(huì)使他畫面更具有形式意味。在他筆下蘭花的優(yōu)雅,、荷花的清高,、翠竹的挺拔，既有形似更有神似,，通過(guò)寫形的手段來(lái)傳神，深符東晉顧愷之的“以形寫神”,、“遷想妙得”,、“神與物游”的高級(jí)畫理。在具備這樣的理解和認(rèn)識(shí)之上,，使得他的花鳥作品具備了景外之景,、弦外之音、韻外之致,、味外之味,，畫有盡而意無(wú)窮。

《松鶴延年》196cm×100cm

現(xiàn)代花鳥畫的蓬勃發(fā)展為我們呈現(xiàn)了一個(gè)百花齊放,、百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代背景,。在這樣的時(shí)代背景中，毋庸置疑,，像路波這樣在肥沃的傳統(tǒng)文化土壤中同時(shí)汲取營(yíng)養(yǎng)博采眾長(zhǎng)的畫家,，一定能在時(shí)代的洪流中去取得自己的定位。我也相信,，他會(huì)以自己深厚的學(xué)養(yǎng)和筆墨功底,，以兼收并蓄、包容八方的氣度,，在花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中繼續(xù)秉承師法,、大膽創(chuàng)新，通過(guò)堅(jiān)持不懈的努力,，能在藝術(shù)這條道路上走得更遠(yuǎn),，也會(huì)創(chuàng)造出更高層次的精品與佳作，我們期待著,！

《觀魚圖》196cm×100cm

《吟風(fēng)雨》 138×69cm

《墨韻千秋》230×135cm

《筆墨怡情》180×97cm