夸張點說，這可能是一場能載入中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展史冊的發(fā)布會,。這是筆者參加完10月19日騰訊影業(yè)和新麗傳媒,、閱文影視三家在上海舉辦的“合光·向融”聯(lián)合發(fā)布會之后由衷的感受,。在疫情的背景下，這場發(fā)布會像是給行業(yè)注入了一劑回暖的強心針,。而發(fā)布會上公開的56個項目也讓人感慨,，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)對于中國影視工業(yè)的參與和重塑已經(jīng)進入了新的階段。

過去的十年可謂是互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)全面進軍內容產(chǎn)業(yè)的十年，騰訊正是從2011年開始啟動了廣泛的數(shù)字內容的業(yè)務布局,，立足游戲之外,，在文學、影視,、動漫,、電競等多個賽道均有突出表現(xiàn)，可謂見證了中國數(shù)字內容創(chuàng)新業(yè)態(tài)的崛起和發(fā)展,。正如程武在致辭中所說的那樣,，從業(yè)態(tài)的完整度和廣度來看，中國數(shù)字內容產(chǎn)業(yè)的新基建已經(jīng)基本搭建完成,，但也存在明顯的問題,，那就是目前各個產(chǎn)業(yè)鏈還基本處在單打獨斗的狀態(tài)，耦合度還不夠高,，從而很難將價值最大化,。

騰訊集團副總裁、閱文集團首席執(zhí)行官,、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官,、騰訊動漫董事長程武

對于中國影視產(chǎn)業(yè)來說，對源自文學或漫畫等其他領域的IP進行成功的改編開發(fā)始終還是一大難題,。黃建新在19日的發(fā)布會上提到,，在中國電影票房排行榜上，30億票房以上的國產(chǎn)電影,，基于IP改編的不過一兩部,。而與此相反，好萊塢票房最多的電影中,，卻大多是改編自漫畫,、小說等IP作品。在某種程度上,，不斷從其他內容領域挖掘成熟IP進行工業(yè)化的,、可持續(xù)的聯(lián)動開發(fā)構成了好萊塢之所以長盛不衰的重要基石。而這,，也正是騰訊和閱文試圖引領中國影視產(chǎn)業(yè)乃至整個內容產(chǎn)業(yè)邁向下一個階段的方向所在,。

2020年4月,，作為騰訊副總裁、騰訊影業(yè)CEO,、騰訊動漫董事長的程武又接任了閱文集團的CEO,，自此，幾大內容業(yè)務板塊之間加快了整合的步伐,。據(jù)悉,，8月，影視業(yè)務方面的創(chuàng)作委員會已經(jīng)成立,，由程武和新麗傳媒董事長曹華益擔任聯(lián)席主席,，協(xié)同管理騰訊影業(yè)、以及閱文旗下包括新麗傳媒和閱文影視的影視項目,。

從各方的資源配置來看,，這種整合的確是利于IP開發(fā)的。閱文影視背后的閱文集團是國內規(guī)模最大的網(wǎng)文平臺,、最大的IP“富礦”,，擁有890萬創(chuàng)作者和1340萬部作品儲備。騰訊動漫平臺則已擁有超過3萬部在線漫畫,，其中1500部點擊量已經(jīng)過億,。他們能為騰訊的影視項目開發(fā)帶來源源不斷的IP支撐,。

新麗傳媒作為中國老牌的影視劇制作團隊之一,，十三年來打造了《白鹿原》《我的前半生》《如懿傳》等一系列膾炙人口的作品，具有非常強的影視制作能力和改編經(jīng)驗,。而騰訊影業(yè),，雖然成立時間不長，但五年來憑借出色的資源整合能力和清晰的戰(zhàn)略布局,，已經(jīng)成長為國內最有影響力的高品質影視內容平臺之一,，在業(yè)內發(fā)揮著連接和樞紐的作用。由此可見,，騰訊對這幾家公司的整合是頗有戰(zhàn)略眼光的,，讓來自閱文集團、騰訊動漫的網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡動漫這兩大內容的源頭,，能夠與騰訊影業(yè)和新麗傳媒這兩大深耕影視產(chǎn)業(yè)的內容操盤和制作平臺產(chǎn)生更強的化學反應,，迸發(fā)出更大的市場價值。而這種整合的初步成果,，在此次發(fā)布會上已初見端倪,。

在程武的開場致辭里,，特別提到了2019年的兩部作品,，分別登上熱劇排行榜的第一名和第三名的《慶余年》和《從前有座靈劍山》,。其中《慶余年》堪稱2019 最具話題性的現(xiàn)象級電視劇之一，在騰訊視頻和愛奇藝雙平臺總播放量超過160億次,，豆瓣評分超78萬人評價,，仍穩(wěn)定在8.0的高分水平，可謂人氣與口碑雙豐收,。而這部作品改編自首發(fā)在閱文旗下起點中文網(wǎng)的同名小說,，騰訊影業(yè)和新麗傳媒是主要的出品、制作方,。

《從前有座靈劍山》的小說原著同樣首發(fā)在起點中文網(wǎng),，IP誕生七年來，從閱文到騰訊動漫,，到騰訊影業(yè),，再到騰訊游戲，實現(xiàn)了“從文到漫,、由漫到劇,、再到游戲、衍生品”的開發(fā)路徑,，對于騰訊新文創(chuàng)生態(tài)來說,，可謂是一次成功的IP開發(fā)實驗?；蛟S也正是這兩大項目的成功實踐,，推動騰訊加強了對于影視業(yè)務板塊的整合力度。

在19日發(fā)布會上,，騰訊影業(yè),、新麗傳媒、閱文影視公布了四個重量級的聯(lián)合項目,。其中將于2021年7月1日上映的《1921》是慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的獻禮之作,，黃建新?lián)伪O(jiān)制和導演，鄭大圣任聯(lián)合導演,，匯聚了黃軒,、袁文康、祖峰,、竇驍,、王仁君、張頌文,、劉家祎,、王俊凱、韓東君、劉昊然,、張超,、張云龍、胡先煦等一大批實力派演員,，可謂星光熠熠,。

電影《1921》

將于年底開機的電視劇《人世間》改編自梁曉聲的茅盾文學獎作品，講述了跨度長達五十年的百姓生活史詩,，是一部現(xiàn)實主義題材的力作,，將由著名編劇王海鸰操刀改編，《人民的名義》導演李路執(zhí)導,。已經(jīng)殺青的劇集《贅婿》則改編自閱文集團白金作家憤怒的香蕉同名小說,，是一部輕松、富有傳奇色彩的喜劇作品,，由《紳探》導演鄧科執(zhí)導,，郭麒麟、宋軼領銜主演,。

劇集《人世間》

而全場最受矚目的《慶余年》第二季壓軸出場,，宣布將正式啟動，編劇還是王倦,，范閑還是那個范閑,。該劇出品人之一曹華益表示，《慶余年》第一季,，是基于以IP為核心的騰訊新文創(chuàng)戰(zhàn)略,，騰訊影業(yè)、新麗傳媒,、閱文影視三家聯(lián)動的第一次成功嘗試,，“第一季的成績不僅給我們的創(chuàng)作團隊極大的榮譽，也給了我們在未來IP作品影視化改編上,，堅持走自己的創(chuàng)作之路，不跟風,、不盲從的信心和力量,。” 

劇集《慶余年》第二季

此外,，來自騰訊動漫的多部IP作品也公布了開發(fā)計劃,。頂級國漫IP《一人之下》將由騰訊影業(yè)操盤，同時開發(fā)劇集版和電影版,。其中劇集版的選角消息一出,，短短一個月之內便已收到了2萬多份簡歷。而已連載八季，動畫點擊超過75億的《狐妖小紅娘》也將由騰訊影業(yè)與愛奇藝,、恒星引力合作,，推出劇集版《涂山小紅娘》。

由這些項目可以看到,，在程武帶領下的文學,、動漫、影視幾大板塊和各家公司之間未來的聯(lián)動將顯著地增長,，通過耦合式產(chǎn)業(yè)鏈條的建構,，推動更多現(xiàn)象級作品的誕生。

但騰訊和閱文建構由三駕馬車驅動的、看似可以實現(xiàn)內循環(huán)的影視生產(chǎn)體系,，是否將減少對外的合作呢,？答案是否定的，正如程武在發(fā)布會上所表示的,，未來騰訊和閱文都將以更大的決心和力度,，持續(xù)加碼在影視領域的投入，充分凝聚行業(yè)力量,，與更多專業(yè)人才和生態(tài)伙伴開放協(xié)作,。

從出席發(fā)布會現(xiàn)場的合作伙伴可以看出，這并非虛言,。例如黃建新導演的三次元影業(yè)與騰訊影業(yè)建立了緊密的合作關系,，除監(jiān)制及執(zhí)導《1921》，黃建新還擔任了劇集《我們的西南聯(lián)大》的藝術總監(jiān),，并監(jiān)制電影《藏地密碼》,。而知名導演烏爾善也應邀加入了電影版《一人之下》，將作為三部系列電影的總導演,，并親自執(zhí)導首部電影,，消息一出，一度登上微博熱搜,。

在現(xiàn)場,，除了項目的發(fā)布，還有一個重要的環(huán)節(jié)——“青年導演培養(yǎng)計劃”正式發(fā)布,。這一計劃由騰訊影業(yè)發(fā)起,，新麗傳媒、閱文影視全程助力,，邀請了資深電影制片人韓三平擔任藝術總監(jiān),，通過一年周期的甄選與孵化，已經(jīng)簽約了四位導演，啟動了三個項目,，進入到了密集創(chuàng)制階段,。從與知名的制片人、導演,、編劇緊密合作,，到加緊孵化、培養(yǎng)青年導演,，對人才給予充分的尊重和愛護將為騰訊和閱文的這“三架馬車”提供更好的續(xù)航力,。

這場發(fā)布會還讓筆者留下了一個深刻的印象，那就是片單上的作品被清晰地劃分到了時代旋律,、東方故事,、青春能量、次元破壁,、國際探索等六大系列中,，而其中時代旋律系列最引人矚目，發(fā)布了多達21部作品,，除了《1921》《人世間》外,，還有劇集《我們的西南聯(lián)大》《石頭開花》《流金歲月》《心居》以及音樂劇《重生》等重量級作品。這些內容或穿梭到了中國革命歷史中的重要節(jié)點,，或緊扣當代人的生活,，記載英雄和普通百姓的故事，具有極強的現(xiàn)實主義色彩,，映照出深刻的時代價值,。

守正創(chuàng)新是新時代文藝作品創(chuàng)作的共同使命。而騰訊和閱文的“三駕馬車”正在通過內聯(lián)動,、外聯(lián)合的方式,，努力書寫著一份精彩的時代答卷。正像程武所說的那樣,，只有通過促進內容產(chǎn)業(yè)鏈的耦合,，搭建起一個更廣闊的內容產(chǎn)業(yè)生態(tài)，好故事,、好內容才能更好地生長,，中國數(shù)字內容產(chǎn)業(yè)也才能邁向更有深度，更高質量的發(fā)展,。