對于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)來說,，的確是個千載難逢的好機(jī)會，倒不是什么國家不幸詩家幸,，而是疫情的確陰差陽錯給了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)好多機(jī)會,。

從供需雙方來看，因疫被封足在家的消費者們貢獻(xiàn)的可不是碎片化時間,，而是幾乎所有清醒時間,，這對于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)來說可真是難得的很，而且無聊的人們對好內(nèi)容的趨之若鶩也被放大數(shù)倍,，因而需求端的井噴對內(nèi)容產(chǎn)業(yè)是巨大利好,。

從供給端來看，如此史無前例的公共災(zāi)難,，被放大了無數(shù)倍的事情百態(tài),，被刺激得無比敏感的神經(jīng)和情感閥值，從未有過的危機(jī)感,、心理壓抑及渴盼,，宛如大型脫口秀一樣的顛覆政治人物言行的海外政客。

可說寫作者們估計絕大多數(shù)都是平生首次經(jīng)歷如此慘烈的動蕩,，平生首次因強(qiáng)烈觸動而導(dǎo)致價值觀人生觀和世界觀的顛覆重塑,。

這一切不管是不平則鳴還是靈魂拷問還是憐憫悲愴，總之提供了強(qiáng)大的傾訴動力和足夠豐富的素材,。

從這個方面來說,，能不能成為作家看才能，有沒有機(jī)會成為作家卻是可以說機(jī)會要比之前大的多,。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)本質(zhì)上是個分享產(chǎn)業(yè),，借助移動互聯(lián)而具備優(yōu)質(zhì)的發(fā)展土壤。

書寫喜怒哀樂人家煙火事情百態(tài)的,，如寫的酣暢淋漓讀的痛快共情,，那就是好作品；依據(jù)一技之長,，結(jié)合行業(yè)體悟,，綜合職場經(jīng)驗,，提攜后進(jìn)、提醒防坑,、提點進(jìn)步,，說者真材實料、真知灼見,，讀者茅塞頓開,、收益良多，那自然也是好作品,。

因此能不能成為作家其實也沒那么重要,，先從分享者開始也很踏實。至于作家,，那不僅是要做個文字的大廚炒出色香味俱全的大餐,，關(guān)鍵還是文字背后的人是否立的住，三觀歪沒歪,，那些飄在天上有選擇的看和寫,，沒事就對別人口誅筆伐的，難說是什么家,。

宅家創(chuàng)作會成為作家，這個問題本身就不是一個很有意義的問題,。

如果從傳統(tǒng)的視角來看,，創(chuàng)作是需要很高的天賦的，不僅僅是需要創(chuàng)造者在于天才的寫作素養(yǎng),，還需要創(chuàng)作者有大量的閱歷才能形成一個好的創(chuàng)作作品,。

同時，需要有大量的創(chuàng)作經(jīng)驗和技巧的訓(xùn)練,，才能夠形成寫作生產(chǎn)力,。作家是千錘百煉出來，不是宅出來了,。

先天的基因＋后天的努力,。一名有天分的作家，是擁有天生的寫作素養(yǎng)和后天培養(yǎng)而成的寫作技巧,，最后創(chuàng)作出來的作品,，跟宅在家還是不宅在家關(guān)系不是很大。

享譽(yù)世界的一些重大的文學(xué)名著,，可以說是休閑時間或者重大危機(jī)事件中宅在家里面寫出來的,，宅在家里面創(chuàng)作是可以實現(xiàn)的，但是前提是本身必須得擁有相關(guān)的天賦和經(jīng)驗和技巧,。

但是在互聯(lián)網(wǎng)時代,，讓我們對于傳統(tǒng)作家的定義又有新的認(rèn)識,，當(dāng)作家的門檻越來越低，會寫點字,，加上有點想象力都能成為作家,，導(dǎo)致出現(xiàn)的作品內(nèi)容質(zhì)量不高，三觀也不正,，寫作技巧也不行,，卻成了如今爆款的網(wǎng)劇小說。

用傳統(tǒng)的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來看這些創(chuàng)作者是不合格的,，因為他創(chuàng)作的作品無論是思想性、文藝性,、還是技術(shù)性都根本沒法兒和傳統(tǒng)意義上經(jīng)典著作的作者相提并論,。

當(dāng)然，存在即合理,，隨著社會的發(fā)展,，不同年代的人需求是不一樣的，無論是什么樣的作者,。只要是合法合規(guī),，只要有受眾人群，那他就有存在的價值,。從這一點上來說,，宅在家搞創(chuàng)作是可行了。 

實不相瞞，我就是在宅家期間完成了兩部人物傳記的撰寫工作,，這兩部人物傳記共有45萬字,。此外，還撰寫了幾篇書評,。

疫情之下,，閉門不出，時間仿佛也放慢了,，可以看看書寫寫東西,。碼字這件事，這對我來說既是工作也是愛好,。

既然哪都不能去,，為了讓自己不那么無聊，自然就會努力碼字寫稿,。網(wǎng)絡(luò)上有很多朋友也將自己在疫情居家期間的所見所聞所想,，以文字,、圖片、短視頻等形式發(fā)布在網(wǎng)上,。