《老友記》序

中國書法家協(xié)會成立之前，征求老先生們的意見,，張伯駒先生操著一口項城話,，只說了仨字：“鑿就蓋”！意即早就該成立,。

1981年中國書法家協(xié)會成立,。八零之初，百廢待興,，眾心思變,，求知若渴,。當此之際，各種書法展覽開始舉辦,，首屆書法專業(yè)研究生教育隨之開啟,。積攢了多年的書法愛好，終于從自發(fā)走向有序,。

正逢其時,，應運而生，這幾位老友萌動著藝術的初心,。王丹畫電影海報,、許雄志在報社印刷廠做刻字工、陳大中不聽“學好數(shù)理化,，走遍天下都不怕”執(zhí)拗地偷學篆刻、鄒濤學的是法律因愛好書法而自號“二法齋”,、朱培爾被大學同學激將買來刀石,、王登科喜歡文學在書寫中融鑄“詩意”的表達、徐海帶著一飯盒的刻石想盡辦法進篆刻學習班,、解小青在少年宮用硫酸紙雙鉤《麓山寺碑》……發(fā)自內心單純的金石書畫之樂,，使他們將別人的閑工夫都用在了刀石筆墨之間，在青春時期開始了伴隨一生的藝術啟蒙,。展覽交集,、朋友介紹、鴻雁錦書,，自然而然地聚合結識,，老友們的相知相契，使他們成為當時的先覺者,，在書壇各露崢嶸,。

1988年全國第一屆篆刻展，這是我國有史以來第一次全國性的篆刻展,。鄒濤,、陳大中、朱培爾,、許雄志,、徐海等幾位老友赫然入選，徐海更是全國年齡最小的作者,。同年,，25歲的王丹在中國美術館舉辦個人“金石書畫展”，轟動當時,。之后的全國展,、中青展,，老友們厚積薄發(fā)，屢獲獎項,。1989年第四屆全國展,，陳大中三等奬；1992年第五屆全國展,，王丹,、許雄志、徐海獲“全國獎”,；1990年第三屆中青展,，鄒濤、朱培爾獲優(yōu)秀作品獎,；1999年第八屆中青展,，徐海一等獎、王登科二等獎,；1993年第四屆書學研討會,，朱培爾三等獎……帶來一道道沖擊波，顯露出各自的探索性以及在未來的延展趨勢,。隨著書法專業(yè)發(fā)展學科化,，1995年解小青考上博士。老友們帶著諸多“第一”,、“最早”的光環(huán),，寫入當代書法篆刻史。

九十年代以來,，改革開放帶來社會發(fā)展的重要變革,，破除舊梏，銳意創(chuàng)新,，書壇呈現(xiàn)出多元訴求的生動格局,。全國展、中青展已經(jīng)形成品牌,，影響廣泛,。此時的老友們在書法篆刻風格探索的背后，開始對書法史進行系統(tǒng)梳理與鉤沉,，在突出創(chuàng)作當代性的同時,，對傳統(tǒng)的理性思辨逐漸深化。

從今天的發(fā)展回望當時,，比獲獎入選意義更深遠的是,，老友們的印風、書風所引領的潮流,，深厚而拓遠,。這次《老友記》展覽,，他們將當年的獲獎作品重寫一過，承傳古典之雅的自覺堅守,，使其接續(xù)著一直以來的高度,，講述傳統(tǒng)的視角不斷衍生、不斷拓新,，折射出當代藝術觀念以及藝文傳承的動態(tài)軌跡,。

老友們是個體的，又是時代的,；是平行的,，又有學術接力；既充滿個性,，又彰顯共性,；他們是見證者、探索者,，更是引領者,、創(chuàng)造者。經(jīng)歷了從朦朧,、自發(fā)到多元、包容后的延展,，縱橫串聯(lián),，承上啟下，于傳統(tǒng)中演繹其古典情懷,，于人文傳承處見其精神歸屬,。

鄒濤自鐫印鈕；陳大中藏硯銘硯,；王丹在山中建“虎溪窯”燒制陶瓷?。辉S雄志鑒藏秦印,、古璽,；徐海藏煙斗、做煙斗,；朱培尓以策劃雜志的學術考量融入創(chuàng)作,；王登科將一張張素紙點染得詩情畫意；解小青的著述體現(xiàn)出深厚的舊學?養(yǎng)……這次展覽的每一件展品,，都是量身定制,，以金石書畫為綴連，互題酬和,，再現(xiàn)文人交誼之雅,，充滿老友相契相攜的殷殷情意,。

老友們是幸運的，趕上了好時代,。他們最好的藝術,，也正是其惟精惟一傾注藝術的生活。如今他們依然從事著硯田筆頭生涯,，雅正而宏大的氣象,，是板凳坐得十年冷的歲月里慢慢滋養(yǎng)出來的。

初心不改,，匠心所寄,，有始無終。

王彥  2020年10月9日于北京

“匠”字就是一個“匚”,，里面一個“斤”,，“斤”是斧的意思，這個字本身就是說一個木匠來做事情,，它的字源是這樣的,。自古以來說起“匠” 就是技術，所有的藝術其實是建立在技術之上的,。所以“匠心”就是指在技術之上有我們獨到的理解和心得的這樣一種藝術,。