吳昌碩,，號老缶,，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，晚清著名畫家,、書法家,、篆刻家，為“后海派”中的代表,，是杭州西泠印社首任社長,。吳昌碩與任伯年、趙之謙,、虛谷齊名為“清末海派四大家”,。

書法 吳昌碩 紙本水墨 170cm×85cm

富貴圖立軸 吳昌碩 紙本設(shè)色 117cm×35cm

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吳昌碩，享譽(yù)國際的藝術(shù)大師,，近百年來“海上畫派”的一面旗幟,，在藝術(shù)達(dá)到一定高度后，不忘提攜后人,，將其門下的弟子,，都培養(yǎng)成了書畫篆刻界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/span>

下面我們就來看看他的十三位名弟子。

01

齊白石

齊白石（原名純芝,，1864年1月1日-1957年9月16日）,，字渭青，號蘭亭,。近現(xiàn)代中國繪畫大師,、世界文化名人，擅畫花鳥,、蟲魚,、山水、人物,，筆墨雄渾滋潤,，意境淳厚樸實(shí)齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版,，行書饒古拙之趣,，篆刻自成一家,，善寫詩文。

齊白石比吳昌碩小二十歲,，二人既是同時(shí)人,，又是兩輩人。根據(jù)齊白石的好友胡佩衡的說法,，齊白石一生之中根本就沒見過吳昌碩,。陳師曾指點(diǎn)齊白石學(xué)習(xí)吳昌碩，齊白石也只是通過購買吳昌碩的畫作,，反復(fù)臨寫揣摩,，并未得到吳昌碩的親自指點(diǎn)，可以說齊白石師承吳昌碩,，但也僅僅只是“遙師”,。

蝦 齊白石 紙本水墨 60cm×86cm

02

王一亭

王一亭（1867年-1938年11月），號白龍山人,，法名覺器,，清末民國時(shí)期海上著名書畫家、實(shí)業(yè)家,、社會(huì)活動(dòng)家,。其作品具有近代人文主義意識(shí)，構(gòu)圖講究,，詩書畫印,，渾然一體。

王一亭的后期作品風(fēng)格,，受吳昌碩影響很深，可說是“吳昌碩將自己‘用作書之筆作畫’的經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給了王一亭”,。

我佛初祖 王一亭 紙本水墨

03

趙云壑

趙云壑（1874年 -1955年）,，江蘇蘇州人。字子云,，原名龍,，改名起；號鐵漢,、壑山樵子,、云壑子、壑道人,，晚號壑叟,、禿翁、半禿老人,、禿尊者,、泉梅老人,。齋名有：日畊心草堂、十泉十梅之居,、云起樓,、還讀樓。另有春暉草堂,、思寒齋,、無休庵等。

趙子云初學(xué)畫于任預(yù),、顧沄,，后師從吳昌碩，盡棄前學(xué),，遂成名,，為吳昌碩高足。后移居上海,，為『海上題襟館』常任理事,，海上書畫聯(lián)合會(huì)會(huì)員。善繪花卉,，山水,，兼擅篆刻，亦能草書,。書,、畫、篆刻皆得吳昌碩之神韻而不徒襲其貌,，博采徐渭,、石濤、石溪,、八大山人之法,，是以畫益豪邁，聲譽(yù)日隆,。

書法 趙云壑 紙本水墨

04

陳師曾

陳師曾（1876年-1923年）,，原名衡恪，字師曾,，號朽道人,、槐堂，著名美術(shù)家,、藝術(shù)教育家,。陳師曾作畫追求創(chuàng)新，努力恢復(fù)中國畫“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他的山水參合沈周,、藍(lán)瑛,、石濤、髡殘諸家,，筆法生辣有力,，作園林小景饒有詩意；寫意花卉近得書畫大家吳昌碩指點(diǎn),，遠(yuǎn)追明末陳淳,、徐渭，結(jié)合寫生,，自成一格,；風(fēng)俗人物畫真實(shí)生動(dòng)，風(fēng)格清新爽健,。

陳師曾應(yīng)是不多見的很全面的畫家,，山水、花鳥,、人物皆精,，梁啟超甚至贊他是“現(xiàn)代美術(shù)界第一人”。他遇見吳昌碩是在1910年,，他在南通任教時(shí)因?yàn)楹蛥遣T的學(xué)生李苦李交好因此也常去上海,，由此開始和吳昌碩學(xué)畫。

幽林芳意 陳師曾 紙本設(shè)色 138cm×34cm×2

05

陳半丁

陳半?。ㄓ置惸?，1876年5月14日-1970年1月29日），畫家,，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、中國畫研究會(huì)會(huì)長。擅畫花卉,、山水,、人物、走獸,，其作品筆墨蒼潤樸拙、色彩鮮麗,，形象簡練概括,，講求詩書畫印的相互作用。

陳半丁早年結(jié)識(shí)任伯年,、吳昌碩,，后來向吳昌碩學(xué)習(xí)書畫篆刻，并得到了吳昌碩的親傳。到他四十歲時(shí),，作品已經(jīng)頗得自己的特色,。吳昌碩的大力推介使陳半丁聲名鵲起。

細(xì)雨沐蒼松 陳半丁 紙本設(shè)色 139cm×52cm

06

李苦李

李苦李（1877年7月11日—1929年7月28日）,，名禎,，字曉湖，別號苦李,，以號行酷愛書畫篆刻藝術(shù),，常向邑中藏家借閱書籍，學(xué)乃大進(jìn),。

李苦李四十歲后由諸壯貞引薦,，曾從吳昌碩為師，藝術(shù)風(fēng)格深受缶老影響,。其篆刻從刀法,、篆法、章法上都恪守缶師,，先生印作,，缶老曾有題跋：“觀諸作俱見苦心，白文佳處已能達(dá)到,。朱文宜加學(xué)力,，封泥蛻本當(dāng)時(shí)時(shí)玩之，必有進(jìn)步,，刻印只求平實(shí),，不求纖巧，巧則去古雅遠(yuǎn)矣,，吾知苦李胸中必謂然也,。

07

朱屹瞻

朱屹瞻（ 1892年-1996年 ），江蘇太倉人,。朱屹瞻是享譽(yù)海內(nèi)外的著名國畫大師,。朱屹瞻的畫主攻山水、花卉,，兼人物,，著有《朱屹瞻畫集》等多種，不少作品被海內(nèi)外多家博物館,、美術(shù)館收藏,。

1918年始師從吳昌碩。常與同門的潘天壽,、吳茀之研討藝事,。

花鳥 朱屹瞻 紙本設(shè)色 138cm×70cm

08

潘天壽

潘天壽（1897年3月14日-1971年9月5日），字大頤，號壽者,，現(xiàn)代著名畫家,、美術(shù)教育家。其擅畫花鳥,、山水,，兼善指畫，亦能書法,、詩詞,、篆刻。

吳昌碩素以慧眼稱世,，對潘天壽帶來的畫,，注視良久，集句成聯(lián),，曰：“天驚地怪見落筆,，巷語街談總?cè)朐姟,！辈⒁宰瓡鴮懴略撀?lián)送與潘天壽,。吳昌碩橫掃畫壇萎靡的“霸氣”和潘天壽自學(xué)闖蕩的“野氣”，意氣相投,，相見恨晚,。潘天壽拜師吳昌碩，這也是他繪畫生涯中唯一的老師,。

指墨八哥 潘天壽 紙本水墨 33cm×55cm

09

王個(gè)簃

王個(gè)簃,，名賢，字啟之,，號個(gè)簃,，別署霜荼閣。早年篤好詩文,、金石,、書畫。27歲入?yún)遣T門下,，深得吳昌碩畫風(fēng)精髓,，吸取青藤、白陽,、八大山人,、石濤等明清諸家之長，另創(chuàng)新意,。擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊(yùn)含蓄,，瀟灑遒勁,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩奇麗,，氣韻流動(dòng),，可謂畫中有詩，詩中有畫,。又篤好詩文,、金石。

王個(gè)簃求教于南通書畫家李苦李,，并拜托他將自己的作品帶給吳昌碩看,。而吳昌碩對他的作品也是頗為欣賞，每次都會(huì)寫上詳細(xì)的評語,。王個(gè)簃到吳昌碩的家里給他家的小孩子當(dāng)家庭教師,。吳昌碩也收了王個(gè)簃為弟子，師生之間的關(guān)系十分融洽,。而在吳昌碩的教育和指點(diǎn)之下,，王個(gè)簃的藝術(shù)造詣也是更上一層樓。

紅梅圖 王個(gè)簃 紙本設(shè)色

10

吳茀之

吳茀之（1900年4月26日—1977年7月26日）,，初名士綏,，改名溪，字茀之,，號溪子,，別署廣明畸士，又號逸道人,。中國花鳥畫大師,，現(xiàn)代浙派中國畫首領(lǐng)人物。吳茀之的寫生觀及其對花鳥畫的理念,，是以革新與個(gè)人品格為根基的,，體現(xiàn)出關(guān)照自然、高逸靈秀的人文情懷,。

吳茀之工書法,，善詩詞，擅長寫意花鳥畫,。其畫深受吳昌碩一派畫風(fēng)影響,，出入于青藤、八大,、石濤,、李鱓諸家,，融會(huì)貫通，別出新意,；又直接師法自然,，探取天機(jī)逸趣，遂自成豐潤郁勃,、婀娜多姿之獨(dú)特面貌,。

牡丹圖軸 吳茀之 紙本設(shè)色

11

沙孟海

沙孟海（1900－1992年），原名文若,，字孟海,，號石荒、沙村,、決明,。其書法遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明,，且能化古融今,，形成自己獨(dú)特書風(fēng)。兼擅篆,、隸,、行、草,、楷諸書,，所作榜書大字，雄渾剛健,，氣勢磅礴,。沙氏學(xué)問淵博，于語言文字,、文史,、考古、書法,、篆刻等均深有研究,。

沙孟海與吳昌碩的交往有點(diǎn)戲劇性。1924年歲末,，吳昌碩先生在海上詞人況蕙風(fēng)家閑坐時(shí),，發(fā)現(xiàn)了沙孟海雕刻的印章，當(dāng)即揮筆書道：“虛和整秀,，饒有書卷清氣”,。得到吳昌碩如此評價(jià)，24歲沙孟海激動(dòng)不已,，不久就拿著自己新刻的印章登門拜師,。

書法 沙孟海 紙本水墨

12

諸樂三

諸樂三（1902年2月14日—1984年1月29日）,，原名文萱，字樂三,，號希齋著名國畫家,、杰出的藝術(shù)教育家。中國美術(shù)學(xué)院教授,、研究生導(dǎo)師、浙江省政協(xié)常委,、西泠印社副社長,、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)副主席,、中國第四次文代會(huì)特邀代表,。

諸樂三在藝術(shù)上受到吳昌碩先生的影響，最早是從篆刻學(xué)習(xí)開始的,。據(jù)其仲兄諸聞韻回憶,，“（諸樂三）初時(shí)刻印，多以磚瓦,、竹根,、瓜柄取材，磨成圖章狀學(xué)刻,；后來覓得吳昌碩《削觚印存》作范本臨刻,，一方印臨數(shù)次，直至自以為形神俱佳為止,?！?/span>吳昌碩見諸樂三在藝術(shù)上的用功之勤，欣然收入門下,，兄弟二人同為吳氏門徒,，成為藝壇佳話。

書法 諸樂三 紙本水墨

13

朱復(fù)戡

朱復(fù)戡（1902年9月30日—1989年11月3日）,，原名義方,，字百行，號靜龕,，40歲后更名起,，號復(fù)戡，以復(fù)戡號行,。幼承庭訓(xùn),，涉獵經(jīng)史，好習(xí)書畫,。

民國初年,，吳昌碩先生曾在義春堂見到朱復(fù)戡7歲那年寫的《石鼓文》大字楹聯(lián),，驚奇地大加贊揚(yáng)，視為“小畏友”,。朱復(fù)戡比吳昌碩小52歲,，當(dāng)年滬上書畫界雅集時(shí)，常見這一老一少形影相隨,。

書法 朱復(fù)戡 紙本水墨