"人生百年，所歷之時,，日居其半,，夜居其半，日間所處之地,，或堂或廡,，或舟或車，總無一定之在,，而夜間所處則只有一床,，是床也者，乃我半生相共之物,，較之結(jié)發(fā)糟糠,，猶分先后者也。人之待物,，其最厚者,，當(dāng)莫過于此。"

                                                           ------李漁《閑情偶記》

作為古代家具中體量最大的架子床,，其用料之多,，用工之巨，非其他品類家具可比,。然而拍賣史上,，黃花梨架子床除了偶有拍得善價，多數(shù)情況下成交價處于低谷,，甚至不如新做的黃花梨架子床賣得貴,。

排除收藏理念以及收藏家喜好的原因，造成架子床低價徘徊的原因還在于缺乏認(rèn)知和了解,。本次拍品之黃花梨四合如意云龍紋架子床,，是拍賣史上難得一見的精品,，不妨通過對此床的解讀，來加強(qiáng)一下對傳世黃花梨架子床的認(rèn)知,。

本拍品的特點(diǎn)之一,，是床座為鼓腿彭牙式。傳世黃花梨架子床,，以獸足三彎腿為多見,，其次是直足內(nèi)翻馬蹄,。而鼓腿彭牙在坊間似乎被認(rèn)為,，是年代近晚的產(chǎn)物。我們不妨先梳理一下鼓腿制式的演變軌跡,。

從宋元到明初,，家具腿足的流行制式，一種是飽滿豐碩的彎足,。宋代《五山十剎圖》中的徑山方丈椅,，其三彎腿向外膨出顯著，至下端外翻花葉,。

王世襄先生在《明式家具研究》中，例舉宋代遵義皇墳嘴宋墓浮雕供案,，其S狀彎曲案腿上部直挺，直抵案面,，肩部則向外彎出，順勢而下,。

這樣相對夸張的形式,，一直持續(xù)到明初,。洪武二十二年魯荒王朱檀墓出土的四張供桌，其腿型延續(xù)宋式,。

武當(dāng)山金殿的銅供案,，制作年代亦是明初。

明中期,，這種腿足甚至直接出現(xiàn)在架子床上。明代通議大夫兵部右侍郎張海,，葬于明弘治十一年。其墓葬出土整套錫制家具明器,，架子床赫然在列（注：文見《文物參考資料》1955.11）。

另一種常見的壸門榻式的直足,，多見于宋代箱體式床榻,。兩者一彎一直大相徑庭,，卻相安無事地共存。

而往往兩種極端表現(xiàn)形式之間,，勢必會出現(xiàn)一種折衷的形態(tài),。

這種端倪在元代已經(jīng)出現(xiàn)。臺北故宮博物院藏,，元人畫《四孝圖》,，屏風(fēng)兩側(cè)的兩張榻，風(fēng)格迥異,。右側(cè)榻顯然是宋式壸門榻足遺存,，左側(cè)則已經(jīng)演變?yōu)閮?nèi)翻馬蹄足，落于托泥之上,。兩種截然不同的腿型，似乎存在某種聯(lián)系,。

修造于明宣德十年的成都明蜀僖王陵,，棺槨前的翹頭供案，與朱檀墓極似,。而其他三張供桌腿足,，肩部與朱檀墓一樣明顯膨出,，但下部已向內(nèi)反轉(zhuǎn)成足。

其腿足的彎曲程度，較之元人畫四孝圖中的榻足明顯大出許多,。只是此時的內(nèi)彎馬蹄足，尚停留在平面化階段,。

隨著手工業(yè)的漸趨發(fā)達(dá)，家具造型越來越立體化,。明代中晚期,，大量繪畫和版畫表現(xiàn)居家環(huán)境和場景，其中的許多床榻腿足已經(jīng)呈現(xiàn)典型的鼓腿彭牙式,，而杌凳類,、香幾類的鼓腿，更是多到無法計數(shù),。足見明晚期時,，這種型制已經(jīng)成熟并廣泛流行。

略舉幾例明代繪畫和版畫,，以作說明：

鎮(zhèn)江市博物館藏,，明正統(tǒng)年間宮廷畫師謝環(huán)，所繪《杏園雅集》中,，羅漢床上坐著少傅楊士奇，和大學(xué)士楊榮,，畫中羅漢床的腿足很具寫實性,。

明萬歷本《魯班經(jīng)匠家鏡》中,，原圖繪有一張卍字紋六柱架子床,，其腿足為典型的鼓腿彭牙式,。

明天啟刊本《禪真逸史》，插圖中的六柱架子床,。

遼寧省博物館藏，明仇英繪《清明上河圖》中,，成衣鋪和斫琴鋪中間的家具作坊里，已經(jīng)完工的一張筆管圍子架子床立在墻角,。

故宮博物院藏清代乾隆年間,，金標(biāo)廷繪《仕女簪花圖》,，床腿馬蹄內(nèi)翻并高高上揚(yáng),。

綜上所述，鼓腿彭牙馬蹄足,，由明至清一直延續(xù)著,。

傳世架子床實物,，亦不乏此類例子,。

美國埃塞克斯博物館藏,，四方套環(huán)圍子架子床,，馬蹄雄健有力,。

美國明尼阿波利斯博物館，所藏卍字紋圍子架子床,，腿足彎曲弧度更大。

紐約蘇富比1999年春,，一張紫檀四柱架子床,，簡潔空靈,，雖是紫檀制作,，但極具明風(fēng)。

回觀本拍品之架子床,，腿足雄健壯碩,，造型剛勁威猛,，有力挺千鈞之勢。

本拍品的第二個特點(diǎn)，在于裝飾的獨(dú)特及罕有,。

該架子床門圍子,，以橫棖界分上下兩層,。上層空間中嵌麒麟紋委角卡子花,，兩側(cè)緊貼立棖裝嵌造型獨(dú)特的裝飾構(gòu)件,。

該位置裝嵌的構(gòu)件名稱，不能簡單的以角花或卡子花名之,，但前輩學(xué)者也未留下規(guī)范的稱謂。

這種在卡子花兩側(cè)端頭裝嵌構(gòu)件的方式,，除本品外,，傳世黃花梨架子床僅有兩例采用此法,。

一例為2010年紐約佳士得春拍，黃花梨卍字紋架子床,。其門圍子上部兩端裝飾俗稱“貓耳朵”的透雕構(gòu)件,。

另一例是保利2011年春，嘉木堂舊藏龍紋六柱架子床,。

筆者大膽揣度這種構(gòu)造方式，與絳環(huán)板炮仗洞有關(guān),，具體尚待進(jìn)一步研究,。

而本品該局部的裝飾性和藝術(shù)性，毫無疑問,，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過前述兩例,。

此紋飾在傳世黃花梨及紫檀家具上，前所未見,，堪稱孤本,。其圖案高度虛擬化,，但仍可清晰辨識出眉眼、唇牙以及耳朵,。其上的冰刀紋,，更表明了其動物特征,。依此推測，該圖案為變體夔紋,。

縱觀中國古代藝術(shù),，我們發(fā)現(xiàn)類似的紋樣,，可以追述至西漢時期的玉韘形佩,。

古代工匠在造物時,，同樣借鑒了其他古代藝術(shù)品的菁華內(nèi)涵,，創(chuàng)造出符合當(dāng)下時代的審美意趣,。正如我們現(xiàn)在,，如饑似渴的汲取古人的豐富文化遺存,。

本拍品的第三個特點(diǎn),，在于裝飾元素的豐富和制作工藝的精良,。

該床全身采用了九種不同的裝飾紋樣,，主題紋飾為四合如意,、雙龍捧壽、纏枝花卉,、花鳥紋,，輔助紋飾有十字六方連紋,、麒麟紋、團(tuán)螭紋,、變體夔紋和草龍紋,。其豐富性在同類作品中首屈一指,。

在工藝方面,，無論是攢接技藝的精細(xì)奇巧,，還是雕刻手法的細(xì)膩純熟,，每一個細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出古代工匠造物的嚴(yán)苛,。

精美如斯的黃花梨架子床，歷經(jīng)數(shù)百年遺留至今,，是物緣之奇,，也是時人之福,。希望我們?nèi)缋顫O所愿：“人之待物，其最厚者,，當(dāng)莫過于此(床)”?。,?！