初學(xué)書法，楷書中的一些特殊字形往往寫不好,，比如草字頭,、八字腰、兒字底,、句字邊這樣的字,，掌握不好要領(lǐng)往往控制不好比例、寫出的字重心不平穩(wěn),，失于美觀,。下面，我就根據(jù)自己的學(xué)習(xí)體會,，分別講一下它們的書寫技巧,。

草字頭的字本身不復(fù)雜，書寫起來也往往比較舒展,，但一旦遇到草頭下邊的部件筆畫過多時(shí),，往往會掌握不好比例，而寫得“呆頭呆腦”,，這主要原因是將草頭寫小了的緣故,，導(dǎo)致其包不過下連接偏旁，而顯得不舒服,。

草字頭在書法中有三種寫法：

一是一橫兩豎的寫法,，筆順是豎——橫——豎；

古人書法作品中這種寫法不多見,，歐陽詢在整個(gè)《九成宮醴泉銘》中大概只有這個(gè)“華”字用了這種寫法,，而且還尚不確定這個(gè)字的草頭中間是不是因?yàn)轱L(fēng)化原因而連在了一起。從這個(gè)字例也能看出,，盡管下邊的偏旁很長,，但歐公在處理草頭時(shí)還是將兩個(gè)豎筆寫得比較舒展。

二是將長橫中間斷開,，筆順是豎——橫——橫——豎,；

這種寫法在歐陽詢的《九成宮醴泉銘》最多見，也是其典型筆法之一,。歐陽詢以這種方式寫草頭往往寫得比較夸張，也比較美觀,。他將兩個(gè)豎筆寫得長而有力,，呈向式呼應(yīng)，加上兩個(gè)小短橫同豎畫十字交叉,，俯仰有序,，意趣昂然,。

三是兩點(diǎn)一橫。

草字頭的這種寫法在歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中也很多見,。他在書寫時(shí)也是將代替兩個(gè)豎畫的兩個(gè)小點(diǎn)突出,，寫得比較厚重，而且俯仰有致,，顧盼生趣,。

由此可見，無論哪一種寫法,，一定不要將草頭寫得過扁,，也就是兩個(gè)豎畫（或者是兩個(gè)點(diǎn)）不能太短小，否則就會“呆板”,，學(xué)習(xí)歐體楷書的朋友要多體會這種技法,。

所謂“八字腰”是指諸如參、泰,、養(yǎng),、鑒這一類中間腰部帶有“八字”偏旁的字，這一類字大多需要將中間的“八字腰”寫得開放舒展,，其它的偏旁和部件就必須收縮壓緊,。只要掌握了這一法則，這一類的字就能寫得舒展大方,，收放得體,。

配圖中有兩個(gè)字在書寫時(shí)需要特別注意，一是“養(yǎng)”字,，下部的“良”末筆不能再用正捺,，而應(yīng)該改為反捺，這樣不僅能夠避免出現(xiàn)兩個(gè)捺筆問題,，而且起到下部收緊,、突出腰間八字的效果；二是“鑒”字,，要注意將上部的偏旁收緊,，不能寫得過于松散。其實(shí)我感覺歐陽詢在書寫這個(gè)字時(shí)就有些散,，如果再收緊一些還好,。

“兒字底”的字很多見，比如“見,、光,、充、克,、尤”等,，這一類寫不好的主要原因是沒有將“兒字底”的撇畫和豎彎鉤分開,，一旦這兩個(gè)筆畫粘連在一起寫，就會感到拘謹(jǐn),，且往往會將字的重心寫偏,，整個(gè)字就不好看了。

值得一提的是,，歐陽詢在《九成宮醴泉銘》中寫“兒字底”的第二筆使用了隸書筆意,，即波磔收筆上揚(yáng)，這是歐公那個(gè)時(shí)代楷書還沒有完全脫離隸書的表現(xiàn),，但卻是歐體楷書的代表筆法,，寫出來也很飄逸飛揚(yáng)，美觀大方,。我們在實(shí)際書寫時(shí),，也可以用王羲之的“浮鵝鉤”（在我的上一篇文章中有論述）筆法寫，也很好,。

這個(gè)偏旁是一個(gè)右上兩面包圍部首,，剛開始寫一般寫不出味道。書寫這個(gè)部首有兩個(gè)要點(diǎn)：

一是被其包圍的偏旁要盡量向左,，不要靠得太近,。比如上面的三個(gè)例字都是將左邊的小偏旁離開不小的距離，看起來就很穩(wěn)定,，也很飽滿,；

二是彎鉤的豎筆不要向右傾斜，但可以適當(dāng)向左傾斜,，至少應(yīng)該寫直,。歐陽詢在寫這類筆畫時(shí)，大多寫得向左下彎曲,，其實(shí)是為了同左邊的筆畫相呼應(yīng),，也是為了適應(yīng)這個(gè)偏旁本身重心就偏左的特點(diǎn)。