要說(shuō)秋季有什么可拍的題材,？不輸銀杏楓葉的“蘆葦”,，絕對(duì)是不可錯(cuò)過(guò)的拍攝題材。

秋季的蘆葦,，柔軟的枝干,、白絨絨的頭部，漂亮的金色,，在秋風(fēng)里搖曳,，風(fēng)情萬(wàn)種。

蘆葦?shù)男螒B(tài)很好,，很容易上鏡,，但“雜而亂”，拍起來(lái)可能會(huì)稍有壓力,，不知道從哪下手,。其實(shí)，只要掌握好拍攝技巧,，還是容易拍出好的作品的,，這里便為大家總結(jié)了5個(gè)拍攝技巧與思路，希望對(duì)于你有所啟發(fā)。

1,、拍攝對(duì)象的選擇

花草的拍攝,，其中最重要的一條就是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇，會(huì)選擇對(duì)象比拍攝更重要,。

a.特寫

蘆葦?shù)耐饷蔡焐貏e,，高高的桿徑,、羽毛一樣的頭部隨風(fēng)搖曳，加上現(xiàn)在金黃的顏色,，甚是好看,，無(wú)論是單枝大特寫，或是取其數(shù)枝,，均有不同的感覺。

選一株形態(tài)漂亮的蘆葦,，采用對(duì)角線構(gòu)圖，拍出的蘆葦給人修長(zhǎng)的感覺,。

可以一簇蘆葦作為拍攝對(duì)象，剪影化處理,，表現(xiàn)婀娜枝干與蘆葦花相襯之美。

b.大場(chǎng)景

當(dāng)找不到好的個(gè)體或角度進(jìn)行單枝拍攝時(shí),，不妨可以從遠(yuǎn)處適當(dāng)擴(kuò)大構(gòu)圖把一片花群都拍進(jìn)來(lái),，配合建筑,、樹木、遠(yuǎn)山等展現(xiàn)一種的壯觀,、美麗的群生之美。

適當(dāng)擴(kuò)大構(gòu)圖,，結(jié)合環(huán)境表現(xiàn)蘆葦?shù)娜荷馈?/span>

2,、光影的運(yùn)用

在時(shí)間上,，每天早上9點(diǎn)之前,、傍晚前后光線都較為柔和，是拍攝的最佳時(shí)間,，此時(shí)光線最柔和,，顏色最飽滿,。此時(shí)，逆光拍攝,，陽(yáng)光的加入往往會(huì)讓照片更出彩,。

逆光豐富畫面的色彩，強(qiáng)調(diào)蘆葦主體的質(zhì)感與輪廓,。

逆光壓暗環(huán)境,，簡(jiǎn)化畫面

此外，逆光可以營(yíng)造出帶有特殊魅力的視覺沖擊效果,，一些人眼難以察覺的光感氣氛均可以在逆光下得到表現(xiàn),，如丁達(dá)爾、太陽(yáng)星芒,、波光粼粼的水面等等,，實(shí)際拍攝時(shí)應(yīng)注意合理控制鏡頭炫光,。

波光粼粼的水面,，為畫面添彩。

需要注意的是,，逆光拍攝時(shí),，畫面反差非常高，光線變化很快,，曝光的難度極大,，如果直接以太陽(yáng)為測(cè)光基準(zhǔn)，很容易導(dǎo)致畫面曝光不足,，暗部死黑一片；如果以處在逆光的前景為測(cè)光基準(zhǔn),，又容易導(dǎo)致天空嚴(yán)重過(guò)曝,?？蓞⒁娗拔?/span>逆光拍攝,，如何拍攝出晶瑩剔透的樹葉？

3,、背景的處理

攝影是“減法的藝術(shù)”,，在簡(jiǎn)潔的背景前,，除主體之外多余的元素都去掉了，簡(jiǎn)單就是美,。虛化背景,，是花草拍攝的重要技巧,，借助背景虛化，起到突出主體的作用,。常用的方法有：選擇大光圈,、使用長(zhǎng)焦段、靠近拍攝三種,。

大光圈虛化背景,，突出主體。

除了虛化,，簡(jiǎn)單的背景也是常用的方法,，如陰暗的樹林或石頭的陰影，通過(guò)明暗對(duì)比突出花卉,；再如深藍(lán)色的天空、暗綠的湖水等,，這些表面簡(jiǎn)單的背景，也是不錯(cuò)的選擇,。

簡(jiǎn)單背景，更加突出蘆葦?shù)纳室约百|(zhì)感,。

低角度仰拍，以藍(lán)天為背景,，天空的藍(lán)色與黃色的蘆葦形成色彩對(duì)比,，視覺效果更為強(qiáng)烈,。

用水面及天空作為背景,，突出蘆葦?shù)闹黧w，同時(shí),，一輪紅日為畫面添彩。

此外,，別忽視了背景光斑的利用。光斑，能輕易地為畫面制造迷離,、奇幻的小清新風(fēng)格，是把平淡場(chǎng)景拍出文藝范兒的利器,。能形成光斑的光源很多，樹葉間隙的亮光,，小灌木葉子上的反光,，水面的鱗鱗波光,，甚至光照射在皺折的反光物上的散狀反光等等，都能形成光斑,。

利用水面的波光粼粼形成的光斑，為畫面制造迷離,、奇幻的小清新風(fēng)格,。

4、為畫面增添意境

如何表達(dá)意境,？很難說(shuō)。不過(guò),，可以有一些方法和技巧去借鑒,。

a.倒影——虛與實(shí)

蘆葦多生長(zhǎng)在水邊，所以倒影是可以利用的因素之一,，水面的起伏或者是波紋，又可以讓蘆葦?shù)牡褂案挥凶兓?/span>

蘆葦與水中的倒影,，構(gòu)成了虛實(shí)相映的效果。

關(guān)于倒影的拍攝,，可參見前文如何利用雨后的積水拍倒影？6個(gè)拍攝技巧與思路,，拍出多重花樣

當(dāng)然，除了倒影與前面的虛化來(lái)實(shí)現(xiàn)虛與實(shí)的對(duì)比,，秋日多霧天，霧同樣可為畫面增添若隱若現(xiàn)的朦朧美,。

清晰的近景與遠(yuǎn)處的霧氣形成對(duì)比，從而將霧氣的虛幻與飄渺很好的表達(dá)出來(lái),。

b.飛鳥——?jiǎng)优c靜

攝影創(chuàng)作中，為畫面制造出對(duì)比與沖突是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一,，而動(dòng)靜對(duì)比是其中之一。而在拍攝蘆葦時(shí),，利用飛鳥把靜態(tài)的蘆葦相融合，將蘆葦也拍出一種生動(dòng)的意境美,。當(dāng)然，這樣的畫面需要運(yùn)氣與耐心,，也可以利用雙重曝光、后期等進(jìn)行疊加,。

飛鳥與蘆葦動(dòng)靜結(jié)合，更添秋日的意境美,。

c.留白——減法

留白也屬于減法的一種,，留白本身就是造境?！鞍住钡囊庵赣兴卣?，它不僅指空白的紙，也包括畫面中除實(shí)體對(duì)象以外的一些空白部分,，如單一色調(diào)的背景,，它們可以是干凈的天空、路面,、水面,、霧氣,、草原,、虛化了的景物等。

水面留白,，使得畫面增添了“畫意空靈”的意境,。

d.增加興趣點(diǎn)——加法

為畫面添加視覺興趣點(diǎn),，是加法原則在構(gòu)圖原理中最直接的體現(xiàn)。尤其是在拍攝大場(chǎng)景蘆葦這樣相對(duì)空曠,，扁平的場(chǎng)景時(shí),，觀者常會(huì)產(chǎn)生一種視覺上的“無(wú)處安放”和思想上的“茫然無(wú)措”。此時(shí),，在構(gòu)圖上為畫面添加一個(gè)視覺興趣點(diǎn)，不僅能夠很好地吸引觀者視線和興趣,，減少視覺上的疲勞和茫然，而且起到畫龍點(diǎn)睛的妙用,，讓人有種眼前一亮的愉悅感,。

落日的加入,，一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫面,！讓原本平淡無(wú)味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。

蘆葦蕩加上少許的天空,，呈現(xiàn)出一種秋天獨(dú)有的蕭索和寥寂感覺，使得人像很有味道,。

5、特殊技法的運(yùn)用

無(wú)論拍攝什么題材,，過(guò)多單一的手法往往會(huì)使照片黯然失色，可以運(yùn)用特殊的技法,，拍攝平時(shí)眼睛看不到的景物，如多重曝光,、閃光燈后簾同步、追焦等,，想法和創(chuàng)意是決定你的作品是否可以在眾多作品中脫穎而出的關(guān)鍵。

多重曝光,，為畫面增添夢(mèng)幻之感,。

多重曝光+搖拍,，增加畫面的動(dòng)態(tài)美感。

當(dāng)然,，也可以通過(guò)用后期來(lái)實(shí)現(xiàn)更多的創(chuàng)意,，如二次構(gòu)圖、壓暗背景,、黑白化處理,、增添飛鳥群、中國(guó)風(fēng)等,。

黑白處理,，更加突顯逆光下蘆葦?shù)馁|(zhì)感與輪廓。

蘆葦?shù)那镯嵑椭袊?guó)風(fēng)效果很配,。

總結(jié)

以上幾點(diǎn)便是關(guān)于蘆葦?shù)呐臄z給大家一些參考，如果在拍攝中注意到這些思路,，能靈活應(yīng)用,，相信你也能拍出更好的蘆葦作品,。