羅馬帝國之朱里亞·克勞狄王朝4

（5）羅馬帝國朱理亞·克勞狄王朝時期的建筑藝術(shù)（公元68年）

奧古斯都死后，養(yǎng)子提比略繼位,。提比略是皇后李維婭與前夫克勞狄所生之子,，所以他的王朝稱朱理亞·克勞狄王朝（公元14-68年）。此朝末代皇帝尼祿是歷史上最為臭名遠揚的暴君,，他的荒淫殘暴激起民變,，終于自殺而亡，經(jīng)過一年混戰(zhàn),，又建立了弗拉維王朝（69-96年）,。此兩朝的歷代君王都不像奧古斯都那樣有大作為，但由于社會相對安定,，經(jīng)濟比較繁榮,，帝國仍按奧古斯都確定的路線續(xù)有發(fā)展，藝術(shù)事業(yè)方面也相繼取得一些重大成果,。

建筑仍然是羅馬藝術(shù)中取得最為輝煌進展的部門,。歷代皇帝都遵奉奧古斯都制定的以大興土木發(fā)揚帝國聲威的祖訓，對建筑抓得很緊,，盡管其他政績無足稱道,。此時的羅馬建筑已完全吸收了希臘的優(yōu)秀成果，形成了自己的體系,，無論是神廟,、廣場、宮殿,、會堂,、橋梁、水道,、劇院,、浴場、公寓,、城防等等,，羅馬都有了自己的、超越前人的創(chuàng)造,。而且,，相比于東方的古代帝國，這些建筑有不少帶有城市公共設(shè)施的意義,，可為較大范圍的公民群眾使用,，因而在一定程度上還保留了古典文明民主開朗的本色,。

從城市建設(shè)看，人口已達120萬的首都羅馬當然是羅馬建筑藝術(shù)的冠冕,。它是無與倫比的古代最大都市,，帝國政治、經(jīng)濟,、文化的中心，既是精華匯萃之地,，也像燈塔那樣把統(tǒng)一的帝國風格普照東西南北,，無遠弗屆。首都而外,，行省各城市的建設(shè)也有風起云涌之勢,，老城市改建擴充，新城市雨后春筍,，無論遠近老新,，都建造大致相似的市政設(shè)施，采用近似的風格標準,。在一個如此遼闊的帝國境內(nèi)能如此普遍地實現(xiàn)這種城市的發(fā)展,，確是羅馬文明的一大驕傲。特別是埃及,、敘利亞,、小亞一帶的東方各行省，古代文明在這兒已發(fā)展了三千多年,，擁有異常高超的石造技術(shù)和豐富的建筑經(jīng)驗,，現(xiàn)在按羅馬的規(guī)格范例營造帝國城市和帶有古典風度的建筑，更有如虎添翼的優(yōu)勢,，成為可和首都羅馬媲美的帝國建筑最發(fā)達地區(qū)之一,。

東方各省沒有天然水泥，全用石雕石砌的傳統(tǒng)技法以和首都羅馬的水泥結(jié)構(gòu)建筑較量,，它們在規(guī)模宏偉,、質(zhì)量精良方面可說絲毫不比羅馬遜色。例如敘利亞的巴爾貝克,，這兒在克勞狄皇帝之時（公元41-54年）便著手興建古代規(guī)模最大的神廟：太陽城(赫里奧波利斯）的朱彼特神廟,，它的每根石柱高達21米，而且是用整塊石料刻成,，在古代可謂空前絕后,。盡管此廟現(xiàn)在僅存廢墟，它殘留的石柱和檐部花雕都異常精美,，非僅以規(guī)模浩大取勝,。而從工程規(guī)模本身看,，它似乎也有某種超越人類和古代工程水平的驚人之舉，例如神廟奠基于其上的高達14米的平臺所用石料比柱子還粗厚好幾倍（有的石料長20米,，寬3.5米,，厚4米，重近千噸）,，如何把這樣龐大的石料開采出來并運到工地,，至今仍是個迷，甚至有人猜測它們是遠古時來訪地球的外星人的遺物,。

在羅馬城和意大利各地,，則以水泥和拱券、圓頂結(jié)構(gòu)作為新建筑的發(fā)展基礎(chǔ),，而多功能的設(shè)計,、大規(guī)模的組合布局以及更富麗堂皇的帝國風格、亦即融匯了希臘化巴羅克風格優(yōu)點的古典風格,，則是這時期建筑發(fā)展的大勢,。

在朱理亞.克勞狄王朝時期，這些趨勢發(fā)展的一個最后成果便是尼祿大興土木搞的金屋王宮和羅馬城的重建,。當然,，尼祿這個荒淫無恥的暴君搞金屋是為了滿足他的私欲，但這個建筑客觀上卻為新的水泥結(jié)構(gòu)的探索提供機會,，尤其在公元64年發(fā)生的羅馬大火之后,，全城一片廢墟，尼祿的皇宮和全城住宅的重建可讓建筑界如在白紙上新畫藍圖般放手大干,，客觀上促使建筑藝術(shù)實現(xiàn)新的突破,。此事古史早有記述，但近年的考古發(fā)掘和建筑史的研究卻提供了更多信息,，也進一步解決了有關(guān)問題,。

羅馬史家塔西陀是這樣介紹這段史實：“尼祿利用自己祖國的災難（意指羅馬大火）之機，修建了一座皇宮,。這座皇宮的出奇之處,，并不在于那些司空見慣的和已經(jīng)顯得庸俗的金雕玉砌，而是在于野趣湖光,，林木幽邃,，間或曠境別開，風物明朗,。建筑師和工程師是塞維魯和塞勒爾,，他們別出心裁，想以藝術(shù)的力量,，強自然所不可,，不惜耗去這位皇帝的資財,，……在首都，沒有被皇宮占用的地區(qū)也重新建設(shè)了,，但這次不像被高盧人火焚后那樣隨意和零亂,，而是沿著測量好的街道修建，留出寬闊的道路,。建筑物的高度也有限制,，留出空地，在公寓的樓前加筑柱廊,，以為蔭護,。……建筑物本身一律遵照特別的規(guī)定,，用堅固的、不加木結(jié)構(gòu)的,、有特殊防火性能的加賓石和阿爾班石砌成" .

這里提到的野趣湖光,、建筑師的獨出心裁和強自然所不可、公寓建筑的按照測量規(guī)劃和統(tǒng)一營造規(guī)格,、快速以石料(水泥）建成等等,，已大致勾畫出這些建筑活動的新特色。只是塔西陀的古雅文筆未免失之簡約,。從出土情況看,，現(xiàn)存尼祿皇宮遺跡的主要部分是一組靠山面水橫向排列的廳堂，總體布局合乎塔西陀說的“曠境別開,、風物明朗”之旨,，但這種一字兒排開的廊廡式宮殿在希臘羅馬建筑中卻是前所未見的。這些廳堂每一間的形狀,、結(jié)構(gòu),、門窗布置和屋頂天花都各不相同，有的室內(nèi)還有水泉涌出,、暗道勾通,，因此總體布局雖然簡單，內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻爭奇斗艷,、變化無窮,，應了塔西陀的"獨出心裁"等語。建筑師所以能做到這一點,，是把水泥結(jié)構(gòu)的技巧發(fā)揮到一個新的高度,。據(jù)實際調(diào)查，這一溜皇宮建筑全以水泥制成,，水泥結(jié)構(gòu)為其變化多端的內(nèi)部設(shè)施提供牢實的基礎(chǔ),，而水泥貼面所用的各色大理石,、珍貴寶石、海貝,、甚至黃金,、珊瑚等則是它的華麗和珠光寶氣的來源，因而有金屋之稱,。

其典型代表可舉宮殿東部的一組八角形廳堂,，它的遺跡雖然已很殘破，卻可讓我們看到在水泥建筑結(jié)構(gòu)方面極有創(chuàng)意,。

這組建筑物以一個八角形廳堂為中心,，此廳除了正南一面作大門連于整座宮殿的廊廡外，其余七面分別以七個角度連接七個大小不等,、形狀各異的房間,，有長方形的大廳，也有三角形的小室,，還有正方形,、十字形的廳堂，它們也像中央的八角形大廳那樣,，完全用水泥構(gòu)筑的穹窿作圓頂屋頂,，不僅拱頂形狀依廳堂而各呈其異，還因彼此墻壁連接,，只能從屋頂開天窗取光,。

中央八角形大廳的穹窿屋頂現(xiàn)尚留存，它的中心開一圓形天窗,，有很強的統(tǒng)一,、和諧效果，其他各廳的屋頂天窗在取得同樣效果之時又有較靈活的安排,，更覺光影迷離,。若從中央房間通過七個門道看各個廳堂，由于陽光早晚斜射和中午直射的區(qū)別,，各廳的亮度必依時而異并循序轉(zhuǎn)換,，這樣就出現(xiàn)了古人盛贊的“乾坤旋轉(zhuǎn)”的印象。

對這一點,，另一位為皇帝作傳的羅馬史家蘇維托尼烏斯曾寫有一段妙文,，引起古今學者強烈的爭論：“尼祿豪華奢費之極者莫過于其建筑。他曾在巴拉丁山和厄斯奎林山之間修建一座通道大宮,，在大火之后又增建金屋皇宮,，一個超過一個。這座皇宮的宏大富麗可以從以下記述見其大概：它的門廊前豎立了一尊高達120尺的尼祿巨像，它的廊廡長達數(shù)里,，它有像海一樣寬的池塘,，池邊亭臺樓閣之多有如城市，但同時又有田野風光,、果園牧場,，還養(yǎng)著各類動物。所有宮內(nèi)廳堂皆鑲以黃金,、寶石與珍珠,，一系列宴飲之處在房頂上飾以可旋轉(zhuǎn)的象牙嵌板，并裝配著可撒出鮮花香水的管道,，其中最大的一座宴會廳是一圓頂大廳,，它像天空那樣日夜旋轉(zhuǎn)?！碧K維托尼烏斯在此提到的“可旋轉(zhuǎn)的象牙嵌板”和“像天空日夜旋轉(zhuǎn)”等語,，曾使許多研究者百思不得其解，因為按字面意思推斷,，就是指廳堂屋頂上裝置了可旋轉(zhuǎn)的機械,，甚或整個廳堂都像現(xiàn)代塔頂餐廳那樣不停地旋轉(zhuǎn)，這一點從古代技術(shù)條件和考古遺跡的實際看都是不可能的,。因此比較合理的解釋應是指上述八角形大廳和它周圍房間頂天窗造成的光影變幻，由于當時的人從未見過這樣的建筑物,，再加上宮廷人士故作玄虛的夸張形容,，好事者們以訛傳訛，遂使史家寫下了“日夜旋轉(zhuǎn)”之類的話,。嚴格地說,，還是塔西陀那句“想以藝術(shù)的力量，強自然所不能”道出了其中奧妙,。

當然,，暴君尼祿是以這些新奇技術(shù)滿足其私欲，正好暴露了帝王專制的罪惡與黑暗,，但在建筑史上,，這種“強自然所不能”的藝術(shù)力量卻有巨大意義。它不僅標志著羅馬水泥結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)比較完善,，幾乎能夠隨心所欲地構(gòu)筑各種形狀的穹窿圓頂（雖然規(guī)模還不大）,，而且表明羅馬建筑已把內(nèi)部空間效果放在首位，帶來建筑觀念的重大轉(zhuǎn)變,。

在此以前,，希臘羅馬的古典建筑最重視的是外部形體效果，例如神廟便是全以其外部柱廊之美、柱式之精良和裝飾雕刻之豐富為主,，殿堂本身只是存放神像的房間,，對于整個建筑的藝術(shù)效果沒起多大作用。現(xiàn)在帝國初期的羅馬建筑用水泥造成的各類圓頂廳堂則大異其趣,，屋內(nèi)空間在統(tǒng)一開闊之余又有曲折多變之妙,，空間效果配合著壁面的裝修，便成為這幢建筑藝術(shù)感染力的主要來源,。經(jīng)過這種發(fā)展,，羅馬建筑重視空間效果的革新便有了決定性的突破，而古典建筑的內(nèi)容也更為豐富了,；現(xiàn)在,，它的基礎(chǔ)盡管仍是柱式造形，圓頂空間卻可說是錦上添花,。它不僅影響于日后羅馬建筑的發(fā)展甚巨,，對中世紀以及文藝復興以來的西方近代建筑尤為重要。難怪一位西方研究者最近評論說：“尼祿金屋的圓頂雖然只是一個小小的開端,，它卻是一種新的建筑觀的濫觴,，以后一直到我們這個世紀，這種新建筑觀都始終對歐洲建筑有其決定性的影響,?！?/span>

塔西陀提到尼祿在大火后重建羅馬所蓋的公寓樓房，對古典城市建筑的發(fā)展也有其重要意義,。它們不僅以規(guī)模大,、數(shù)量多引人注目，還以全用水泥,、石料和按照統(tǒng)一規(guī)格營建而開創(chuàng)了古城改建,、擴建的先例。這些公寓遺跡在羅馬已蕩然無存,，但羅馬出?？诘膴W斯提亞港卻有一些保存較好的1-2世紀的羅馬公寓建筑，顯然就是按上述的統(tǒng)一規(guī)格發(fā)展而來,。從形制上看,，這些古羅馬公寓與現(xiàn)代城市隨處可見的四五層的公寓樓房很相像。臨街的底層往往辟為店鋪,，樓上各層分成一套一套的“單元房” ,，有樓梯通街上和屋后的庭院，有些樓房還圍成一組,，有自己的小廣場,。由于以水泥,、石料建成，它的外形與風格可說也與現(xiàn)代城市的一般公寓大同小異,，也是同樣的方正簡單,，一排排窗戶間插以陽臺?？梢哉f,，羅馬這種公寓樓房的建筑水平，除了沒有電氣和衛(wèi)生設(shè)備外,，和現(xiàn)代公寓并無二致（當時羅馬已知在豪華住宅中使用集中供熱系統(tǒng),，即暖氣設(shè)備，惟在公寓中尚較少使用）,。自從羅馬制訂這種水泥石造公寓的統(tǒng)一規(guī)劃后,，不僅在羅馬、奧斯提亞執(zhí)行得不遺余力,，帝國各地也紛紛仿效,，它對于帝國城市建設(shè)總水平的提高也助了一臂之力。

64年的那場大火使羅馬城14個區(qū)中有10個成為一片焦土,，要在如此大面積上以較短時間蓋滿市民所需的公寓樓房,，表明羅馬建筑界無論在設(shè)計和施工方面都有巨大的潛力。

羅馬劇場是從希臘劇場發(fā)展而來,，但也有很大改進,。希臘劇場通常是筑于山坡的露天結(jié)構(gòu)，觀眾席以山坡的自然斜面構(gòu)成,，只在舞臺后有一層樓閣作布景之用,。羅馬劇場則多建于城內(nèi)平地之上，它的觀眾席全用多層結(jié)構(gòu)組成坡面,，舞臺后的樓閣也相應地變?yōu)槎鄬樱皇怯^眾席仍露天這一點保持了古典劇場愛好開敝明亮的本色,。在整體結(jié)構(gòu)上,，希臘劇場只有半圓形的一種，羅馬劇場則既有半圓形的（主要用于戲劇演出）,，還有圓形或橢圓形的（主要用于角斗和斗獸,，故又稱競技場），無論半圓形或圓形,，它們都以拱券構(gòu)筑多層,，復雜而又牢實，外觀宏偉高大,，成為羅馬城市的一大景觀,，尤以龐大的圓形競技場為最。這些劇場的設(shè)計，在共和國后期已很完備,，到帝國初期便達登峰造極之境,。由于劇場、競技場都向公民群眾開放,，統(tǒng)治者和政府為取悅?cè)罕娊?jīng)常出資組織盛大演出,，廣邀民眾觀賞助興，因此它們的觀眾席容量通常都在數(shù)千乃至萬人以上,，許多小城都有一兩個這類大容量的劇場和斗獸場,，它們能容納的觀眾甚至比全城公民總數(shù)還多，而名都大邑的大競技場甚至可容四五萬人,。這樣一來,，對劇場結(jié)構(gòu)的牢固，出入的方便,，通道安置的周全等便提出了很高的要求,，而羅馬建筑家在解決這些問題上表現(xiàn)得相當出色。結(jié)構(gòu)工程的技術(shù)方面,，由于全用磚石水泥和拱券,，又有大量奴隸勞動可供支配，所以達到牢固已不成問題,，需要考慮的新課題則是出口,，入口和上下通道的安排，羅馬建筑家在這方面喜歡采用的基本做法是以拱券（列拱）組成的走廊和門道貫穿全體,，底層的拱廊敝通內(nèi)外,，出入極為方便，內(nèi)部廊道則以輻射狀集于舞臺,，層次鮮明,，上下周全。這種結(jié)構(gòu)安排也決定了劇場外觀立面的布局,，并且啟發(fā)了羅馬人用層疊柱式配合各層列拱和拱廊而組成新的古典式立面設(shè)計,，這是羅馬建筑設(shè)計上超越于希臘的另一重大突破。層疊柱式按各古典柱式的風格精神而決定它們從底層到高層的位置,，即以粗壯的多利亞柱式置于底層,，秀美的愛奧尼亞柱式居中層，華麗的科林斯柱式居上層,，頂層還可用半柱,，方柱或集合柱式，使各層列拱的整齊劃一和柱式的風格遞變形成韻律的對比,，為多層的古典立面設(shè)計提供一個范例,。盡管近代的劇場設(shè)計與古代很不相同,，羅馬柱式與列拱配合的立面卻能為劇場外觀提供很好的形象，而現(xiàn)代體育場或運動場的設(shè)計則幾乎是羅馬競技場的翻版,，更不較說其他建筑在立面設(shè)計上也可參考這種列拱與柱式配合的方案了,。因此，可說這種從劇場發(fā)展出來的多層立面設(shè)計對西方建筑的影響是無與倫比的,，它的應用也非常廣泛,。

羅馬皇帝和奴隸主貴族統(tǒng)治者，有時也在圓形劇場里觀看“海戰(zhàn)戲”,，劇場中間臨時灌滿水,，形成一個小型人工海面，他們高坐在看臺上,，觀看奴隸,、罪犯們在“海水”中搏斗，以欣賞殺人為其樂事,。羅馬皇帝尼祿在公元57年和公元64年,，曾兩次親自舉辦這種海戰(zhàn)演出；而羅馬皇帝克勞狄,，竟驅(qū)使1萬9000名奴隸,、罪犯在一個天然湖面上演出“海戰(zhàn)戲”，供他觀賞,。為了防止奴隸,、罪犯們逃跑，克勞狄下令在湖面的四周筑起人工障礙物,，并派出步兵把守要道口,，不準他們自由登岸。據(jù)古羅馬史學家塔西佗著的《年代紀》一書記載,，說他們打得很有勇氣,。不言而喻，傷亡一定是很慘重的,。