宋代結(jié)束了五代十國混亂的局面,，實現(xiàn)了全國的統(tǒng)一,，經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)，促進(jìn)了手工業(yè)的進(jìn)步,，陶瓷業(yè)也得到了全面的發(fā)展,。北宋時期，河南因為享有經(jīng)濟(jì)和政治重心的將殊地位,，成為陶瓷產(chǎn)品的主要市場,。加之，河南地處中原,，交通便利,，境內(nèi)煤炭、瓷土,、釉料以及森林資源豐富,，為瓷業(yè)的發(fā)展提供了便利的條件。因此北宋時期河南窯業(yè)快速發(fā)展,，官窯林立,，民窯四起，各窯口競爭激烈,，瓷業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)了繁榮昌盛的局面,。

宋代是我國瓷業(yè)的繁榮時期，也是河南瓷業(yè)的鼎盛時期,。北宋的中晚期,，由于科技的進(jìn)步和美工的發(fā)展，河南瓷業(yè)進(jìn)入了黃金時代,。經(jīng)濟(jì),、文化的繁榮為瓷業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件,，瓷業(yè)的發(fā)展也是宋代經(jīng)濟(jì)、文化繁榮的象征,。宋代政權(quán)南移以后,，中國北方經(jīng)濟(jì)衰退，河南陶瓷失去的昔日的消費(fèi)對象,。南宋之后,，江西吉州窯和景德鎮(zhèn)窯、浙江龍泉窯奪取了陶瓷業(yè)的領(lǐng)先地位,，河南窯業(yè)逐漸走上衰落的道路,。

北宋時期河南瓷器品種繁多、裝飾性強(qiáng),、頗有地方特色,。各窯口的造型、釉色和裝燒工藝存在差異,，具有各自的獨特風(fēng)格,。根據(jù)河南各窯口和產(chǎn)品的特點，可以將其分為鈞窯系,、汝窯系,、磁州窯系、河南黑釉瓷,、河南影青瓷,、宋三彩和宋加彩六類。

鈞窯系

鈞窯是我國北宋時期五大名窯之一,，屬于北方青瓷系統(tǒng)，胎質(zhì)堅固,、細(xì)膩致密,，造型典雅，釉色光亮,，色彩斑斕,。鈞窯的主要特征是器表有開片，紫口,，芝麻醬底,、鐵足。鈞瓷銅紅釉的燒成,，出現(xiàn)了紅紫相映,，熔蝕交輝的窯變現(xiàn)象，是我國古代勞動人民在燒瓷工藝方面的創(chuàng)新，在我國陶瓷發(fā)展史上具有重要的意義,。

關(guān)于鈞窯的產(chǎn)地和燒造年代,，由于文獻(xiàn)記載不詳，歷來是眾說紛紜,，各持己見。禹州鈞臺窯的發(fā)掘,，為官窯的性質(zhì)提供了證據(jù),，該窯花盆底部一到十的號碼，說明既是同號配套,，又是為了滿足宮廷需要而進(jìn)行的大規(guī)模生產(chǎn)的標(biāo)志,，解決了對鈞瓷編號的疑問。鈞瓷源于唐代花鈞瓷,，盛燒于北宋,，復(fù)燒于金元，形成一個窯系,，影響至山西,、河北、內(nèi)蒙古等地,。

特征

鈞瓷的特征是釉厚,，色青，不具有透明感,，它的釉質(zhì)是一種乳濁釉,。鈞瓷的釉色主要有都豆青、天青,、天藍(lán),、米黃、紫紅等色,，尤其以海棠紅,、雞血紅、玫瑰紫,、鸚哥綠等多種窯變?yōu)槠渌G口所不及,。鈞瓷不用花紋裝飾，通過窯變反映出釉色之美,，可謂艷麗絕倫,、光彩奪目。

鈞窯瓷器釉色變化大,，燒成時釉色里往往摻雜青,、朱、紫、白等色,。這些都是乳青色的普通鈞瓷釉與含有銅元素釉化合而顯現(xiàn)出來的,。它的乳青色是有氧化亞鐵和釉的乳濁現(xiàn)象產(chǎn)生的。鈞釉的紅色是由銅的還原作用形成的,。鈞釉的紫色是青藍(lán)釉與銅紅色相熔的結(jié)果,，由于兩種顏色的配合成分不同，而形成了各種色調(diào)的紫,。綠色則是銅在氧化氣氛中燒成碳酸銅的結(jié)果,。

鈞瓷的紋路也是鈞釉的特征之一,，根據(jù)成因分為兩類,。第一類是開片形成的紋路。開片是在高溫下胎體與釉質(zhì)冷卻系數(shù)不一致,，造成釉面自然開裂的現(xiàn)象,。這本是一種缺陷，卻成了鈞瓷審美的一部分,。常見的開片紋路有冰片紋,、珍珠點、蛛網(wǎng)紋,、袈裟片等,。

第二類是行紋，行紋是區(qū)別鈞瓷真?zhèn)蔚淖铒@著特征,，是因鈞瓷厚重,，多次施釉在高溫下縱橫流澗所發(fā)生的物理、化學(xué)現(xiàn)象,。送種類型的紋路有鳳尾紋,、魚子粒、蟹爪痕,、春藤紋,、蚯蚓走泥紋、龜背紋,、火狐紋,、菟絲紋等。以蚯蚓走泥紋為例,，込種紋路的形成是由于釉層在干燥時或者燒成初期發(fā)生干裂,，后來在高溫階段又被粘度較低的部分流入空隙填補(bǔ)裂縫所形成。鈞窯瓷器密變豐富,、色彩明艷,?？芍^：色彩紛呈，萬紫千紅,，五彩滲透,，變幻無窮。釉色微妙的變化,，可稱一絕,，是其他窯口所無法比擬的。

汝窯系

五大名窯以汝窯為魁,。汝窯由汝民窯和汝官窯兩部分組成,，為了便于區(qū)分汝民窯也稱之為＂臨汝窯＂。汝民窯為民間燒制瓷器,，歷史悠久,，燒造時間長,，產(chǎn)品豐富多樣且產(chǎn)量大,，注重器表裝飾，多為刻花或印花青瓷,，在中原地區(qū)有較大的影響,。汝官窯轉(zhuǎn)為宮廷燒制瓷器，燒造的時間短,，質(zhì)量精美,，傳世品極少，多為素面且多采用外裹足滿釉支燒,，標(biāo)準(zhǔn)的釉色為粉青,。

經(jīng)過河南省文物研究所的考古發(fā)掘，最終證實了寶豐清涼寺窯即為北宋時期汝官窯,，這一發(fā)現(xiàn)解決了中國陶瓷史上的一粧懸案,，為傳世60多件北宋御用汝瓷的鑒定提供了依據(jù)。除了寶豐清涼寺為汝官窯外,，汝窯民窯分布在臨汝,、寶豐、魯山,、郟縣,、禹州、新安,、宜陽等地,。

特征

汝窯以產(chǎn)青瓷著稱，汝瓷主要特征是采用南方越窯的釉色,，同時又繼承了定窯的印花技術(shù),，創(chuàng)造了印花青瓷的持殊風(fēng)格。釉色螢潤，釉中和瑪瑙末,，其色有豆青,、淡青、卵白,、天青,、蝦青等，往往微帶黃,，其中以天青色最為名貴,。

火的燒成氣氛和釉料的比例促成了釉色的千變?nèi)f化。釉中的鐵用還原焰煅燒,，就會形成氧化亞鐵,，釉中的鐵用氧化焰煅燒，會形成氧化鐵,。青釉是由鐵的還原作用產(chǎn)生的,，青釉的釉色是由釉中的氧化亞鐵產(chǎn)生出來的。若釉中富有長石且含有多量的硅,，則釉的藍(lán)色含青而近于青色,。若減少釉中的硅酸而増加堿，釉色會發(fā)黃而呈橄欖綠色,。青瓷的顏色以粉青,、淡青、翠青為佳,。在釉層開裂時,，遇到高溫階段粘度較低的釉質(zhì)流入空隙，釉面會呈現(xiàn)出不規(guī)則的紋路,，有魚子紋和蟹爪紋,。這是在燒窯時由于低溫出現(xiàn)的弊病，但這些紋路增強(qiáng)了器物的美感,，受到人們的喜愛,。

磁州窯系

磁州窯系是北方最大的一個民窯體系。主要分布在河南,、河北,、山西三省，而河南燒造時間最長,，數(shù)量最多,，不僅繼承了磁州窯系的傳統(tǒng)工藝，而且發(fā)揮了各窯的專長,。屬于磁州窯系的窯址主要有禹州扒村窯,、鶴壁集窯,、修武當(dāng)陽峪窯、密縣窯溝窯,、登封曲河窯等,。

河南黑釉瓷

河南自唐宋以來黑釉瓷大量生產(chǎn)，大多與磁州窯系的白地黑花瓷器同窯燒制,。河南黑釉瓷一般指黑色帶有青紫及醬色彩的瓷器,，是把柿釉、鐵砂釉倒在黑釉上,，讓其流淌,，燒成的瓷器?？煞譃閮煞N：一種是素面無紋,，一種是帶有各種彩斑紋樣。這種瓷器最早以福建建窯的黑盞為代表,，因最早發(fā)現(xiàn)于福建建陽的天目山,，因而也被稱為＂天目瓷＂。

20世紀(jì)40年代日本小山富士夫在焦作李封一帶收集了一批黑釉瓷,，除了純黑釉瓷之外還有白覆輪,、兔毫花,、玳瑁斑等,。器形有碗、罐,、壺,、體、瓶,、器蓋等,。小山富士夫把這種黑釉瓷器成為＂河南天目＂。河南黑釉瓷的主要窯口分布在禹州,、焦作,、新安等地。黑釉瓷制作簡便,，經(jīng)濟(jì)實用,，為民間所喜愛。主要造型有：碗,、盤,、壺、罐,、爐,、盆,、燈、盞,、缽,、瓶等。

河南影青瓷

影青瓷,，又叫青白瓷，是介于青色與白色之間的薄胎瓷器,。河南各地收藏的影青瓷曾被認(rèn)為是江西景德鎮(zhèn)所產(chǎn),，直到鈞臺窯汝瓷燒造區(qū)出止了相當(dāng)數(shù)量影青瓷，才證實了河南燒造影青瓷,，填補(bǔ)了河南陶瓷發(fā)展史上的一項空白,。

除了鈞臺窯，在新安城關(guān)窯,、嚴(yán)和店窯,、寶豐清涼寺、也相維發(fā)現(xiàn)影青瓷,，但鈞臺窯的產(chǎn)品更豐富,，技藝更高。河南影青瓷的胎釉和與景德鎮(zhèn)湖田窯影青瓷有相似之處,。然而兩者之間也存在差異,，裝飾方面，江西的影青線條更加流利纖細(xì),，河南的影青卻比較活潑粗放,。釉色方面，湖田窯偏綠,，河南各窯偏白,。紋飾方面，湖田窯圖案紋痕凹凸感強(qiáng),，河南影青瓷淺而光滑,。

宋三彩與宋加彩

唐三彩藝術(shù)舉世聞名，由黃,、綠,、藍(lán)三色作為基調(diào)。入窯后,，經(jīng)過窯變,，成多種色調(diào)。由于唐三彩屬于低溫釉陶,，含鉛量又高,，不適合用作生活器具,，僅僅作為隨葬品。唐晩期,，厚葬風(fēng)氣漸漸廢止,，唐三彩也逐漸衰落。中經(jīng)五代,，瓷業(yè)有所振興,，宋代瓷業(yè)繁榮昌盛。宋三彩不僅繼承了唐三彩的傳統(tǒng)瓷藝,，而且又有所創(chuàng)新和發(fā)展,。

宋三彩與宋加彩的窯口分布

濟(jì)源勛掌窯是河南燒制宋三彩的專業(yè)窯場，燒造的品種有三彩枕,、建筑構(gòu)件等,。除了勛掌窯，在全省各地宋代窯址中也發(fā)現(xiàn)較多的專業(yè)燒造三彩瓷的遺存,。有新密,、禹州、登封,、汝州,、魯山、內(nèi)鄉(xiāng),、寶豐,、安陽、鶴壁,、焦作,、修武等地,，燒造宋三彩的范圍極其廣泛,，各地競相燒制。宋三彩和宋加彩多與磁州窯系的白地黑花瓷同窯燒造,。尤其是宋加彩,，和白地黑花瓷的裝飾有緊密的聯(lián)系，比如加紅綠彩,、刻花填彩,、剔花填彩等工藝。

河南金代的瓷器,，是在滿足大眾日常生活的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，實用為上,。除了少數(shù)精品之外,，胎質(zhì)普遍粗松,。在燒制方法上，金代瓷器較少的使用支燒,，多采用墊餅墊燒,。在成型上，輪制產(chǎn)品不夠規(guī)整,，反映了戰(zhàn)亂后金代的燒制水平,。