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大境界和小境界

——鄧?yán)蠋熤v《人間詞話》之七

鄧敏

“境界有大小,不以是而分優(yōu)劣,。‘細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜’何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭’,?！畬毢熼e掛小銀鉤’何遽不若‘霧失樓臺(tái),月迷津渡’也?！?/p>

王國維在這段話里提到兩組反義詞——“大小”“優(yōu)劣”,。境界有大有小，但并不就對(duì)應(yīng)認(rèn)為境界大的就優(yōu),、境界小的就劣,。也就是說，境界雖有大小之分,，但大境界和小境界之間是平等的,，并無優(yōu)劣之別。那么,，關(guān)于這段話就生出了另外兩個(gè)疑義：一,、何為大小,？二,、境界到底有無優(yōu)劣？

境界的大小要聯(lián)系作者所舉詩詞的例子慢慢來講,。我們先分析第二個(gè)問題,，到底有沒有好境界和壞境界的區(qū)別呢？境界有沒有高下之分呢,？

我認(rèn)為,，沒有。為什么這么說呢,？王國維在《人間詞話》開篇就是這么講的,，“詞以境界為最上。有境界則自成高格,，自有名句,。五代北宋之詞,，所以獨(dú)絕者在此”。意思即,，境界是評(píng)論詩詞的最高標(biāo)準(zhǔn),。有境界的詩詞就格調(diào)高，詞句好,。五代,、北宋的詞之所以獨(dú)絕，就是因?yàn)橛芯辰?。這段話在告訴我們,，好的作品是有境界的作品，有境界的作品就是好作品,。好的又怎么分優(yōu)劣呢,？自然，好作品只能是優(yōu)啊,。所以,，境界分有無之別，卻無好壞之分,。有境界的就是優(yōu)秀作品,，無境界的作品在王國維心目中是不入流的。

王國維在《人間詞話》第三則里說“古人為詞,，寫有我之境者多,，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳”,。這句話在告訴我們,，古人寫詞，寫有我之境的多,，但是他們未必不能寫無我之境的詞,，這只在于豪杰之士能夠獨(dú)樹一幟罷了。乍一聽,，覺得作者有所指,，好像暗示“豪杰之士能自樹立”的無我之境要比寫者眾多的有我之境高人一等。但你再細(xì)細(xì)分析其中的語境和語氣呢,？

古詞里只不過有我之境寫得多而已,，詞人也不是不能寫無我之境，只要他們能夠獨(dú)樹一幟,，以物觀物,，用自然的眼光來看待這個(gè)世界、看待人類的情感,，拋卻一己之情,，冷眼看天下,，寫無我之境的詞也不是不可能。這句話反映了兩個(gè)方面：一,、詞作以寫有我之境居多。其實(shí)這不難理解,，因?yàn)樵~的誕生跟人們的休閑,、娛樂、抒情的需要密切相關(guān),，詞沒有詩那樣一本正經(jīng)的莊重,。它的好就在于輕快、活潑,、直率,。自然，人們借用它來抒發(fā)一己私情,，也自然是有我之境的詞創(chuàng)作得多了,。二、王國維在這里也只是說,，能寫有我之境的詞人也可以寫無我之境,，只要他們換一種角度來觀察和看待事物就可以了。當(dāng)然,，從人的認(rèn)識(shí)本能來講,，從有我之境到無我之境需要詞人的自我修養(yǎng)、自樹立,，并不是所有詞人都能有冷靜的心態(tài),、以客觀的視野來表現(xiàn)這個(gè)世界的。王國維在《人間詞話》的第三則末講這句話,，其意在強(qiáng)調(diào)有我之境與無我之境的區(qū)別,。接下來，他在第四則里又說,，無我之境優(yōu)美,，有我之境宏壯，抒情各有特點(diǎn),。優(yōu)美和宏壯,，在審美上并無高下之分。

所以說,，境界有大小,、有無之分，并無優(yōu)劣,、高下之別,。有境界的詞就是好詞,，就是“最上”的詞。下面再具體來看看,，什么樣的是小境界,？什么樣的是大境界？

水檻遣心

(唐)杜甫

去郭軒楹敞,，無村眺望賒,。

澄江平少岸，幽樹晚多花,。

細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜。

城中十萬戶,，此地兩三家,。

王國維認(rèn)為，杜甫的這首詩里有小境界,。怎么個(gè)小法呢,？從題目就可以看出杜甫是在成都郊外的草堂臨水遠(yuǎn)眺，以遣一己之私情,。還真挺小的,，個(gè)人的小開心、小愉悅,，與他人無關(guān),，也不關(guān)家國天下。

再看,，為什么開心呢,？開心的內(nèi)容是什么？原來,，顛沛流離的杜甫以及家人終于有個(gè)安身之所了,。雖然遠(yuǎn)離繁華地帶，但空間面積大,，周邊視野還開闊?。★@然,，能有個(gè)地方住,，杜甫并不嫌地僻荒遠(yuǎn)，反而自得其樂,、自鳴得意,。他享樂于其中的是什么呢？是草堂四周的春景，是大自然中最尋常易見的東西,，但在杜甫眼里卻有了不一樣的風(fēng)韻,。澄明的春水與岸齊平，幽深的花木向晚更加絢爛,。春水的綠與晚花的紅,，遠(yuǎn)景的冷（靜）與近處的暖（鬧），這種繪畫大手筆的背后,，是一顆對(duì)美好無端歡喜的心,。

我覺得“澄江平少岸，幽樹晚多花”與“細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜”并不是同一種繪畫風(fēng)格，也不應(yīng)在同一畫面中,。前一聯(lián)色彩明麗,、春意盎然，當(dāng)以大面積色塊來表現(xiàn),。而后一聯(lián)清秀活潑,、生動(dòng)有趣，當(dāng)以大千減筆畫法再現(xiàn),。我想起了張大千筆底下姿態(tài)橫生的蝦和淡淡的幾抹水草,，其余都是空白，而一個(gè)活靈活現(xiàn)的水下世界就呈現(xiàn)在眼前了,。同樣的,，杜甫眼里“細(xì)雨魚兒出”和“微風(fēng)燕子斜”也當(dāng)是一片空白明靜的天地，幾只小魚兒探出腦袋,，在水面上吹出一個(gè)個(gè)小小的同心圓,，連同淺淺的細(xì)雨絲濺入水面的波紋一起勾勒出既動(dòng)且靜的畫面?！拔L(fēng)燕子斜”就更簡單了,，連天也不要，風(fēng)也不要,，就兩三只燕斜斜地飛入人間,，用它們彎彎翹起的羽翅斜飛成一道清風(fēng)的模樣。想來,，杜甫日日流連于草堂,，真是對(duì)自然春色揣摩得細(xì)微入神了，才有如此機(jī)巧之心,，吟哦出“細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜”這樣空靈又微妙的詩句來。可見,，詩人有一顆不被塵染的童心,，那也是一顆幽靜淡遠(yuǎn)的閑心。

我們從《水檻遣心》這首詩中看到杜甫的小愉悅,、草堂的小春色,、細(xì)雨、魚兒,、微風(fēng),、燕子這些小事物、小意象,。但我們又不以其為小,，因?yàn)閺倪@些小境界中我們也感受到一生潦倒的詩人、經(jīng)歷安史之亂重創(chuàng)的詩人對(duì)平靜生活的巨大滿足,、對(duì)生命復(fù)蘇的無比喜悅和一顆永遠(yuǎn)謙卑于自然的虛空之心,。沒有這樣的閑心，是無法在巨瀾怒濤似的生涯里安然閑渡過來的,，也更不會(huì)體悟出“細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜”中所蘊(yùn)含的宇宙的奧義。

后出塞

[唐]杜甫

朝進(jìn)東門營,，暮上河陽橋,。

落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭,。

平沙列萬幕,，部伍各見招。

中天懸明月,，令嚴(yán)夜寂寥,。

悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕,。

借問大將誰,，恐是霍嫖姚。

這是杜甫的一首軍旅題材的詩,，寫一位新兵赴軍出征關(guān)塞的所見所聞,。描寫邊塞及部伍生活情形，顯然相較于《水檻遣心》的暫得其樂的個(gè)人小情懷,，從題材上講是比較大的,。再來看看景物的選取、意象的選擇,，“落日照大旗,，馬鳴風(fēng)蕭蕭”，這里的“落日照大旗”相對(duì)于《水檻遣心》中的幽樹晚花，色彩都一樣是紅色,，但一個(gè)是紅得壯烈,、紅得熾熱。想想曠野上一輪巨大的紅日,，正如高建群在《西地平線上的三次落日》中所寫的那樣,，它“是大自然偉大造化的杰作，而且較之日出,，落日景象則更莊嚴(yán),、神圣和具有悲劇感”，作者稱在西部看到的落日景象為“雄偉的景象”,。而蒼茫的大地上,，一輪血紅的落日偏偏靜駐在一排排獵獵招展的將旗之上，這是怎樣壯闊而又讓人震撼的景象,。而“幽樹晚多花”的紅,，因?yàn)闃渲拿堋⒒ㄖk爛而暗淡了許多,，溫柔、恬靜了許多,。

“馬鳴風(fēng)蕭蕭”和“微風(fēng)燕子斜”同樣寫風(fēng),，一個(gè)強(qiáng)烈到用聲音來表現(xiàn)，馬嘶風(fēng)鳴,，邊地戰(zhàn)馬長鳴,，朔風(fēng)蕭蕭，讓人聞之心驚膽寒,。而一個(gè)風(fēng)微小到無聲無息,，燕子輕盈地斜掠過和暖的春風(fēng)。所以,，意象選擇上一個(gè)宏大,，一個(gè)精巧；意境上一個(gè)高遠(yuǎn)壯闊,，一個(gè)平靜和緩,。

甚至在用詞上也有別，比如“落日照大旗”的“大旗”,，“平沙列萬幕”的“萬幕”,，在氣勢(shì)上也顯出邊塞詩的一種粗獷的情感和千軍萬馬的陣勢(shì)。而“幽樹晚多花”的“幽”,、“細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜”的“細(xì)”和“微”都折射出情感的細(xì)膩、細(xì)小。

“中天懸明月,，令嚴(yán)夜寂寥,。悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕”這兩聯(lián)中既有景,、有情,，又有戰(zhàn)士們?cè)乱顾逘I真實(shí)生活的寫照?？諘鐭o邊的荒漠上一輪明月高懸中天,，本身色彩和感受上就是凄寒慘淡的，偏偏在這樣沉寂悲苦的夜晚,，數(shù)聲令人哽咽的笳聲劃破夜空,，吹落在人心頭，使那些經(jīng)歷白天急行軍后安靜下來的戰(zhàn)士肅然而有凄慘之狀,。早晨還興沖沖從洛陽上東門出征的新兵,，不知此時(shí)會(huì)在月夜帳幕里想到什么。

《水檻遣心》和《后出塞》都是杜甫寫的,，前者情感細(xì)膩悠閑,、意象精巧細(xì)小、意境從容和緩,；后者情感粗放凄清,，意象宏大開闊，境界高遠(yuǎn)雄壯,?？芍^小有小的好，大有大的妙,，各有千秋,。而且同一位詩人既能寫小境界的詩，也一樣能駕馭大境界的詩,。

剛才講的是杜甫的小境界的詩和大境界的詩,。下面我們?cè)賮砜纯辞赜^的兩首詞。

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓

[ 宋 ] 秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,。淡煙流水畫屏幽,。

自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁,。寶簾閑掛小銀鉤,。

這首詞從“小樓”“淡煙”“畫屏幽”“飛花輕似夢(mèng)”“絲雨細(xì)如愁”“小銀鉤”這些詞語及意象的選用上就可看出是一首幽婉含蓄的小境界詞。而從“寶簾閑掛小銀鉤”這種室內(nèi)用具可大體推斷抒情主人公可能是一位女性,。這位女子深居小樓之上,，在春陰的清晨醒來,，也許是索寞輕寒的環(huán)境惹的，也許是無端生出的百無聊賴的愁緒,，總之她感受到的一切,、看到的一切都冷冷的、懶懶的,，令人興味索然,。初春的早晨陰沉得如同深秋，屏風(fēng)上淡煙流水也色彩幽暗,，令人望之生愁,。

不知要怎樣打發(fā)這樣幽渺傷感、寂寞難耐的一天,，女子拉起窗簾,，隨手掛在小銀鉤上。窗外“飛花”“絲雨”的世界跟室內(nèi)一樣彌漫著無邊的愁緒,。最妙的正是用虛幻的夢(mèng)來形容飛花,，以抽象的愁來表現(xiàn)絲雨，同樣又抽象與具象之間互現(xiàn),。飛花似夢(mèng)一樣飄渺,，而殘夢(mèng)又如同飛花一樣無憑無依、飄忽不定,，女子的春日生活輕得如夢(mèng)似花,、迷離朦朧、若即若離,。細(xì)雨如愁一般無邊無際,，但春愁也正似絲雨一樣細(xì)密綿長,、茫無際涯,，女子的心緒細(xì)膩得如愁似雨、哀婉迷蒙,、漫無邊際,。這兩句合起來正深摯地描繪出閨中女子面對(duì)寒春無端生出的說不清、道不明,、也拂之不去的閑愁,。所以，“寶簾閑掛小銀鉤”這一句既是深鉤室內(nèi),、室外之景,，同時(shí)也是全詞感情的一個(gè)暗扣——詞人描寫的是一種細(xì)微幽渺、不易捉摸的淡淡的閑愁,。

雖然是不可捉摸,，但詞人卻以柔婉曲致,、細(xì)膩含蓄的筆觸，將這份飄忽不定,、不即不離的愁緒寫得真實(shí)可感,、哀婉動(dòng)人。不得不感嘆秦觀有一種大家的手筆,，能將個(gè)人的氣質(zhì)情感與詞的抒情特征完好地融為一體,，借一位女子無端的愁緒寫盡人人都可能突然而感受到的飄渺又莫名的閑愁。

踏莎行·郴州旅舍

[宋]秦觀

霧失樓臺(tái),，月迷津渡,。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒,，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花,，魚傳尺素,。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,，為誰流下瀟湘去,。

秦少游的這首詞,我在前面已講過。與《浣溪沙》中春日陰晨,，莫名其妙襲來的閑愁相較,，這首詞則表現(xiàn)的是作者積壓日久的貶謫之情，所以這里的愁情具體,、明確,，關(guān)鍵是濃重、壓抑,。這一點(diǎn)無論從“可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽暮”這樣寫寒春暮景的句子，還是從“砌成此恨無重?cái)?shù)”這樣直接抒發(fā)深悲沉恨的語言里,，都能真切地感受得到,。所以，從情感角度而言,，相對(duì)于前首詞飄渺不定的空虛之感,，這種因黨爭被貶的冤屈、不甘,，這種才華被抑,、有志難舒的憤恨、沉痛,，這種人生際遇的凄涼,、絕望,，這些種種的情感日久天長更加濃郁、沉重,，堆積心頭,，也就變得更為巨大、龐大,。

巨大,、龐大到什么程度呢？“霧失樓臺(tái),，月迷津渡”,。看不到“樓臺(tái)”,，望不見“津渡”,，天地之間、萬事萬物都被霧籠煙鎖著,。除了灰蒙蒙的一片,，什么也尋覓不著，什么也看不見,。閉眼是內(nèi)心無底洞般的深愁,，睜眼是充斥人間、無處不在的漫天迷霧,。這霧籠煙鎖的世界有多廣,、有多障眼、有多窒息,，你就能想象到詞人的這份愁情有多大,、有多深重、有多無望,、有多壓抑,。怎么逃也逃不出去，怎么尋也尋覓不著,。命運(yùn)的大手掌控著你,，無邊無垠,、無窮無盡,。這就是該詞中緣情而生的闊大沉重的境界。

以情感細(xì)膩婉約著稱的秦觀一樣可以創(chuàng)作出大境界的詞,?？梢姡玫淖髡呒瓤梢詫懸庀缶杉?xì)小,、情感細(xì)膩悠閑的小境界作品,，也可以寫意象宏大高遠(yuǎn),、格局開闊粗放的大境界作品。無論境界是大是小,，都不關(guān)優(yōu)劣,；只要有境界，就是好作品,。

編輯｜蔡兆霞

校對(duì)｜吳中揚(yáng)