從1962年開始,，戛納電影節(jié)“國際影評人周”單元閉幕電影都沒有選用過華語片，直到《春江水暖》出現(xiàn),。

“影評人周”單元主席查爾斯·泰松高度贊揚《春江水暖》說這是“從未見過”的中國電影,。

同時，它也被譽為2019年度最好的導(dǎo)演處女作,。

遺憾的是,，這部備受贊譽的電影最終只能通過流媒體和國內(nèi)觀眾見面。

1、

影片充滿了江南水鄉(xiāng)的裊娜與煙霧朦朧的質(zhì)感,，可以說隨手一截就是一張壁紙,。

但是，在這樣柔軟纏綿的意境之下,，導(dǎo)演卻給我們展示了一個茍延殘喘的家庭故事,。

影片以中風(fēng)的母親為主線,，串聯(lián)起四個兒子的家庭生活。幸福的家庭都是相似的,，不幸的家庭各有各的不幸,。

四個家庭中，老大家里有個小飯館,；

老二天天想著給兒子買房,，好讓親家把姑娘嫁過來；

老三獨自一人帶著個唐氏綜合癥的兒子,；

老四心智不成熟,，還沒成家。

中風(fēng)不是老母親的本意,，但也的確'拖累'了兒子們的家庭,。

在贍養(yǎng)老母親的問題上，幾個兒子也各有各的做法,。原本商量的是,，中風(fēng)的老母親在每家待上一段時間。

老大家庭情況比較好,，自然是先接回家中,。按老大媳婦的說法就是，她每天擦屎擦尿,，剛送走自己的老媽,，又得來伺候老大他媽。

輪到老二時，他家正趕上拆遷,，房子沒了,，只剩下一艘漁船，夫妻二人每天在漁船上生活,。

母親年歲已大,，無法跟著他們在海上漂泊。老二拿東西去老大家探望,，希望母親能夠再在老大家呆一段時間,。

老二家沒辦法接收母親,，老大家不愿意接收母親,，怎么辦呢？

送養(yǎng)老院吧,。

這是最無奈的決定,。

眾多的兒女，是不孝嗎,？或許這是真沒辦法,。

年歲越長越明白,，我沒辦法奮不顧身地盡孝，不是我不愿意,，而是因為我還有責(zé)任,。

母親是我的責(zé)任，妻子就不是了,？孩子就不是了,？

生活就是如此，在一步一步逼迫中,，把人與人的關(guān)系拉的越來越遠(yuǎn),。

2、

老大家的日子其實也不容易,，借出去的300萬要不回來,，小飯館也經(jīng)常被人賒賬。

故此,，當(dāng)女兒把清貧的江老師帶回家時,，老大媳婦十分嫌棄，不僅不接受他帶來的禮物,，還威脅女兒說：“你一定要跟他的話,，那就一輩子別回來了?！?/p>

哪個母親會真把孩子趕出去呢,？這不過是怕孩子以后過不好的虛張聲勢而已,。

老大家庭雖然不算富裕，但也是吃喝不愁,。

算不上富裕的生活,，讓老大媳婦覺得照顧婆婆委屈；算不上貧窮的生活,，讓她渴望擺脫現(xiàn)狀,。

生活在這樣不上不下的環(huán)境中,，她自然是希望女兒能夠少受點兒苦,，嫁一個有房有車有條件的男人。

在她看來,，擺脫眼前的生活就是幸福,，但連她都沒經(jīng)歷過的生活，又怎么確定它一定美好呢,？

老二家有個兒子,，快到結(jié)婚的年齡了，親家卻一直嫌老二家里窮,。所以老兩口天天想著能給兒子買套房,，讓親家能夠放心地把女兒嫁過來。

就算自己每天住在漁船上,，也得讓兒子風(fēng)風(fēng)光光的,。

日夜操勞的老兩口天天盼望著兒子出息，不再過窮苦日子,。

倆人把未完成的心愿寄托在兒子身上,，也把自己想過的生活投射在兒子的未來上。

但究竟誰該為生活買單呢,？

父母連兒子娶不著媳婦都如此焦急,，一個家庭的興衰還能放心交托到兒子的肩上？

兒女的人生像是一張白紙,，等待的是自己將未來描繪成一幅壯闊的美景,。既然父母不能為兒女的悲痛承擔(dān)一絲一毫，何不放手讓孩子走自己的路呢,？

影片中最有意思的一幕是兩代人的相親,。

老四還沒成家立業(yè),，家里人經(jīng)常給張羅著相親。年紀(jì)大了能糊口已是勉強(qiáng),，也沒有太多精力放在情情愛愛上,。

顧喜這一輩向往的是自由戀愛，年輕人受過教育,，愛幻想愛浪漫,，又正值天馬行空的年紀(jì),。

導(dǎo)演十分睿智地將兩段相親的片段用長鏡頭串聯(lián)在了一起，明顯地突出了兩輩人的差異,。

老四相親時多說的是家庭境況,，而顧喜和江老師談?wù)摰膭t是興趣愛好,。

在牽手這個場景的設(shè)置上，可以說是十分用心了,。

老四與相親對象沒什么話可聊,，長時間的沉默后，老四就直接牽起對方的手,，搞得人家姑娘十分尷尬地甩開了,。

而顧喜和江老師之間則自然許多。

江老師游上岸，說一句：“走,，我?guī)闳ヒ娢腋赣H,！”，就順理成章地牽起了顧喜的手,。

不一樣的背景造就了不一樣的時代,，不同時代中的人自然有不同的價值觀,，每一代人都經(jīng)歷著不同的磨難。

導(dǎo)演用極盡纏綿的手法,，將一個小家庭的酸甜苦辣講給我們聽,。不過雖然影片講述的只是一個家庭，但其中也蘊藏了時代的投影,。

正如導(dǎo)演顧曉剛在自述中所說的：“我希望我們的電影不僅僅只承載了一個講故事的功能,，留給后世的除了藝術(shù)價值，也會有它的文獻(xiàn)價值,?！?/p>

3,、

事實上，家庭故事只是《春江水暖》的載體,，這部電影更準(zhǔn)確的定位是人物風(fēng)像志,。

《春江水暖》抓住了時代的脈搏,，在150分鐘的體量里，我們能夠透過這部電影透過顧家看到富陽人的過去和現(xiàn)在,。

影片有富陽的傳統(tǒng)民俗,，比如過生日要選吉日吉時；

去江里放生祈福；

也有富陽人的現(xiàn)狀。

富陽人談及買房子,、找工作等話題,，張嘴閉嘴就是杭州，主要原因是因為富陽已經(jīng)成了杭州的一個區(qū),。

這部電影的主角不僅有各式各樣的人與事,，還有富春江的花草山水以及時空,。

這一切通過《春江水暖》最獨特的運鏡和構(gòu)圖體現(xiàn)出來。

導(dǎo)演師法中國傳統(tǒng)美學(xué),，采用大量長鏡頭,，通過橫移與豎移的運鏡，將山山水水囊括其中,，給人一種手卷式的觀看體驗和立軸式的欣賞空間，仿佛在看一幅流動的山水畫,。

正所謂,，一幅好的山水畫可以游，可以觀,，可以居,。

在《春江水暖》里，同一個鏡頭的前景,、中景,、遠(yuǎn)景,，都有不同的人物和劇情在發(fā)生。

觀眾觀看這種的畫面時很自由,，可以任意選擇想看的內(nèi)容,。《春江水暖》的整部電影都采用了這種中國民族美學(xué)探索理念,。

據(jù)悉,，《春江水暖》只是系列電影的第一部,。

主創(chuàng)計劃以2022年杭州亞運會為時間節(jié)點拍成三部曲，通過三部電影記錄下杭州這座城市的發(fā)展和變遷,。

三部曲最終達(dá)到的效果,，或許就像《清明上河圖》一樣，市井與優(yōu)雅并存,，兼具美學(xué)價值,、文獻(xiàn)價值和歷史價值。

當(dāng)然，必須承認(rèn)這不是一部滿分電影,，甚至于導(dǎo)演顧曉剛因為初出茅廬且經(jīng)費有限的原因,，請來的演員竟然90%都是自己的親戚出演，但這些素人演員和導(dǎo)演一樣都是富陽人,，角色講的也都是富陽話,，應(yīng)該說它的確在影片表達(dá)與探索上做出了貢獻(xiàn)，十分值得肯定,。

這種中國卷軸畫的美學(xué)理念一時之間可能不會被大眾接受,，相信在時間的磨礪之下，這部電影本身的價值會被更多人看到,。

我們可以等顧曉剛?cè)淼镍櫰拗仆瓿?，整體來審視這個系列電影的價值。

（電影爛番茄編輯部）