引言

1915年顧景洲出生于宜興川埠鄉(xiāng)上袁村,，幼時(shí)家業(yè)頗豐，顧父顧炳榮信奉“萬(wàn)般皆下品,，唯有讀書(shū)高”的古訓(xùn),，要顧景洲發(fā)奮讀書(shū)，用知識(shí)出人頭地,，錦繡河山,，故取名“景洲”。

少年時(shí)顧景洲就讀于蜀山東坡書(shū)院,，顧父督其學(xué)文習(xí)字,，每日啜墨不止。民國(guó)十三年江浙軍閥齊虛之戰(zhàn),，禍及丁蜀地區(qū),，顧氏家道中落。幾年后,，顧家又發(fā)生一場(chǎng)火災(zāi),，家中財(cái)物化為灰燼，終于顧家無(wú)力供奉顧景洲繼續(xù)讀書(shū)了,，隨祖母邵氏學(xué)習(xí)制壺,。

顧老少年時(shí)期曾經(jīng)對(duì)邵全章說(shuō)，如果讓他去學(xué)造飛機(jī),，他肯定能當(dāng)科學(xué)家,，設(shè)計(jì)師。但老天斷了他的求學(xué)之路,，讓他在家做壺,，那么做壺他也肯定是最好的。

前半生在家國(guó)巨變的民國(guó)中度過(guò),，等到新中國(guó)成立后,，丁蜀紫砂業(yè)百?gòu)U待興,，時(shí)年39歲的顧景舟被邀請(qǐng)加入陶業(yè)合作社，作為丁蜀著名的'海歸派”（上海）,，當(dāng)時(shí)丁蜀鎮(zhèn)長(zhǎng)還怕顧景舟不答應(yīng),，直接墊付了三塊錢(qián)的入社費(fèi)。自此顧景舟開(kāi)始了紫砂創(chuàng)作的藝術(shù)之路,。

1,、藏六方壺

日本明治時(shí)期收藏家?jiàn)W玄寶撰寫(xiě)的《茗壺圖錄》中就著錄有藏六方壺。

《茗壺圖錄》載：“通體似龜形,，而流鋬有昂首,、曳尾之態(tài)，如動(dòng)如止,，故號(hào)曰藏六居士”,。

其意是：此壺通體上看形似龜形，而且壺嘴和壺把又有龜昂首曳尾的形態(tài),，如動(dòng)如止,，因此命名為“藏六居士”。

壺身略成扁圓狀,，由鈕、蓋,、口,、身以至圈足皆貫以六棱，線條明晰工整,，轉(zhuǎn)折合度,，筋囊飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，圓中見(jiàn)方,、方中寓圓,。此壺成型難度高，造型挺拔有力,，做工嚴(yán)謹(jǐn),。底鈐陽(yáng)文款識(shí)“得一日閑為我福”,。

2,、菱花壺

采六瓣菱花式造型，橋形蓋鈕與口,、身,、圈足協(xié)調(diào)統(tǒng)一成一只六方菱花，筋囊向口收縮與蓋上菱花紋路緊密吻合,，毫厘不差,。底微內(nèi)凹,。整體制作精細(xì)規(guī)整，線條簡(jiǎn)潔流暢,，色呈赭紅溫潤(rùn)雅致,，可稱(chēng)佳品。

3,、鷓鴣提梁壺

1983年,，妻子徐義寶被查出鼻咽癌，顧景舟帶著徐義寶來(lái)上海求醫(yī),，下榻在淮海中學(xué)一位叫周圣希的朋友家裡,。心中苦楚，無(wú)處發(fā)泄,，而他在下榻之所經(jīng)常聽(tīng)到的鷓鴣聲,，恰恰觸發(fā)了他內(nèi)心深處的情愫。從而創(chuàng)作此壺,。

變化提梁的型式及空心蓋鈕以虛襯實(shí),，塑造耐人尋味的效果。壺身成短圓筒狀,，線條洗練明確,，與蓋和提梁渾成一體。配以較長(zhǎng)的流,，更有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙,。

4、上新橋壺

上新橋?yàn)榱甏櫨爸巯壬谱鞫?，為一代?jīng)典之作,。此件作品蓋款“景舟”底款“中國(guó)宜興”，其時(shí)代特征明顯,，為顧老中晚年之作,。

江南多水，長(zhǎng)河上的斜拉橋,、曲拱橋,，村前屋后的木橋、石橋,、竹橋,，這些連接此岸與彼岸的形態(tài)各異的紐帶，隨處可見(jiàn),，這些江南水鄉(xiāng)最常見(jiàn)的元素被用到的紫砂壺上,，別有一番韻味。

圓扁腹身,。肩上帶一環(huán),，蓋口一環(huán),，蓋中間再一環(huán)，如水波蕩漾,，上有橋形鈕立于其中,。此壺線條處理得圓潤(rùn)通融。環(huán)形把手上塑一平背與蓋鈕呼應(yīng),，又似一葉過(guò)橋小舟,，亦利于提握。

5,、均玉壺

壺身做圓角方柱體,。圓口，短坡頸,，小圈足,，橋形蓋鈕塑來(lái)大有古意。無(wú)論整體或局部造型皆可見(jiàn)方中寓圓之意,，有如天地方圓,，和協(xié)統(tǒng)一。

6,、 此樂(lè)壺

1979年,，韓美林與顧景舟結(jié)識(shí)，二人一見(jiàn)如故,，一直到1987年,，兩人合作創(chuàng)作了此樂(lè)提梁壺。壺上銘「自有樂(lè)盞」古篆,，布局頂天立地，由韓美林操刀,，乃取法破法,、刀筆淋漓。

壺身扁圓如鼓,，下大上小,，蓋的亦采扁圓形與夸張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來(lái)既協(xié)調(diào)又雋永有味,。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開(kāi),，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形,，和壺身上下對(duì)稱(chēng)

7,、扁腹壺

扁腹壺形，于轉(zhuǎn)折銜接處皆以大弧型處理圓潤(rùn)豐腴,。厚而短的流,，渾厚的把手與乳釘形蓋的,，周身圓團(tuán)團(tuán)，上刻有范曾書(shū)畫(huà),，更增怡然自得之感,。

8、雨露天星提梁壺

直線與弧線交錯(cuò)運(yùn)用,，轉(zhuǎn)折處明快流利,。提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方,、方中帶圓,、圓中含方的構(gòu)圖，充分掌握雕塑與空間關(guān)系的美學(xué)概念,。壺身豐厚扁圓穩(wěn)住了上半部飛揚(yáng)的勁勢(shì),，流則渾厚有力。遠(yuǎn)觀此壺有如飛鳥(niǎo)于天,。

9,、 井欄壺

井欄壺周身皆由弧線構(gòu)成，線條圓融有力,，簡(jiǎn)潔明快,。壺身雖圓似方，沉穩(wěn)而不凝滯,。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環(huán)形把,，前后呼應(yīng)。壺的造型簡(jiǎn)單卻無(wú)以增減,，再三觀之韻味無(wú)窮,。

10、朱泥碗燈壺

以舊時(shí)家家戶(hù)戶(hù)常用的碗燈為形,，整體呈飽滿(mǎn)有力的圓球狀,。以直流、壺口與平背把手劃出一道直線,，使左右的流與把虛實(shí)對(duì)稱(chēng),，壺身和微微隆起的蓋上下相應(yīng)。蓋的塑成錐狀凸起,，直似添滿(mǎn)燈油初燃起的火苗,。朱泥火候恰到好處，色澤溫暖澄和,。

11,、雙環(huán)壺

又叫雙圈壺，此壺胎體十分細(xì)膩，表面由于長(zhǎng)期把玩而呈現(xiàn)出光澤,，壺身為圓筒狀,，過(guò)橋式蓋鈕，套以雙環(huán),。壺嘴捏型精確,，出水流暢不留涓滴。把手寬大樸質(zhì),。整體造型雋永沉穩(wěn),，有大氣。

12,、提壁壺

壺身作扁圓柱形,，近底微外撇，折收成圓底,，淺挖足,。比例和諧勻稱(chēng)，虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào),，平蓋扁圓鈕,、扁提梁，壺嘴從壺腹下部伸出,，造型線直中寓圓,、柔中見(jiàn)剛，工藝十分精湛,。

13,、洋桶壺

牛蓋洋桶壺這一壺式具有較強(qiáng)的時(shí)代特征，是當(dāng)時(shí)農(nóng)戶(hù)下田耕作時(shí),，必備的盛水壺,。此壺線面流暢、曲度合宜,，尤其壺嘴及壺蓋孔面的處理甚見(jiàn)功力,，將日用品提升至藝術(shù)層面。壺嘴嵌入壺體和上揚(yáng)舒展的比例恰到好處,，壺主體的挺拔又不過(guò)分激厲，仿佛璞玉琢成,。

14,、漢鐸壺

漢鐸，漢朝之鐸,。鐸是一種似鈴的樂(lè)器,，外形類(lèi)鐘，與井欄壺較為類(lèi)似。

漢鐸為卡蓋,、壺體像鐘,、柱鈕上部有圈線、流直口平,、耳把似方,。與井欄壺比，壺嘴為直嘴,，壺把沒(méi)有飛把,，壺蓋沒(méi)有水紋，壺鈕有圈線,。

15,、桑扁壺

桑扁壺是傳統(tǒng)的經(jīng)典茗壺，明末清初邵亨裕,、清末端方等皆有作品傳世,。

圈形壺柄略呈方形，與壺嘴的陽(yáng)剛之氣相呼應(yīng),，大氣得體,；大平蓋壓肩，更方便沖泡,；壺肚較深,，利于葉片自然舒展；直流嘴如珠炮噴薄而出,，力度十足,，出、斷水極其利索,。

16,、牛蓋壺

通體散發(fā)一股扎實(shí)有勁的精神。圓筒身,，肩略呈弧形與前伸的流及卷曲的把手無(wú)間地銜接,，一氣貫通。把手卷起活似隨時(shí)欲揚(yáng)起的牛尾般生動(dòng),。壺口與蓋各成一環(huán)上下密合無(wú)縫,。

17、仿古壺

壺體呈扁腹?fàn)?，直口,，短頸，管狀流,，配環(huán)形把,。弧狀蓋，乳釘形蓋的中有小孔,，底內(nèi)凹,，朱泥色華而不膩。渾圓雅致,，有大家風(fēng)范,。一側(cè)刻有'座有蘭言'。

18,、景舟石瓢

景舟石瓢,，是顧景舟在子冶石瓢的基礎(chǔ)上重新設(shè)計(jì)的的，于子冶石瓢相比,，壺體更加圓潤(rùn),，壺把也比較圓融，壺蓋較為扁平,，橋鈕亦然,。

壺身呈橢圓梯形，上窄下寬,，曲線柔和流暢,，足為圓足呈三角鼎立狀支撐，造型渾厚樸拙,。型制為幾何型,，每根線條飽含了柔潤(rùn)，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度,。

石瓢造型的要點(diǎn)在于力道,，要達(dá)此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個(gè)線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系,，身筒,、流、把甚至鈕都要相互配合,，形成最佳比例,，才能最終突出其獨(dú)特的力度與氣韻。

19,、僧帽壺

僧帽壺原型是元代創(chuàng)制的瓷器,。因壺口形似僧帽而得名。

顧景舟大師制作的僧帽壺,，將方壺的精髓掌握得恰到好處,，壺的整體線面挺括平正，輪廓線條分明,。造型為口沿上翹，前低后高，鴨嘴形流,，壺蓋臥于口沿內(nèi),，束頸、鼓腹,、圈足,、曲柄。

帽壺式被紫砂陶人公認(rèn)為成形難度最高的方器形制,，傳世的紫砂僧帽壺?cái)?shù)量也遠(yuǎn)少于其他紫砂壺式,。

20、三足云鼎

三足云鼎壺也可稱(chēng)為云肩如意壺,，

此壺造型是一鼎狀,，創(chuàng)意取自青銅三足圓鼎，壺身扁圓鼓狀,，壺流微曲三彎,，稍收壺嘴，蓄勢(shì)待發(fā),。壺把以環(huán)形流暢造型末梢收于壺身,。

壺身下有三只外撇狀三足，呈鼎式,。直頸上裝飾以回紋,，壓蓋，蓋面飽滿(mǎn)與口面密合,，壺蓋凸起,，蓋沿亦飾以回紋與壺頸呼應(yīng)，

壺紐成如意蓮花微放狀,。壺肩上堆塑二十朵云紋,，云紋上緣有一凸起裝飾圓線環(huán)繞壺肩。壺把起處及壺流底部分別對(duì)稱(chēng)裝飾如意紋,，與云肩紋自然暗合,，過(guò)渡巧妙。

此壺氣度雄渾凝練,，技藝精雅而工致,，有青銅器之余韻，顯精氣神韻之美,。