|
“釉上”和“釉下”從字面上就能清楚地說明用于陶瓷彩飾方面兩種主要而不同的方法。雖然它們所應(yīng)用的化學(xué)試劑在相當(dāng)范圍內(nèi)是完全一樣的，但是它們的調(diào)制,、應(yīng)用和煅燒情況就有顯著的差異,。 
釉上彩的燒成在釉的表面，它的燒成溫度比釉下彩低得多（700—850℃即可）——制品燒至紅熱狀即可,，它的性質(zhì)幾乎不受釉的組成所影響,。相反，釉下彩必須達(dá)到一定的高溫（一般都在1250℃以上）才能產(chǎn)生應(yīng)有的效果,。釉上彩的著色劑常?；旌显谝兹廴诘娜蹓K中，當(dāng)煅燒后就牢固地粘結(jié)在器皿上,。釉下彩的著色劑就不必調(diào)制在熔塊中,，但需要足夠的耐火性以適應(yīng)它的需要，往往需要很高的溫度進(jìn)行燒制,。
青花是釉下用含有鈷的珠明料為著色劑，在生坯上繪畫,，再罩以透明釉,，入窯高溫（1300℃上下）焙燒而成的一種陶瓷彩繪裝飾。
元 青花云龍趕珠纏枝牡丹紋帶蓋大罐 青花是我國陶瓷裝飾中發(fā)明較早的方法之一,。在窯器“以青如尚”,，單色青釉為主的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)的陶工們創(chuàng)造性地吸收了外地經(jīng)驗(yàn),，改革了色釉,，并且不滿足于刻花、印花紋飾。他們丟掉了使用許多世紀(jì)的刻花刀,、印花模,，把我國人民最善于駕馭的毛筆用到瓷器上，使它顯示出獨(dú)特的功能,。
元青花留白雙鳳纏枝牡丹紋大盤 歷史上,，在景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人民所創(chuàng)造的豐富多采的陶瓷裝飾中，尤以“青花”的影響為大,。它是中國瓷器中突出的產(chǎn)品,，在陶瓷工藝美術(shù)史上占有一定的地位。
明永樂青花花卉大盤,？,，土耳其托普卡匹宮藏 青花所用的鈷青料，最初是一處自西域輸入的稱作“Smalte”的含鈷的琉璃色的玻璃,，后來才改用一種天然出產(chǎn)的黑禍色礦物（即鈷土礦,，我國叫它作“珠明料”，日本稱作“吳須”）,，把這種原料磨得極細(xì)加茶水使其成為墨汁般的鳥黑東西,，然后在坯上繪畫。
明宣德青花纏枝花卉荷葉蓋罐 
清康熙 青花開光山水紋筆筒
清雍正 青花淡描雙勾竹紋梅瓶 
清乾隆青花蓮?fù)邪藢毤y貫耳瓶-北京故宮藏
釉下五彩在景德鎮(zhèn)也叫窯彩,，是一種釉下高溫?zé)傻牟世L方法,。窯彩集中了許多表現(xiàn)方法的特長，將點(diǎn),、洗染,、勾、涂,、空白線條等不同方法綜合運(yùn)用,，效果良好。現(xiàn)在釉下五彩所用顏色有艷黑,、草青、海碧,、金茶,、瑪瑙紅、紫色,、大綠,、墨綠、藍(lán)綠和黃色等幾十種,。釉下五彩不僅運(yùn)用于日用瓷,，而且也運(yùn)用在陳設(shè)瓷上。
明宣德青花五彩碗,，西藏薩迦寺藏
明 嘉靖五彩魚藻紋蓋罐
明萬歷五彩百鹿尊-臺北故宮藏
清康熙五彩耕織圖瓶-美國大都會(huì)博物館
清雍正五彩仕女紋罐-北京故宮 元代,，釉里紅即已流行，當(dāng)時(shí)的青花夾紫就是青花釉里紅,。
元釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺
元代釉里紅玉壺春瓶
釉里紅本來是釉下的色彩,，但至今仍不列入釉下五彩之中；它出現(xiàn)后,，就長期地廣泛地流行著，具有獨(dú)特傳統(tǒng)風(fēng)格,。中國傳統(tǒng)習(xí)慣,，常以紅色代表吉祥與富貴。釉里紅的呈色紅而不鮮，樸實(shí)無華,，這也是深受群眾喜愛樂用的因素,。
明洪武釉里紅執(zhí)壺
明洪武釉里紅纏枝牡丹紋軍持-北京故宮
明成化釉里紅三魚紋碗（修復(fù)件）
釉里紅在操作上與青花相同，它可以與青花同時(shí)結(jié)合使用,，由于釉里紅的穩(wěn)定性較差，不易燒成,，特別是在改建后的煤窯,、油窯中更難燒成，所以產(chǎn)品就更顯得珍貴,。
清康熙釉里紅云龍紋缽缸-北京故宮藏
清雍正釉里紅海水龍紋瓶-北京故宮藏
清乾隆釉里紅三果紋梅瓶-北京故宮藏 在陶瓷器件釉面上（注意不是陶瓷坯體釉面上）進(jìn)行彩飾并經(jīng)低溫（約650—850℃）彩燒，使畫面牢固附著釉面的裝飾方法稱為釉上彩,。
它是用彩料直接施于器皿釉面,，經(jīng)適當(dāng)?shù)臒崽幚恚柿先廴诟街悦妗?/span>
清雍正粉彩過枝虞美人花卉紋碗 低溫彩燒,，歐洲各國的溫度在720—770℃,，中國及日本則在650—800℃之間，著色劑為各種金屬氧化物或鹽類,。由于色料僅靠助焙劑與釉粘附,，因此畫面光亮度差，暴露的棱角易損脫落，受酸性食物侵蝕會(huì)溶出鉛,、鎘等毒性元素,。釉下彩料酌加溶劑就可制成釉上彩料，呈相同或類似的彩色,。有很多色彩在高溫的釉下彩是不可能得到的,，而釉上彩卻可以得到良好效果。景德鎮(zhèn)的釉上彩名目繁多,，歷史悠久,，它包括古彩、粉彩,、新彩,、堆金的運(yùn)用，腐蝕與假腐蝕,，印花和貼花等,。
明成化五彩蓮池鴛鴦紋盤 景德鎮(zhèn)的釉上彩瓷，據(jù)史籍記載,，元代就有生產(chǎn),。到明成化年間，則獨(dú)樹一幟,，并風(fēng)行不衰,。成書于乾隆年間的《南窯筆記》，根據(jù)這類彩瓷的不同裝飾方法,，它是在我國傳統(tǒng)低溫色釉基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，也是景德鎮(zhèn)陶工對北宋至金代磁州窯系和定窯的釉上“紅綠彩”,、“紅,、綠、黃三彩”的繼承,、發(fā)展和提高,。
金八義窯 紅綠彩“清”字銘碗 ，高6.6,、口徑17.8、底徑6.2厘米 1959年山西侯馬M29出土 山西博物院藏,，山西窯口
明代紅綠彩蓮荷紋蓋罐 清康熙時(shí),，除大量生產(chǎn)這類彩瓷外，又新創(chuàng)了一種“彩之有粉者，康熙雍正時(shí)稱這種為“瓷胎畫琺瑯”、“琺瑯瓷器”,、“畫琺瑯瓷”,、“瓷畫琺瑯”等，乾隆,、嘉慶時(shí)又曰“洋彩”,、“琺瑯畫法洋彩”，直到光緒年間，才普遍稱為“粉彩”,、“軟彩”,、“古月軒”。
清康熙 御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗
清雍正琺瑯彩黃地梅花紋碗-北京故宮
清乾隆琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶 原因是釉下、釉上的顏色各有其長處,，釉上與釉下巧妙結(jié)合,，可以大大地豐富畫面色彩，取得意想不到的藝術(shù)效果,。其次也有把釉下各種顏色統(tǒng)一運(yùn)用叫做斗彩的,。
明成化斗彩海水龍紋天字蓋罐-北京故宮
明成化斗彩高士圖杯-北京故宮藏
“斗”字是景德鎮(zhèn)的方言，它與普通話的“湊”字含義相同,。斗彩的品種還有“青花斗釉里紅”,、“天青釉斗白釉”、“紅釉斗白釉加彩”等方法,。斗彩的操作雖然較繁,，但是其效果卻很好，別具一格,，引人入勝,。同時(shí)此法可巧妙地利用畫面遮蓋器皿上的針孔、黑點(diǎn)等毛病,，現(xiàn)在斗彩猶如陶瓷彩繪百花園中的一朵鮮花,，愈開愈盛,，且發(fā)展了堆花斗彩、刻花斗彩和各種高低溫顏色綜合使用的裝飾,。
明成化斗彩花卉蟲草紋罐
清康熙 仿明成化斗彩壽石花卉紋罐,，北京故宮
清雍正仿成化款斗彩花卉蟲草紋罐-北京故宮
清康熙斗彩山水人物紋菱花口花盆-北京故宮藏
清雍正斗彩纏枝紋梅瓶-北京故宮
清乾隆斗彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶-北京故宮藏
清咸豐斗彩描金纏枝花紋碗-北京故宮
民國 斗彩青花龍鳳紋小碗 （二件） 版權(quán)聲明： 本文轉(zhuǎn)載自網(wǎng)絡(luò)，旨在傳播收藏資訊,，不作商業(yè)用途,。版權(quán)歸原作者所有，如涉及侵權(quán)請聯(lián)系我們刪除,！
|
