合拍片：談一場(chǎng)跨國(guó)戀愛

2016年產(chǎn)出的七百多部影片中,，合拍片就有七十多部,，占總數(shù)的十分之一，合拍片已經(jīng)成為中國(guó)影視市場(chǎng)不可缺少的一部分,。關(guān)于合拍片應(yīng)如何拍的問題,，中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌與六位中外知名電影人展開了討論。

好的合拍片應(yīng)不分國(guó)度：好的角色和故事可以跨越國(guó)界

《三傻大鬧寶萊塢》的主演阿米爾.汗認(rèn)為,，好的角色和故事可以跨越國(guó)界,。他認(rèn)為故事才是電影的核心，所以他選擇劇本的前提是故事一定要能夠打動(dòng)他自己,，觸動(dòng)自己是觸動(dòng)觀眾的前提,，而題材和類型是次要的。這大概也是他主演的《三傻大鬧寶萊塢》,、《我的個(gè)神啊》等電影能夠受到各國(guó)人們喜歡,，產(chǎn)生國(guó)際影響力的原因。

華誼兄弟副總裁也說,，好故事具有把不同文化背景電影人連在一起的力量,。

合拍要保持特色,，但是融合也不可或缺

《速度與激情》導(dǎo)演羅伯·科恩談到自己去電影院看《黃土地》、以及《霸王別姬》等影片的感受,，“從陳凱歌的電影里,，我看到了中國(guó)文化之美，看到了中國(guó)文化的豐富性,，這是我之前從未了解過的,。”正因?yàn)榇?，羅伯·科恩也十分關(guān)注合拍片中對(duì)異域文化的展示,。

阿米爾.汗也用切身經(jīng)歷表示贊同，合拍片應(yīng)該反映出拍攝國(guó)家的文化特色,，觀眾在看這些東西的時(shí)候,，能夠從中獲得完全不同的體驗(yàn)，這也是看外國(guó)片的魅力所在,。

羅伯·科恩也提到,，不同國(guó)家的電影人在合作時(shí)要注意溝通電影語言。并例舉了在拍攝中美合拍大片《馬可·波羅》過程中所遇到的問題：同樣一段對(duì)白,，中美工作人員的理解和處理方式完全不一樣,。這源于中美電影人在視聽語言上存在較大差異。想要順利實(shí)現(xiàn)拍片合作,，類似的問題是必須要得到解決,，不過他也表示隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，合作方之間的理解也會(huì)加深,，這也是在拍攝合作片過程中很寶貴的體驗(yàn),。

同時(shí)，葉寧也提醒：電影從業(yè)者在聘用當(dāng)?shù)胤▌?wù)和財(cái)務(wù)上一定要舍得花錢,。按規(guī)矩辦事非常重要,。

最后，陳凱歌說：合拍電影有點(diǎn)像一樁婚姻,，雙方都?jí)嬋霅酆?，如果他們相愛，他們就?huì)對(duì)電影貢獻(xiàn)出自己的想法,。正是本著這樣的理念,，我們才合拍，如果不是這樣的話,，最后肯定合作不成,。

電影分眾化：互聯(lián)網(wǎng)是東風(fēng)

近來，國(guó)產(chǎn)電影種類越來越細(xì)分，如何抓住細(xì)分觀眾的觀影訴求成為行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn),。

把該說的說明白最重要

《少年巴比倫》的導(dǎo)演相國(guó)強(qiáng)表示,，其實(shí)電影傳達(dá)的是情緒，只要能把情緒準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾,，觀眾就能被打動(dòng),。

百老匯電影中心總監(jiān)麥?zhǔn)ハＵ驹谟霸旱慕嵌日J(rèn)為：不管是藝術(shù)片還是商業(yè)片，或者其他類型的影片,，應(yīng)該做到讓觀看影片的絕大多數(shù)觀眾都能看得懂并理解導(dǎo)演的觀點(diǎn),，進(jìn)而產(chǎn)生思考，太過于極端或者晦澀的影片,，會(huì)讓觀眾敬而遠(yuǎn)之,。

麥?zhǔn)ハ＿€談到百老匯排片：會(huì)考慮在不同地域的人對(duì)不同影片的認(rèn)同感，比如在香港就會(huì)多排《一念無明》,，因?yàn)橛捌v的就是香港底層人的故事,，而在北京就會(huì)多排影片《八月》。另外百老匯也會(huì)對(duì)新導(dǎo)演有排片政策的傾斜,，幫助年輕的、好的導(dǎo)演有更多彰顯自我的機(jī)會(huì),。此外,，受制于優(yōu)秀的藝術(shù)影片片源較少的限制，我們也會(huì)排一些商業(yè)大片,，這樣做的好處是可以通過商業(yè)片吸引來的觀眾關(guān)注到藝術(shù)影片,，讓他們能夠有機(jī)會(huì)接觸到藝術(shù)影片，提升了藝術(shù)影片的曝光量,，并擴(kuò)大了藝術(shù)影片的觀看群體,。”

互聯(lián)網(wǎng)或是藝術(shù)片的“東風(fēng)”

小眾片子的存活空間一直備受關(guān)注,，以藝術(shù)電影為例,，很多藝術(shù)電影的結(jié)果都是叫好不叫座，麥?zhǔn)ハＵJ(rèn)互聯(lián)網(wǎng)的興起,，對(duì)藝術(shù)電影來說是一個(gè)很好的機(jī)會(huì),，能夠幫助藝術(shù)影片的口碑發(fā)酵的更快、更廣,，并激發(fā)更多人的觀影需求,，慢慢的培養(yǎng)中國(guó)藝術(shù)影片的市場(chǎng)。

與此同時(shí),，互聯(lián)網(wǎng)可以為藝術(shù)影片提供一個(gè)長(zhǎng)線的播放方式,，讓藝術(shù)影片通過例如視頻網(wǎng)站獲得院線之外的長(zhǎng)尾收益。

尹鴻：電影過于商業(yè)化,，七大風(fēng)險(xiǎn)不可忽視

尹鴻：2002年至2015年,，中國(guó)電影票房保持了30％以上的增速,，2016年票房增速甚至高達(dá)49％，這種發(fā)展是非常態(tài)的,。

中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展太快,，隨著新市場(chǎng)、新觀眾,、新類型,、新爆款的出現(xiàn)，新問題也不斷出現(xiàn),，“亂象超過想象”,，這不僅為市場(chǎng)管理帶來了很多的問題，也讓電影行業(yè)變得“急功近利”,。

在“電影風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與風(fēng)險(xiǎn)管控”專場(chǎng)論壇,，清華大學(xué)教授、影視傳播研究中心主任尹鴻就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展總結(jié)了七大風(fēng)險(xiǎn)：投資風(fēng)險(xiǎn),、資本市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn),、產(chǎn)品生產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)、影院影廳建設(shè)風(fēng)險(xiǎn),、觀影需求漸弱的風(fēng)險(xiǎn),、產(chǎn)品預(yù)測(cè)的風(fēng)險(xiǎn)、電影市場(chǎng)不規(guī)范的風(fēng)險(xiǎn),。

同時(shí),，他也提出：理性投資和投資專業(yè)化、擴(kuò)大電影企業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈條,、減少對(duì)電影的盲目生產(chǎn),，精準(zhǔn)定位、用更好更對(duì)位的產(chǎn)品,、更準(zhǔn)確地營(yíng)銷,、更優(yōu)質(zhì)地服務(wù)和更廉價(jià)的價(jià)格培養(yǎng)觀眾的電影消費(fèi)欲望、建立一套中國(guó)特色的電影風(fēng)險(xiǎn)和評(píng)估體系等建議來應(yīng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn),。

法律管抄襲,，但管不了爛片

在“新浪潮論壇”，針對(duì)最近影視圈抄襲風(fēng)波與爛片當(dāng)?shù)绬栴},，尹鴻也做出幽默回應(yīng)：“法律只管壞片,，違反八條禁止規(guī)定的電影，法律是要管的,。不過爛片法律可管不了,，但觀眾可以管啊，觀眾用腳投票，不去看不就完了嗎,。觀眾不去看,，爛片就只能爛在那里了。”

對(duì)于抄襲,，尹鴻表示這個(gè)是歸法律管的,，不光是《電影法》要管，《著作權(quán)法》已經(jīng)有了非常多的關(guān)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的規(guī)定了,?！跋嚓P(guān)法律之間是個(gè)互相配套的關(guān)系，抄襲這個(gè)問題《著作權(quán)法》已經(jīng)有了相關(guān)的規(guī)定,，《電影法》并沒有重復(fù)已有的法律條款,。”

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