江?敏

湖南瀏陽(yáng)人,，受教于周建國(guó)先生、羅光磊先生?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,，岳麓印社主席團(tuán)成員，瀏陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席,。

作品入展：

第十二屆全國(guó)書(shū)法作品展覽

第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀書(shū)法篆刻作品展

全國(guó)第八屆篆刻藝術(shù)展

全國(guó)第七屆篆刻藝術(shù)展

第七屆全國(guó)書(shū)法新人新作展

首屆“三蘇獎(jiǎng)”全國(guó)書(shū)法展

全國(guó)“鐵人杯”書(shū)法作品展

中國(guó)（長(zhǎng)沙）首屆“歐陽(yáng)詢(xún)杯”全國(guó)書(shū)法展

“百年西泠 金石華章”西泠印社大型國(guó)際篆刻選拔活動(dòng)

“百年西泠 樂(lè)石吉金”西泠印社大型國(guó)際篆刻選拔活動(dòng)

“百年西泠·樂(lè)石吉金”大型國(guó)際篆刻選拔活動(dòng)

缶廬風(fēng)—紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年全國(guó)篆刻名家作品邀請(qǐng)展

“金石永固”全國(guó)青年篆刻大展

第二屆弄潮杯錢(qián)塘江全國(guó)篆刻大賽

文脈流芳第三屆海峽兩岸中青年篆刻大賽

首屆“萬(wàn)印樓獎(jiǎng)”國(guó)際篆刻大賽暨篆刻名家邀請(qǐng)展（三等獎(jiǎng)）

書(shū)法報(bào)30年巴山夜雨杯全國(guó)書(shū)法篆刻大賽（優(yōu)秀獎(jiǎng)）

全國(guó)中小學(xué)師生書(shū)法篆刻藝術(shù)展（一等獎(jiǎng)）

紀(jì)念傅抱石誕辰110周年全國(guó)篆刻藝術(shù)大賽（三等獎(jiǎng)）

朵云軒首屆“愛(ài)國(guó)和諧杯”全國(guó)青年篆刻選展（三等獎(jiǎng)）

長(zhǎng)沙市首屆文藝新人新作獎(jiǎng)

首屆,、第二屆湖南篆刻藝術(shù)展（優(yōu)秀獎(jiǎng)）

江敏作為當(dāng)代中青年印人，受文人藝術(shù)理念的審美理想影響,，他的篆刻以靜穆,、典雅、穩(wěn)健的氣息具足文人品味,，是當(dāng)代印壇中工穩(wěn)印風(fēng)的佼佼者,。他的篆刻以秦漢印為源，以明清流派印為流,，追本溯源,，再由源及流，這種上與下的求索,，使得他的篆刻創(chuàng)作有著清麗質(zhì)雅的面,，細(xì)觀之又有古穆沉厚的底。

中國(guó)印章演進(jìn)過(guò)程中的一個(gè)特殊現(xiàn)象是衍生出文人用印體系,，這一體系孕育于唐代,，成熟于兩宋，至明代中葉以后更多地由文人的獨(dú)立創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)其延續(xù)與發(fā)展,。古代實(shí)用印章中優(yōu)秀的作品,，為宋元時(shí)期的一些文人藝術(shù)家提供了篆刻復(fù)興的方向，但此時(shí)的早期篆刻所具備的創(chuàng)作模式僅僅停留在“刀法加字法”的固有模式之中，直到清代中葉,，這種眼高手低的狀況才有所改觀,。隨著明清流派印的發(fā)展，篆刻家們?yōu)榇蚱魄叭俗坦逃心Ｊ蕉鲝埌褧?shū)法中的用筆和書(shū)寫(xiě)性等引入到篆刻創(chuàng)作中來(lái),，實(shí)現(xiàn)書(shū)法與篆刻風(fēng)格相互統(tǒng)一,、相互轉(zhuǎn)換?！耙缘斗▊鞴P法”的藝術(shù)主張?jiān)谶@時(shí)開(kāi)始兌現(xiàn),，形成“印從書(shū)出”“以書(shū)入印”的印學(xué)思想。

這一思想在明代已經(jīng)萌芽,，已有篆刻家主動(dòng)意識(shí)到了刀法與筆意之間的關(guān)系,，至朱簡(jiǎn)提出了“筆意表現(xiàn)論”，表明“刀法也者所以傳筆法也”,，主張以筆法統(tǒng)率刀法,，隨后“刀法筆意論”在丁敬為首的浙派和鄧石如開(kāi)創(chuàng)的鄧派中得到響應(yīng)。此時(shí),，篆刻創(chuàng)作開(kāi)始真正重視“筆意”的表現(xiàn),，甚至還意識(shí)到“墨韻”表現(xiàn)的必要性。江敏將這種印學(xué)思想灌入到篆刻實(shí)踐中,，將“印從書(shū)出”觀念與工穩(wěn)類(lèi)篆刻創(chuàng)作相結(jié)合,，以便凸顯出此類(lèi)篆風(fēng)的書(shū)法性，從而他的篆刻線條圓健挺拔,，工穩(wěn)與書(shū)寫(xiě)性結(jié)合,，具有張力。江敏的印作從字法上來(lái)看,，和諧統(tǒng)一,。在準(zhǔn)確把握古文字的基礎(chǔ)之上，他將奇正,、方圓,、虛實(shí)、排疊等巧寓于篆字之中,，在平正的基調(diào)上尋求魚(yú)龍變化,，嚴(yán)謹(jǐn)之中求松活，隨字賦形,，因字制宜,，從而變化自然。

江敏的印作,，體現(xiàn)出他對(duì)古代傳統(tǒng)篆刻的審美態(tài)度與追尋,，質(zhì)樸與文雅相融,。與其說(shuō)是一種藝術(shù)高度，不如說(shuō)是藝術(shù)家的心性使然,。江敏的篆刻創(chuàng)作已足多稱(chēng)者,，如轉(zhuǎn)益多師，自當(dāng)臻至勝境,。