歷代詩人,、詞人筆下,，閨怨之作，可以說多不勝數(shù),，大詩人如李白、杜甫,、蘇軾,、辛棄疾等，筆下都有不少閨怨作品,。歷代傳世的閨怨名篇也不在少數(shù),，比如金昌緒那首著名的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼,；啼時(shí)驚妾夢,，不得到遼西”，當(dāng)真是閨怨中的極品了,，雖然金昌緒不太著名,，但這首詩卻非常有名。

閨怨之作,，不僅是唐宋詩人偏愛的題材,，明清時(shí)期，也一直佳作不斷,。比如,，明代著名才子唐伯虎的這首《一剪梅·雨打梨花深閉門》。

唐伯虎因?yàn)榭茍霭甘艿綘窟B，鋃鐺入獄后,，他的生命軌跡便脫離了傳統(tǒng)士大夫的階層,，唐伯虎風(fēng)流多情，時(shí)常出入于聲色犬馬的場合,，這樣的風(fēng)流才子,，又會(huì)寫詩、又會(huì)作畫,，自然筆下有很多以女性為題材的作品,，這首《一剪梅》便是他寫閨怨的名篇之一。

唐伯虎以女子的口吻,，寫下這婉轉(zhuǎn)多情的相思之語,，癡情女子的灼熱情懷，被表現(xiàn)得淋漓盡致,，讓人讀來感到凄美無比,，尤其是末尾三句，相信不少人都曾聽過,，是流傳千古的相思名句,。

明·唐寅

雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春,，虛負(fù)青春,。賞心樂事共誰論？花下銷魂,，月下銷魂,。

愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕,，萬點(diǎn)啼痕,。曉看天色暮看云，行也思君,，坐也思君,。

上片首句直接引用了一個(gè)名句，“雨打梨花深閉門”,，重重門簾阻隔了內(nèi)外的聯(lián)系,，將春天隔絕在了外面，將寂寞隔絕到了屋內(nèi),，這說明,，這位思婦，要自覺放棄對外界紅塵的追逐,，以便對所愛之人保持忠貞,，這與李白筆下的“春風(fēng)不相識,，何事入羅幃”有異曲同工之妙。

但是,，深閉門后,，帶來的卻是寂寞無比的憔悴，“孤負(fù)青春,，虛負(fù)青春”,，美好的青春年華，就在這思念的嘆息中,，消耗殆盡了,，更何況，門外是美好的春色,，這種鮮明的反襯,，帶給人凄苦之感。

于是這位思婦發(fā)出了一聲深深的嘆息,，“賞心樂事共誰論,？花下銷魂，月下銷魂”,，春天,，本是賞心樂事的好時(shí)候，曾經(jīng)他們也在花前月下賞心悅事,，可是現(xiàn)在卻只能在月下,、花前，無可奈的徘徊嘆息,，美好的青春,，也在這徘徊中“銷魂”而去，再也不復(fù)返了,。花開花落,、月圓月缺,，時(shí)間上的流逝，給她帶來了深深的傷害,。

下片先寫每日的生活狀態(tài),，是“愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕,，萬點(diǎn)啼痕”,，她的愁容從未展開過，眼淚從未停止過,，當(dāng)真是才下眉頭,，卻上心頭,，上了心頭，眼淚便不自覺流了下來,，這種外在的表現(xiàn),，無疑是這位思婦內(nèi)心感受的流露。

末三句說“曉看天色暮看云,，行也思君,，坐也思君”，從早晨到晚上,，她無不在翹首以盼,，希望愛人能夠早點(diǎn)回來，可是,，隨著一天天時(shí)光的流逝,，帶來的卻只有一次次的失望，只有思念永恒,。動(dòng)的時(shí)候在思念愛人,，靜的時(shí)候也在思念愛人，當(dāng)真是到了入骨的地步了,。唐伯虎此處直白地表露,，將一位癡心女子的形象，盡顯于這短短的詞文中,，一唱三嘆,，深入人心，才子之名,，名不虛傳,。

此詞共有十二句，可以分成四對,，每對采用的句式都相同,，而且每對中的后兩句，只有第一個(gè)字不同,，其余三字,，字字一般，雖然只有一字之差,，卻憑借詞人高超的煉字能力,，將愁情苦意層層深入，最終達(dá)到“行也思君,，坐也思君”這無以復(fù)加的地步,，循環(huán)流轉(zhuǎn)，猶如民歌,，極具藝術(shù)之美,。