在已故的“紫砂七大老藝人”中,，有一位將紫砂筋紋器的制作技藝提高到了嶄新的完美高度，他以《菊球壺》,、《半菊》為代表的系列作品一直被業(yè)界同仁視為精品佳作,，被推崇為傳承、創(chuàng)新紫砂筋紋器的一代宗師,，他就是師古不泥王寅春,。

王寅春（1897-1977），丁蜀川埠上袁村人,。幼年家境貧寒,，13歲就出來(lái)學(xué)藝，父親叮囑他“去學(xué)生意,，做有心人,，做好壺，做讓人喜歡的壺”,，這個(gè)簡(jiǎn)單樸素的道理一直激勵(lì)著他不斷探索,、充實(shí)和提高壺藝。在他60多年的從藝生涯中,，他始終以一個(gè)平凡卻高大的身影,，立于壺中天地，為人敬仰,。

20世紀(jì)30年代,，王寅春在上海專事紫砂仿古作品，成功仿制了時(shí)大彬,、陳鳴遠(yuǎn),、徐友泉等大家的傳器，在把握作品的形神關(guān)系中,，大大提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng),。1934年，吳德盛陶器店訂制200只花盆外銷日本,，因工期僅為二個(gè)月,，他率先采用模具擋坯成型，如期交貨,。1940年,，他為上海的陶器客商制作過(guò)一批紫砂15頭咖啡具，造型有六方,、八方,，內(nèi)施乳白釉,，遠(yuǎn)銷歐洲市場(chǎng)，深受好評(píng),。后來(lái)又制作《洋桶壺》、《線圓壺》,、《水平壺》等,，銷往泰國(guó)，為紫砂藝術(shù)走向國(guó)際市場(chǎng)作出了開(kāi)拓性的貢獻(xiàn),。1954年,，他加入蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，1956年被江蘇省人民政府授予“技術(shù)輔導(dǎo)”稱號(hào),，進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金時(shí)期,。他與中央美院教授高莊合作的《竹節(jié)茶具》，與著名畫家亞明合作的《亞明方壺》,，以及晚年留給后世的絕唱《裙花提梁壺》,，都是足可傳世的壺藝典范。

下面,，小編就遴選宜興陶瓷博物館館藏的王寅春作品,，通過(guò)近距離地賞析，來(lái)感受他不凡的藝術(shù)品格和藝德風(fēng)范,。

裙 花 提 梁 壺

超以象外,，得其環(huán)中。

持之匪強(qiáng),，來(lái)之無(wú)窮,。

此壺選用團(tuán)泥制作，色澤葵黃,，端莊秀麗,，生動(dòng)傳神，是王寅春七十多歲高齡時(shí)所創(chuàng)制,。器身為橢圓形,，圓弧蓋，弧形頸,，蓋頭頂虛片凹凸雙弧結(jié)構(gòu),，蓋面貼塑12瓣如意菱花紋飾；扁圓紐,，細(xì)圓得體,；口飾云肩線與腰圓蓋板相吻合；六方彎嘴注水弧形一致,；扁方形提梁自肩部乘勢(shì)而起,，倭角打彎,，工整自然，空間上虛實(shí)和諧,；中肩部貼塑百結(jié)繩紋,，精巧細(xì)致；下部為六瓣菱花紋飾,，凹凸相間,，每瓣的葉尖處為壺腳，以供平穩(wěn)放置,，其余騰空,，六瓣銜接一圈后，如裙擺飄逸,。整器如少女亭亭玉立,，蓋面口瓣花朵恰似女性頭飾，肩頸曲線柔和,，似衣領(lǐng),，腰用織帶束好，長(zhǎng)裙飄逸掩飾豐滿之臀,，底部六足穩(wěn)健落地,。它雖集多種技法于一身，但不見(jiàn)一絲勉強(qiáng)拼湊,，自然得來(lái),，意味無(wú)窮。

背 后 故 事

據(jù)南京藝術(shù)學(xué)院潘春芳教授回憶,，大約是1971年前后,，宜興紫砂出口商品的業(yè)務(wù)由廣東省工藝品公司轉(zhuǎn)到上海工藝品公司經(jīng)營(yíng)。為了增加紫砂高檔商品品種,，上海工藝品公司提供了數(shù)件庫(kù)藏的紫砂珍品和圖樣交紫砂廠仿制,，王寅春輔導(dǎo)熱情地參與了這一工作。由于他有年輕時(shí)在上海仿古的經(jīng)驗(yàn),，他很快地做成清樣,，并由鮑仲梅為此壺的絲辮狀束帶刻好了石模，很快完成了任務(wù),。他制作的《裙花提梁壺》與上海提供的樣品,，無(wú)論是泥料色澤、造型工藝均達(dá)到高度的統(tǒng)一,，再次顯示了他寶刀不老的高超技藝,，受到大家的贊賞。