鐫璞齋詞話之八

文/孫葆元

古體詩中的聲律是構(gòu)成近體詩,，詞,，曲，及楹聯(lián)的另一個基本要素,，它與韻律相生相諧,，在體裁的框架內(nèi)達(dá)到完美的統(tǒng)一，構(gòu)成作品,。

在現(xiàn)代文化生活中我們大量閱讀,，包括閱讀古詩詞，卻忽略了古詩詞另一個特征,，那就是吟唱,。其實(shí)古詩詞首先是吟和唱的，文字只是記錄功能,。當(dāng)吟詩的文化行為不再,，詞唱的曲譜與詞脫離，詩和詞的文字便成了它們存在的唯一,，長此以往,，給我們的印象只剩下閱讀。這是一種文學(xué)的誤會,。

正因?yàn)樵娛且鞯?，詞是唱的，所以它才格外強(qiáng)調(diào)聲韻,。

明白了這個道理,，就明白了聲律和韻律是古體詩詞活力的重要組成部分?！耙鳌苯袢战欣收b,。一首詩好不好，先拿去朗誦,，感覺一下“口感”,，是不是上口？讓受眾聽一聽，是不是和諧,？這是評價詩詞的另一個標(biāo)準(zhǔn),。唐朝教坊司里的歌女不是妓女，她們是專門吟誦詩篇的歌手,，陪歡侍宴,，為士大夫階層演唱詩歌?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱后庭花”，杜牧一語道出了詩歌演唱的市場價值,。宋朝的歌女每一位都掌握著詞牌的曲調(diào),，詞人填出一闋詞，交給她們,，她們就能即席演唱,。柳永身邊就聚集著許多歌手，師師,、香香,、安安，專唱柳詞,，詞人的作品靠著她們傳唱,，她們靠著歌唱這些作品謀生，試想：如果詩或詞本身拗口,，那些作品成活嗎,？

什么是詩歌的盛世？不是產(chǎn)量的多少,，也不是出了多少部詩集,，而是創(chuàng)作與歌吟的全民同步。我們今天唱的歌,，如果去掉曲子,，再讀讀那些詞，有幾首能打動人心,？

詩吟的動聽在于詩句聲律的起伏,，是用耳來辨別的。如果一定要直觀地看,，那就是平仄二聲,。平聲發(fā)聲悠長，仄聲發(fā)聲短促,，長短結(jié)合,，就形成聲調(diào)的起伏。聲調(diào)起伏是古詩詞的主要特征。一切創(chuàng)作都是為著這個目標(biāo)去的,，利用聲韻表達(dá)一定的思想這是中國詩歌顯著的藝術(shù)特征,。

漢語具有四個聲調(diào)，平,、上,、去、入,。發(fā)現(xiàn)漢語具有這四個聲調(diào)的是沈約。沈約（441-513）,，南朝梁著名的文學(xué)家,，史學(xué)家，精通音律,。那是一個駢體文盛行的時代,，他與周颙倡導(dǎo)在詩歌創(chuàng)作中用四聲調(diào)節(jié)音律，把從《詩經(jīng)》以來的古體詩推向一個新的語言高度,，為初唐格律詩的誕生鋪平了道路,。與沈約同時代的劉勰在《文心雕龍》“聲律”篇中也說，“是以聲畫妍蚩,，寄在吟詠,，吟詠?zhàn)涛叮饔谧志?，氣力窮于和韻”,。意思是說，詩的好與壞在吟詠上能夠表現(xiàn)出來,，音韻之美在于句式之間,。充分說明吟詠須借助聲調(diào)。很難想象聲調(diào)不和諧的作品怎能被世人接受,。

平聲含有兩個聲部,，即陰平和陽平。仄聲含有三個聲部,，即上聲,、去聲、入聲,。

詩韻的平上去入四個聲律不同于普通話的四聲,。如果粗略地類比，普通話的一聲和二聲歸入平聲,；三聲和四聲歸入仄聲,；剩下的一個入聲很復(fù)雜，看韻譜，入聲字含有普通話的一聲,、二聲,、三聲與四聲字。使用的時候必須格外注意,。舉個例子：

新韻“四皆”的入聲字：

鱉,、憋、跌,、揭,、撅、捏,、撇,、切、缺,、歇,、約。（這些字在普通話里都是一聲字）,。

別,、蝶、疊,、結(jié),、迭、杰,、節(jié),、截、劫,、捷,、覺。（這些字在普通話里都是二聲字）,。

帖,、雪、癟,、撇,、鐵。（這些字在普通話里都是三聲字）,。

烈,、劣、獵,、略,、掠,、滅、蔑,、怯,、卻、闕,、帖,。（這些字在普通話里都是四聲字）。

這就是從平水韻傳下來,，不可更動的詩的聲律,，在聲律上與普通話不是一個概念。岳飛的《滿江紅》使用了“抬望眼,，望瀟瀟雨歇”,，“歇”看似平聲，實(shí)際上歸入入聲字,。“踏破賀蘭山缺”的“缺”字,；“空悲切”的“切”字,，都在此列。

再看新韻“七齊”的入聲字：

積,、跡,、激、績,、七,、夕、一,、息,、擊、膝,、霹,。（這些字在普通話里都是一聲字）。

笛,、敵,、寂、急,、疾,、集、習(xí),、惜,、昔,、吉、嫉,。（這些字在普通話里都是二聲字）,。

三聲、四聲字就不舉例了,。

在創(chuàng)作詩詞的時候入聲字要格外注意,。有時候詞牌規(guī)定要用仄聲入聲字填，比如《念奴嬌》,，規(guī)定用仄聲韻,，最好用入聲部韻。這是吟唱需要的,，并不是閱讀需要,，又一次說明吟唱是詩詞作品要滿足的首要條件。

倉頡造字,。我們的漢語是先有了字還是先有了聲,？答案是明確的，我們的祖先是先用發(fā)聲交流,，后用字符記錄發(fā)聲,。從有了聲那一天起，區(qū)分思想的四聲表述就出現(xiàn)了,，相同的聲韻構(gòu)成了詩,，沈約只不過把四聲歸納提高到理論的高度，這是一次偉大的提高,，它決定了中國詩歌史上近體詩藝術(shù)的誕生,。

依近體詩的規(guī)則，每兩個為一個節(jié)奏,，平仄交替,。比如：

平平仄仄仄平平。燕臺一去客心驚,。  祖詠《望薊門》,。

仄仄平平仄仄平。相見時難別亦難,。  李商隱《無題》,。

平平仄仄平平仄。西山白雪三城戍,。  杜甫《野望》,。

仄仄平平平仄仄。積雨空林煙火遲,。  王維《積雨輞川莊作》,。

這是七律詩四種首聯(lián)的首句,。前四個字的節(jié)奏都是雙音詞。后三個字必有一個是單音詞,，正是這種平仄的遞用造成了音律的起伏,。這就是中國詩的魂。這個魂從漢語發(fā)聲時就開始了,。