紐約愛樂樂團(tuán)《年輕人的音樂會》系列之一——《什么是管弦樂配器,？》于1958年3月8日在全球音樂盛世的舞臺紐約卡內(nèi)基音樂廳首播,，由指揮倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）主持講解，他用生動的語言向觀眾解釋了什么是配器法,，以及作曲家是如何配器的,，并結(jié)合許多管弦樂作品，給觀眾帶了一場聽覺盛宴。

本文作者：徐子淇,，浙江音樂學(xué)院2018級西方音樂史專業(yè)本科生

什么是配器法,？

       配器法（orchestration）是音樂中令人興奮又有趣的一部分，這個詞很大,，它對不同的人來說有著許多不同的含義,，它主要表示作曲家如何編排音樂供管弦樂隊(duì)演奏，管弦樂隊(duì)的規(guī)模不定,，可以是7人,、17人、70人甚至107人組成,，107人是當(dāng)時紐約愛樂樂團(tuán)在舞臺上的樂隊(duì)規(guī)模,。

       1790年，維也納樂隊(duì)已確立了弦樂,、木管,、銅管、打擊樂四組的格局,，根據(jù)木管組每種樂器的件數(shù)分為“單管編制”,、“雙管編制”、“三管編制”,、“四管編制”和“多管編制”,。

       俄羅斯作曲家里姆斯基-克薩科夫(Rimsky-Korsakov)被尊為管弦樂配器大師，他寫過關(guān)于管弦樂配器最有名的著作,，并且一直是其他作曲家模仿的對象,。伯恩斯坦首先讓聽眾聆聽了里姆斯基-克薩科夫《西班牙狂想曲》最后一部分，在這段五分鐘的音樂中,，樂團(tuán)光芒四射,，音色豐富，它的配器讓音樂聽起來十分振奮,。接著,，伯恩斯坦向聽眾展示了這部作品的總譜，滿滿一頁的音符只是樂曲的四個小節(jié),，它描述了這四個小節(jié)中管弦樂隊(duì)的每個樂器和要演奏的內(nèi)容,，從樂譜的頂部到底部依次是木管樂器組、銅管樂器組,、打擊樂器組和弦樂器組,。

       最開始,，他在腦海中的音樂是由四種不同的樂思組成的。首先,，他想到了一個主旋律,，另一個次要的旋律一同進(jìn)行，然后他在伴奏中加入了兩種西班牙節(jié)奏,，這樣就形成了四個不同的樂思,。接著將四個樂思分配給樂隊(duì)：主樂思交給了長號，另一個旋律給了小提琴,，一個西班牙節(jié)奏切割后分給了木管和法國號,，另一個西班牙節(jié)奏切割后給了定音鼓和小號，所有四個樂思均已體現(xiàn),。將它們一起演奏,，聽起來就很棒了，特別是打擊樂器的加入使其更具西班牙風(fēng)情,。

        伯恩斯坦將配器比作是穿衣服,，將腦海里裸露的音符穿上衣服，以便它們可以出門見人,。但是好的配器,，不僅僅是出于“保暖”的目的，對某段特定的音樂而言,，配器必須恰如其分,，就像給音樂穿上了得體的西裝或禮服，而糟糕的配器就像是穿著毛衣去游泳,，這就很荒謬了,。同樣的四小節(jié)，如果配器糟糕,，聽起來會十分別扭。所以,，優(yōu)秀的配器意味著：要恰到好處的服務(wù)于特定音樂,，并讓音樂能以最清晰、最有效的方式呈現(xiàn)出來,。

配器的多樣性與選擇

       作曲家在為他寫的作品配器之前,，必須了解如何單獨(dú)處理每種樂器，他必須知道樂器能做什么,，不能做什么,，最低音和最高音是什么，它的優(yōu)質(zhì)音域,、一般的音域是哪些,，以及它可以發(fā)出的所有音色等。更重要的是，他必須了解如何一起處理不同的樂器,，混合他們,、平衡它們并融合它們：

       1、他必須要小心處理一些大而響的樂器,，比如長號不能讓長笛那樣小且柔和的樂器被淹沒,。

        2、他還要小心處理打擊樂部分,，例如不能掩蓋弦樂,。

       3、他必須小心樂器的組合,，以免把一切活成一灘稀泥,，以及規(guī)避許多其他類似的問題。

       4,、最大的問題是選擇,，給一首樂曲配器，有上百件樂器的選擇,，誰應(yīng)該在什么時候演奏什么內(nèi)容,，在這些樂器中，有幾百萬種組合,。

       德彪西(Debussy)為什么要在《牧神午后前奏曲》開頭中決定用長笛獨(dú)奏作為引子的開篇,？確切地說，德彪西知道他的音樂想要什么,、需要什么,。長笛有著甜美、蒼白,、空靈的聲音,，如果他選擇了小號演奏同樣的曲調(diào)，聽起來會完全不同,，會過于臃腫,、豐滿，根本沒有長笛那樣的微妙和午后氣息,。

      格什溫(Gershwin)《藍(lán)色狂想曲》的開篇那段單簧管的奇特的,、滑行的尖叫，如果改用中提琴來演奏,，那么所有爵士樂的感覺都會不見了,。

       巴赫(Bach)《第三勃蘭登堡協(xié)奏曲》里的一段弦樂，如果用銅管替代弦樂演奏這部作品,，這肯定不是巴赫想用音樂表達(dá)的,。

      因此,，作曲家的一個重要工作就是選擇樂器并要選擇得當(dāng)，因?yàn)橐魳氛强窟@些樂器才能傳達(dá)到聽眾的耳朵里,。簡單的兩個音可以有很多不同的音色,，它們可以有豐富的音樂色彩，因此面對這多達(dá)數(shù)百萬種音樂色彩時,，作曲家真的很難抉擇,。

四大配器家族

        作曲家在選擇配器時有兩種方法：

       一種稱為家族式，即僅針對屬于同一類別的樂器進(jìn)行創(chuàng)作,，這意味著只有弦樂器或木管樂器的樂隊(duì)作曲,；另一種方法是將不同類型的樂器混合在一起，這更像是常規(guī)交響樂團(tuán),。

       伯恩斯坦將這兩種方法進(jìn)行比喻,，第一種方式更家常，就像家族里親戚的聚會,，另一種方式更像是社交,，來自不同家族的朋友在一起聚會。

      1,、木管樂器組

       有單簧管,、大管、短笛,、長笛,、英國管、雙簧管等,，它們都靠吹進(jìn)來的風(fēng)發(fā)聲,，并且?guī)缀跞怯媚绢^制成的，因此它們被稱為木管樂器,。它們在樂隊(duì)中的位置緊挨著,，且演奏行為也像個家族，它們也有各種各樣的“表親”,，有不同類型的單簧管,，例如小支的降E調(diào)單簧管、低音單簧管,、薩克斯管、中音長笛,、柔音雙簧管和低音大管等,。甚至它們還有“遠(yuǎn)房表親”叫做法國號，之所以是“遠(yuǎn)方表親”,，是因?yàn)榉▏柺怯命S銅制成的,，雖然屬于銅管家族,，但音色與木管樂器或者銅管樂器都能很好地融合。

       木管家族如何運(yùn)用于配器中,？

       只要有一支樂器開始演奏,，哪怕只是獨(dú)奏，就已經(jīng)在處理配器了,，就像普羅科菲耶夫(Prokofieff)《彼得與狼》中描述貓的部分,，單簧管演奏的那段有趣的小旋律已經(jīng)是一段配器了，單簧管的音色柔順,、深沉,，就像貓一樣，所以普羅科菲耶夫選擇了單簧管,。

古典音樂交響樂團(tuán) - 普羅科菲耶夫：《彼得與狼》 作 中唱群星

普羅科菲耶夫《彼得與狼》

  德國作曲家欣德米特(Hindemith)為五件木管樂器創(chuàng)作的五重奏作品《小室內(nèi)樂》由長笛,、雙簧管、單簧管,、單簧管,、大管和法國號組成，它們配合得十分自然,，即使它們的聲音不盡相同,，但也足夠相似，可以融合在一起,。

       莫扎特(Mozart)十三件木管樂器創(chuàng)作的《十三件樂器的小夜曲》,，運(yùn)用了更大的木管家族，以至于它們聽起來更像管弦樂團(tuán),，而非僅僅是一個小室內(nèi)樂隊(duì),，但它仍然是一個家族樂團(tuán)，因?yàn)槎际悄竟軜菲鳌?/p>

       現(xiàn)代作曲家斯特拉文斯基(Stravinsky)創(chuàng)作了一部為只有木管的大樂隊(duì)寫了一部交響曲《木管樂器交響曲》,，他在這部作品中引入了一些全新的音色,。

       2、弦樂器組

       使用四種用弦制作的樂器：小提琴,、中提琴,、大提琴、低音提琴,，另外還有豎琴等,。

       即使一把小提琴正在獨(dú)奏，作曲家也必須為它配器,，它是微縮型的配器,，因?yàn)榧词怪挥靡患菲鳎髑彝瑯右鎸x擇的問題,。首先他選擇了這把小提琴,，而不是其他任何一種樂器,，然后要決定何時向上向下運(yùn)弓，是否應(yīng)該跳弓,，運(yùn)弓是否應(yīng)該流暢,，或根本不使用琴弓，是否一次演奏多個音等,。這些選擇對于配器來說至關(guān)重要,。

      將兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴拿出來編成一組,，形成了弦樂四重奏,。貝多芬(Beethoven)的《四重奏》（作品131）通過一些技巧讓作品充斥著不同的音色，例如撥弦,、近琴馬奏和琴馬奏,。

       偉大的作曲家總是在尋找不一樣的新音色,，為了演奏出這些音色,，他們使用不同的弦樂組合進(jìn)行創(chuàng)作，每種組合都有自己的特色,。例如舒伯特(Schubert)的《C大調(diào)五重奏》（作品163）在弦樂四重奏的基礎(chǔ)上多了一把大提琴,，讓聲音變得更加豐富，不僅有五重奏,，還有六重奏,、八重奏等，重奏的規(guī)模一直在擴(kuò)充,，直到最后變成了一個完整的弦樂團(tuán),。

       令人驚嘆的是，我們可以從一支只有弦樂的樂團(tuán)中獲得各種各樣的聲音,，英國作曲家沃恩·威廉姆斯(Vaughan Williams)的《泰利斯主題幻想曲》通過將一個弦樂團(tuán)分成兩半而獲得這種聲音,，這兩個部分相互滲入和剝離，像變色龍一樣改變著顏色,。

       還有一種完全不同的弦樂隊(duì)作曲方式,，一種更加粗獷、迅猛的風(fēng)格,，是威廉·舒曼(William Schuman）創(chuàng)作的來自美國的《弦樂交響曲》,。

       3、銅管樂器組

       與弦樂器家族相比,，銅管樂器家族不是很大,，這個家族的成員包括：小號、長號,、大號和法國號（既是銅管又是木管）等,。

       從這些震撼的銅管中可以得到許多種不同音色，它們不需要總是大聲演奏,，例如意大利作曲家加布里埃利(Gabrieli)創(chuàng)作的銅管音樂《第八調(diào)式奏鳴曲》,。

      銅管也可以發(fā)出我們更熟知的聲音，例如蘇薩(Sousa)的《星條旗》,。

        4,、打擊樂器

        幾乎所有的東西都可以被作為打擊樂器，煎鍋,、棒球棒,、汽笛、牛鈴或任何發(fā)出聲音的東西,，這個家族的“老大”是定音鼓,，它周圍都是各種各樣的鼓、鈴和其它叮鈴哐啷的東西,，有些作品是專為它們創(chuàng)作的,，例如定音鼓手古德曼為打擊樂創(chuàng)作的《卡農(nóng)》。

為整個交響樂團(tuán)配器

       在這里,，“家族精神”讓位于友好的“社群精神”,，不同家庭的成員融合在一起。

       從最小的組合開始,，兩個樂器：舒伯特二重奏《阿佩喬尼奏鳴曲》中,，鋼琴和中提琴提琴來自極為不同的家族，但是它們合作得很好,，這可以說是一種新的聲音,，因?yàn)榧兇獾募易逑盗幸呀?jīng)被打破，隨之出現(xiàn)了新的混合聲音,。

      拉威爾(Ravel)的七重奏《序奏和快板》混合了豎琴,、長笛、單簧管和弦樂四重奏,，將這個新的社群精神擴(kuò)大至七人,。

        斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《士兵的故事》中的一段七重奏進(jìn)行曲是更加混搭的混合物，七種樂器：獨(dú)奏小提琴,、單簧管,、大管、小號,、長號,、低音提琴和打擊樂器（一人演奏十三種不同的打擊樂器）是一個真正的管弦樂混合體，因?yàn)槊總€家族至少有一個成員代表,。

       就這樣,，樂隊(duì)一點(diǎn)點(diǎn)成長為大家都喜聞樂見的常規(guī)大型交響樂團(tuán),，7名樂手變成了17名，然后是70名,，最后是107名。

拉威爾《波萊羅舞曲》

      拉威爾著名的《波萊羅舞曲》可能是音樂史上最令人興奮的管弦樂展覽會,，因?yàn)樗且粋€非常明顯的例子,，說明大型交響樂團(tuán)可以如何使用，整部作品只是一個不斷重復(fù)的旋律,。每次重復(fù)配器都會發(fā)生變化,，逐漸變得更宏大、響亮,、豐富,，自我增值，不斷成長,，直到它在最大規(guī)模的管弦樂呼嘯中結(jié)束,。在這部作品中，你有機(jī)會聽到管弦樂隊(duì)的所有部分以及所有特別的組合,。

    《波萊羅舞曲》以非常簡單的方式構(gòu)建,，在小軍鼓演奏持續(xù)不變的波萊羅舞節(jié)奏中有一個悠長、流暢,、蜿蜒的旋律,，有點(diǎn)阿拉伯風(fēng)格。這個旋律分為A和B兩個部分,，A部分先由長笛演奏,，然后由單簧管更加豐滿地演奏一遍；B部分先由大管在高音區(qū)演奏,，再在降E單簧上重復(fù)出現(xiàn)，這組成了一個完整的段落,，也是整部作品中的所有音樂,。A部分演奏兩次，B部分演奏兩次,，A部分再演奏兩次，以此類推,，只是不同的樂器演奏，直到整個管弦樂隊(duì)的樂器都已經(jīng)用過、表現(xiàn)過,、并用盡了力氣，在它結(jié)束之前,，我們會聽到各種奇怪的聲音、顏色和組合,，每當(dāng)管弦樂隊(duì)變化時，小號和長笛變得更響亮,、更豐富、更宏大,，直到最后每個樂器都一起大聲嘯叫......

       最后,，伯恩斯坦說道：“一個優(yōu)秀的作曲家總是在內(nèi)心深處知道什么才是正確的選擇，合適的樂器在合適的時間以合適的組合演奏合適的音樂,，這就是優(yōu)秀的配器,。”

音樂術(shù)語

   ①orchestration /???k??stre??n/ /??k?s'tre??n/

       n. 配器法,，管弦樂編曲,，管弦樂作曲法

       例句：There were also other factors that entered into the orchestration.管弦樂編曲還要考慮其他因素。

    ②bar/measure   /bɑ?/ /bɑr/ ,；/'me??/ /'m???/

        n.小節(jié)

    例句：Barlines are used to indicate how beats are grouped and the space between two barlines is known as a measure or bar.小節(jié)線用于表示拍子是如何被組合的,，兩條小節(jié)線范圍內(nèi)的部分叫作小節(jié),。

    ③note /n??t/ /not/

        n.音符

       例句：Those dots on the lines are musical notes.線上的那些點(diǎn)就是音符,。

    ④rhythm /'r?e(?)m/ /'r?e?m/

        n.節(jié)奏

     例句：The song have a syncopate rhythm in the jazz version.這首歌曲改編為爵士樂后采用了切分音節(jié)奏。

     ⑤solo /'s??l??/ /'solo/

         n.獨(dú)奏/adj.獨(dú)奏的

        例句：There’s wonderfully lyrical flute solo in the middle of this symphony.在交響樂中間有一段奇妙的抒情長笛獨(dú)奏,。

     ⑥woodwind /'w?dw?nd/ /?w?dw?nd/

         n.木管樂器

     例句：The bass clarinet forms a solid bass for the woodwind group.低音單簧管在木管樂組中形成濃重的低音,。

     ⑦brass /brɑ?s/ /br?s/

         n. 銅管樂器

       例句：Is the beginning here played by the brasses or the strings?這里的開始樂段是由哪種樂器演奏的銅管樂器 還是弦樂器？

     ⑧strings /stri?z/ /stri?z/

         n.弦樂,，樂隊(duì)的弦樂器部

        例句：He teaches strings in the elementary school.他在小學(xué)教弦樂器,。

     ⑨percussion /p?'k??(?)n/ /p?'k???n/

         n.打擊樂

       例句：The robot can sound like a guitar, keyboard, drum or other percussion instrument.這個機(jī)器人可以發(fā)出類似吉他、鍵盤,、架子鼓或其它打擊樂器的聲音,。

     ⑨symphony /'s?mf(?)n?/ /'s?mf?ni/

         n.交響樂

    例句：The melody harks back to one of his earlier symphonies.這首曲子使人想起他早期的一首交響曲。

     ⑩quartet /kw??'tet/ /kw?r't?t/

         n.四重奏,，四重唱

        例句：A quartet is playing tonight.今天晚上有一個四重唱表演小組的演出,。