作者：陳熙涵

　　熟悉的題材,，慣用的套路，輕車(chē)熟路的遣詞造句……一些有一定功底的作家愛(ài)在自己的 “舒適區(qū)”寫(xiě)作,。但在這世界的不同角落,，我們也總能發(fā)現(xiàn)有一些已在金字塔尖的作家，時(shí)刻警惕著陷入自我重復(fù)的泥潭,，敢于丟棄爛熟的套路,，不沉迷于寫(xiě)作技巧之中，不斷尋求著文學(xué)的可能性與活力,。他們中的一些人年紀(jì)雖已老邁，但筆端現(xiàn)出的朝氣卻還年輕,，劇烈的反差成就了一幅幅動(dòng)人的圖景,。

　　最近的圖書(shū)市場(chǎng)上，有幾位蜚聲國(guó)際文壇的作家都有譯介的新書(shū)與我們見(jiàn)面,。這些拿獎(jiǎng)拿到手軟的“前浪”們,，顯然并不滿(mǎn)足于已取得的成就、拿過(guò)的獎(jiǎng)項(xiàng)以及黃金般的寫(xiě)作履歷,。對(duì)他們來(lái)說(shuō),，在 “舒適區(qū)”里寫(xiě)作可能會(huì)讓她們感到不安，年齡從來(lái)不是停止思想與創(chuàng)造的理由：從82歲的瑪格麗特·阿特伍德長(zhǎng)篇新作《證言》的中文版,，到伊恩·麥克尤恩以70多歲的年紀(jì),，寫(xiě)出一部以“人工智能”為議題的小說(shuō)；再到去年去世的當(dāng)代極富影響力的文學(xué)評(píng)論家哈羅德·布魯姆在90歲高齡時(shí)寫(xiě)出的回望一生詩(shī)歌閱讀之旅的非虛構(gòu)遺作,。這些已進(jìn)入經(jīng)典之列的寫(xiě)作者們,，沒(méi)有失去對(duì)社會(huì)的敏感，對(duì)時(shí)代的感知,，有的用文學(xué)預(yù)言世界的巨變,，有的在從未涉足的領(lǐng)域里寫(xiě)出新意，他們屢屢往寫(xiě)作的極限處尋求突破,，書(shū)寫(xiě)著文字的無(wú)上榮光,。

　　伊恩·麥克尤恩

　　最優(yōu)秀的科幻小說(shuō)不是寫(xiě)未來(lái)而是寫(xiě)當(dāng)下

　　“你永遠(yuǎn)無(wú)法估計(jì)伊恩的下一部作品會(huì)寫(xiě)什么”，一位文學(xué)評(píng)論家這樣形容這位當(dāng)今英國(guó)文壇最具影響力的作家,。從1975年發(fā)表第一本短篇小說(shuō)集《最初的愛(ài),，最后的儀式》并迅速引起轟動(dòng)以來(lái)，麥克尤恩寫(xiě)小說(shuō)的輝煌大半生,，已來(lái)到了古稀之年,。然而，不斷尋求突破“舒適區(qū)”的寫(xiě)作,，卻絲毫沒(méi)停歇的跡象,。

　　新小說(shuō)《我這樣的機(jī)器》是他對(duì)時(shí)代熱點(diǎn)的回應(yīng),。在書(shū)中，麥克尤恩對(duì)人工智能,、互聯(lián)網(wǎng)和新科技等議題進(jìn)行了 “伊恩式”的展現(xiàn),。他設(shè)想了一個(gè)平行宇宙里上世紀(jì)80年代的倫敦，科技水準(zhǔn)要遠(yuǎn)高于現(xiàn)在,，幾乎所有電子設(shè)備都具有智慧,。男主人公查理是個(gè)資深宅男，他愛(ài)上聰明又神秘的女鄰居米蘭達(dá),。查理很有錢(qián),，買(mǎi)下一臺(tái)最先進(jìn)的仿生機(jī)器人——亞當(dāng)。在米蘭達(dá)的協(xié)助下,，他們一起設(shè)計(jì)了亞當(dāng)?shù)膫€(gè)性,。然而，正是這個(gè)被愛(ài)情沖昏了頭腦的決定,，成了后續(xù)一系列故事的伏筆,。這個(gè)近乎完美的機(jī)器人漂亮、堅(jiān)強(qiáng),、機(jī)靈,，很快三個(gè)人的關(guān)系發(fā)展成了一場(chǎng)三角戀，他們必須得一起面對(duì)深刻復(fù)雜的道德難題……

　　閑暇時(shí),，麥克尤恩自嘲他的機(jī)器人愛(ài)上女朋友的“三角戀”故事,，肯定不新鮮，甚至可以說(shuō)已經(jīng)被寫(xiě)濫了,。但他進(jìn)一步解釋?zhuān)约合胪ㄟ^(guò)小說(shuō)探討的是機(jī)器人是否會(huì)有自我意識(shí),、人工智能究竟需不需要有道德感。隨著人工智能技術(shù)對(duì)日常生活的滲透,，這些當(dāng)下人們經(jīng)常討論的話(huà)題,，在現(xiàn)實(shí)中已成了迫切需要面對(duì)和處理的問(wèn)題。這些問(wèn)題跟倫理,、科技密切相關(guān),，對(duì)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)?！八晕疫@本小說(shuō),，與其說(shuō)是寫(xiě)未來(lái)，不如說(shuō)寫(xiě)的就是現(xiàn)在,。我認(rèn)為最優(yōu)秀的科幻小說(shuō),，寫(xiě)的就是當(dāng)下”，麥克尤恩這樣認(rèn)為。到底這次他能不能在并不熟悉的題材領(lǐng)域完成一次全新的突破呢,？無(wú)論答案如何,，以一位網(wǎng)友的話(huà)來(lái)說(shuō)： “70歲還能走出‘舒適區(qū)’進(jìn)行創(chuàng)作，已然是勇氣可嘉,?！?/p>

　　一些讀者在看完《我這樣的機(jī)器》之后感慨：這么些年來(lái)，伊恩·麥克尤恩給讀者的標(biāo)配一直是：腦洞大開(kāi)的情節(jié),，搭配出人意料的結(jié)局,，在偶發(fā)多變的事件里探討道德與人性，用虛構(gòu)的故事直指現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜人心,。但犀利,、富有洞見(jiàn)、主題的深刻性等等則又不斷刷新著我們對(duì)麥克尤恩的固有認(rèn)知,。

　　他的小說(shuō)永遠(yuǎn)站在倫理道德的懸崖邊,。比如，這個(gè)新作拋給讀者的根本思考：是什么讓我們成為人類(lèi),？是外在行為還是內(nèi)心生活？機(jī)器能明白人心嗎,？這個(gè)大膽而又刺激不斷的故事提醒著人們,，我們有能力創(chuàng)造出自己都無(wú)法控制的東西。

　　麥克尤恩的作品近年來(lái)飽受影視改編的青睞,，《贖罪》《在切瑟爾海灘上》等多部作品先后走上銀幕,，并取得了成功。包括《我這樣的機(jī)器》在內(nèi),，麥克尤恩目前已著有15部長(zhǎng)篇,、三部短篇小說(shuō)集和幾個(gè)劇本。好玩的是,，他常會(huì)為準(zhǔn)備一部小說(shuō)而進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)不斷的研究工作,，有不少課題都被他做成了科研成果?！段疫@樣的機(jī)器》所進(jìn)行的全新嘗試,，說(shuō)明了麥克尤恩仍處于創(chuàng)作能力的高峰。這不僅體現(xiàn)在寫(xiě)作中,，更體現(xiàn)在他的目光所及之處,。早在年輕的愛(ài)爾蘭小說(shuō)家薩莉·魯尼的《普通人》火爆歐洲之前，麥克尤恩就率先表達(dá)過(guò)對(duì)這位女作家的欣賞,。他說(shuō)：“我完全陷進(jìn)了這個(gè)故事之中”,，在他家客廳的書(shū)架上還存有艾米麗·圣約翰·曼德?tīng)栄b幀精美的科幻小說(shuō)《第十一站》。從這些都可以看出，隨著年歲的增長(zhǎng),，伊恩·麥克尤恩并沒(méi)走向狹隘或是固步自封,。

　　不僅如此，伊恩·麥克尤恩在發(fā)表《我這樣的機(jī)器》之后不久,，又寫(xiě)了一部新小說(shuō)《蟑螂》,。在這部“卡夫卡式”的作品中，主人公在早上醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨型蟑螂,，并一躍成為英國(guó)首相,。這一次，麥克尤恩又將視角對(duì)準(zhǔn)了英國(guó)脫歐這個(gè)話(huà)題,，將他對(duì)英國(guó)現(xiàn)狀的擔(dān)憂(yōu)寫(xiě)進(jìn)了作品之中,。新書(shū)的突然發(fā)布，又一次讓新老讀者們頗感意外,，在麥克尤恩看來(lái),，英國(guó)現(xiàn)階段正面臨著許多問(wèn)題。充滿(mǎn)問(wèn)題的時(shí)候,，對(duì)小說(shuō)家而言,，往往意味著巨大的機(jī)會(huì)。面對(duì)當(dāng)下困境,，寫(xiě)作是作家唯一能采取的方法,，而好奇心則是其中非常重要的一個(gè)因素。在他看來(lái),，好奇心讓他的腦子,、他的心靈時(shí)刻保持年輕。如果失去對(duì)世界的好奇心其實(shí)就是靈魂的一種死亡,。他說(shuō)：“對(duì)一個(gè)70多歲的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō),，我需要時(shí)刻面對(duì)這樣的危險(xiǎn)。我是這樣想的,，如果有一天,，我對(duì)世界的好奇心減退，就是我應(yīng)該退休的時(shí)候了,?！?/p>

　　村上春樹(shù)

　　最新短篇小說(shuō)集甫一出版，就被日媒寄以救市厚望

　　常年 “陪跑”諾獎(jiǎng)的 “勞模選手”村上春樹(shù)也是個(gè)不愿留在 “舒適區(qū)”中的作家,。據(jù)《日本經(jīng)濟(jì)新聞》報(bào)道,，村上春樹(shù)剛剛于7月中旬完成并出版了他的最新短篇小說(shuō)集《第一人稱(chēng)單數(shù)》。該書(shū)是村上春樹(shù)繼短篇小說(shuō)集《沒(méi)有女人的男人們》之后時(shí)隔六年,，也是繼小說(shuō)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》之后時(shí)隔三年問(wèn)世的新作,，由八部短篇小說(shuō)構(gòu)成。

　　有日媒分析稱(chēng)，在疫情導(dǎo)致的圖書(shū)出版市場(chǎng)萎縮之際,，村上春樹(shù)的新書(shū)有望成為救市的暢銷(xiāo)書(shū),。7月18日，位于東京都千代田區(qū)的三省堂書(shū)店神保町總店用《第一人稱(chēng)單數(shù)》單行本搭起了一座巨大的書(shū)塔,，并將開(kāi)門(mén)時(shí)間提前到早晨7點(diǎn),，以便讓讀者早點(diǎn)買(mǎi)到這本書(shū)。而《第一人稱(chēng)單數(shù)》也真的實(shí)現(xiàn)了“救市”的預(yù)測(cè),，上市半個(gè)月就已售出了25萬(wàn)冊(cè),。

　　“前浪”們的突破并不是今年的偶發(fā)事件。放眼國(guó)際文壇,，會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)現(xiàn)象特別值得我們關(guān)注,，即好些具有國(guó)際聲望的作家，在其老年時(shí)期的持續(xù)寫(xiě)作能力往往讓本土作家們望塵莫及,。作家王安憶就曾多次提及已故美國(guó)作家菲利普·羅斯這方面給人留下的難以磨滅的印象,。70多歲的菲利普·羅斯在參加完索爾·貝婁的葬禮之后，感到死之將至,，命運(yùn)的不可逆,，反而以比從前更高漲的熱情和毅力投入到繼續(xù)不斷的寫(xiě)作中去，直到《復(fù)仇者》成為他人生的最后一部作品,。

　　而在今年夏天的上海書(shū)展上與讀者見(jiàn)面的 “翁貝托·?？谱髌废盗小钡淖髡呶特愅小ぐ？?，則是又一位在不斷求變求新中寫(xiě)作的代表人物。他的作品系列包括了《布拉格公墓》和最富盛名的《玫瑰的名字》等九部作品,。其中,，《布拉格公墓》是埃科2010年面世的作品,，當(dāng)時(shí)作家已78歲高齡,。故事發(fā)生在19世紀(jì)下半葉的歐洲，主人公西莫尼尼一覺(jué)醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)忘了自己是誰(shuí),，失憶的恐慌與不安讓他決定仿效弗洛伊德，對(duì)自己進(jìn)行精神治療,。他通過(guò)寫(xiě)日記的方式,，逐步從記憶的迷霧中尋回孤獨(dú)的童年時(shí)期，被生活抽打的青年時(shí)期,，以及自己是如何一步步成為一個(gè)背信棄義,、隨意出賣(mài)朋友、沒(méi)有任何道德底線(xiàn)的人……但正是這樣一個(gè)不起眼的小人物，居然成為19世紀(jì)后半葉整個(gè)歐洲政治和歷史發(fā)展的導(dǎo)向,。熟悉翁貝托·?？频淖x者都知道，他的每一本小說(shuō)都充滿(mǎn)了歷史,、哲學(xué),、符號(hào)學(xué)和知識(shí)分子式的思想游戲。有趣的是,，其小說(shuō)晦澀難懂的風(fēng)格反而讓他擁有世界各地的大批擁躉,。據(jù)說(shuō)，《布拉格公墓》當(dāng)年在意大利出版不到一個(gè)月便狂銷(xiāo)45萬(wàn)冊(cè),，并售出40余國(guó)的版權(quán),，全球銷(xiāo)量超過(guò)200萬(wàn)冊(cè)，真是一個(gè)讓人驚嘆的奇跡,。

　　瑪格麗特·阿特伍德

　　性別,，只是眾多偏見(jiàn)中的一個(gè)

　　去年，當(dāng)代英語(yǔ)小說(shuō)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)布克獎(jiǎng)史無(wú)前例地開(kāi)出了個(gè)“雙黃蛋”,，其中之一頒給了英國(guó)小說(shuō)家伯納德·埃瓦里斯托的《女孩,，女人及其他》。這是自1969年布克獎(jiǎng)?wù)Q生以來(lái)第一次頒給一位黑人女作家,，但評(píng)論界卻認(rèn)為,，這次破例讓“黑人女作家首次獲布克獎(jiǎng)”的歷史性時(shí)刻被浪費(fèi)了,！因?yàn)槿藗兊年P(guān)注點(diǎn)并不在這首位黑人女性布克獎(jiǎng)得主埃瓦里斯托身上,。

　　與埃瓦里斯托一起獲獎(jiǎng)的這個(gè)女人太過(guò)閃耀奪目。她不是別人,，正是“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德和她的新作《證言》,。要知道,，這樣的事情并不是第一次發(fā)生。2013年,，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給愛(ài)麗絲·門(mén)羅時(shí),，也遇到過(guò)同樣的情況。這位被稱(chēng)為 “當(dāng)代契訶夫”的短篇小說(shuō)之王,，也沒(méi)能逃過(guò)阿特伍德的“女王”光環(huán),。評(píng)論界甚囂塵上，認(rèn)為門(mén)羅的短篇小說(shuō)在其豐富性和影響力上,，根本無(wú)法贏過(guò)阿特伍德,。好多人在為阿特伍德喊冤的同時(shí)，也進(jìn)行著自我安慰,，“歐,！這或許就是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獨(dú)特之處吧,？”

　　據(jù)悉，瑪格麗特·阿特伍德前前后后一共獲得了兩次布克獎(jiǎng)（《盲刺客》2000年,、《證言》2019年）,、五次布克獎(jiǎng)提名，還獲有其他各種高級(jí)別的文學(xué)獎(jiǎng),。從她最為人熟知的,、被拍成了海外劇的作品《使女的故事》中，人們可以看出阿特伍德具有細(xì)膩的女性意識(shí)與對(duì)社會(huì)深刻的洞察力,。同樣的,，阿特伍德也是影視圈里的香餑餑，根據(jù)她的小說(shuō)原著改編的影視作品,，從來(lái)沒(méi)有過(guò)敗績(jī),。

　　去年入圍布克獎(jiǎng)短名單時(shí)，瑪格麗特·阿特伍德的新作《證言》甚至都還沒(méi)有出版上市,，這大概又是布克獎(jiǎng)史無(wú)前例的一次,。隨后，《證言》一經(jīng)面世就登上了多家暢銷(xiāo)書(shū)榜單的榜首位置,，并最終毫無(wú)懸念地拿到了布克獎(jiǎng),。作為《使女的故事》的續(xù)篇，《證言》的情節(jié)開(kāi)始于前作的15年后,，創(chuàng)作靈感則來(lái)自于讀者對(duì)《使女的故事》的提問(wèn),。《證言》以三位與基列國(guó)相關(guān)的女性為主線(xiàn),，展示了基列國(guó)的運(yùn)作體系,。早在《使女的故事》被拍成電視劇后，這個(gè)講述在男權(quán)統(tǒng)治下,，女性被迫成為生育機(jī)器的故事,，以其所深刻富含的寓言色彩而成為了一個(gè)文化符號(hào)。

　　據(jù)悉,，《使女的故事》名字的靈感來(lái)源于喬叟的《坎特伯雷故事集》,。小說(shuō)設(shè)定在未來(lái)世界一個(gè)叫基列共和國(guó)的國(guó)家,，這里女性地位極其低下,，多數(shù)女性淪為雜役，少數(shù)仍具備生育能力的則被選為“使女”,，成為權(quán)貴的生產(chǎn)工具,。女主角奧芙弗雷德是基列國(guó)的使女之一，她慢慢走上了自我覺(jué)醒的道路,?！妒古墓适隆吩诟木幊呻娪?、電視劇后在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，成了反烏托邦小說(shuō)的代表作之一,，但小說(shuō)終結(jié)后,，基列國(guó)的許多秘密仍未能揭曉，這次在續(xù)篇《證言》中一一解開(kāi)……

　　阿特伍德在給粉絲們的信中說(shuō)：“親愛(ài)的讀者：你們問(wèn)我的任何有關(guān)基列國(guó)和它內(nèi)部運(yùn)作的問(wèn)題都是我這本書(shū)的來(lái)源,。嗯,，幾乎每個(gè)吧！另一個(gè)靈感來(lái)源便是,，我們生活的這個(gè)世界,！”

　　瑪格麗特·阿特伍德從上世紀(jì)60年代中期起便保持著持久旺盛的創(chuàng)作力，創(chuàng)作出了眾多精妙絕倫的作品,，讓人無(wú)法淡忘,。評(píng)論家李敬澤曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“阿特伍德的小說(shuō)幾乎一直在表現(xiàn)女性的命運(yùn)，寫(xiě)那些被遺忘的,、被無(wú)視的,、被徹底他者化的、沉默無(wú)聲的女性,，如何在苦難斗爭(zhēng)中獲得自我意識(shí),，如何爭(zhēng)取自我主體的完整性?！倍诎⑻匚榈伦约貉壑校骸靶詣e偏見(jiàn),，恐怕只是眾多偏見(jiàn)中的一個(gè)?！?/p>

　　對(duì)于瑪格麗特·阿特伍德來(lái)說(shuō),，對(duì)女性所面臨的自身困境的反省不斷加深的過(guò)程，便是她走出創(chuàng)作“舒適區(qū)”的不懈永動(dòng)力之一,。女性怎么從 “自我”迷失走向“自我”覺(jué)醒,，是阿特伍德關(guān)于女性生存困境思考的一個(gè)思想上的飛躍。在翻譯家黃昱寧看來(lái),，擁有18個(gè)長(zhǎng)篇,、17部詩(shī)集、十個(gè)短篇集,、八部童話(huà),，還寫(xiě)過(guò)劇作的阿特伍德不僅作品數(shù)量驚人，而且具有著一種令人驚嘆的突破,、蛻變,，不愿被局限住的特性?！盀槭裁催@幾年她紅成這個(gè)樣子,？我想,，恰恰是因?yàn)榻鼛啄耆虻纳鐣?huì)狀況、政治狀況,、女權(quán)運(yùn)動(dòng)等,，使得阿特伍德在小說(shuō)中寫(xiě)下的一些預(yù)言真的要成真了。在這種危機(jī)感中,，讀者讀她的書(shū),，會(huì)覺(jué)得每一頁(yè)都撲面而來(lái)。而她的這種先驗(yàn)性,，恰恰說(shuō)明她始終保持著對(duì)這個(gè)世界的敏銳度,。”（陳熙涵）