摘要： 森林邊緣的小院 小狗搖晃著腦袋 天際線光影閃動(dòng) 太陽戀著地平線 一切都是生命的贊歌 … 2018年3月16日—4月15日，來杭州,，全山石藝術(shù)中心,，逛巴黎的楓丹白露 2018年3月16日—4月15日，由美國(guó)新完美基金會(huì)主辦,，全山石藝術(shù)中心承辦,，麗水市文聯(lián)協(xié)辦的…

森林邊緣的小院
小狗搖晃著腦袋
天際線光影閃動(dòng)
太陽戀著地平線
一切都是生命的贊歌
…
2018年3月16日—4月15日，來杭州,，全山石藝術(shù)中心,，逛巴黎的楓丹白露

2018年3月16日—4月15日，由美國(guó)新完美基金會(huì)主辦,，全山石藝術(shù)中心承辦,，麗水市文聯(lián)協(xié)辦的“法國(guó)巴比松畫派研究展”在杭州的全山石藝術(shù)中心啟動(dòng)，65幅作品集體亮相,。3月16日上午舉行開幕式,，下午舉行“自然與藝術(shù)”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)，3月17日正式對(duì)外開放,。圖為開幕式現(xiàn)場(chǎng)蒞臨嘉賓們

“法國(guó)巴比松畫派研究展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)

浙江省美協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)駱獻(xiàn)躍致辭

法國(guó)畫家雷諾阿曾孫/藝術(shù)家 意馬紐·雷諾阿（右）致辭

中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長(zhǎng)曹意強(qiáng)致辭

開幕式由全山石藝術(shù)中心副館長(zhǎng)魏新燕主持

“法國(guó)巴比松畫派研究展”展廳內(nèi)外景

“法國(guó)巴比松畫派研究展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　1849年夏日的某個(gè)晴朗早晨,，為避霍亂，35歲的米勒帶著妻與子離開巴黎,，來到一處村莊,，在那里受到了朋友的熱情接待。

　　這個(gè)村子的旁邊就是楓丹白露森林,，風(fēng)光旖旎,，鳥語花香。農(nóng)民出身的米勒高興極了,，呼吸著土地的芳香,，聆聽著森林的喧嚷,，望著村子外綿延的樹木和田野，他決心在此定居,。之后,，他總是上午干農(nóng)活，下午作畫,，畫著熟悉并熱愛的農(nóng)村,、農(nóng)民和農(nóng)作，《播種者》,、《拾穗》等佳作都創(chuàng)作于此,。在這里生活的27年，是其一生創(chuàng)作最豐時(shí)期,。

（法）米勒《走出谷倉(cāng)的農(nóng)婦》素描,，23.5X13.5CM

（法）讓·弗朗索瓦·米勒（1814—1875）《晚鐘》銅版畫

　　曾有人稱他是“一位高貴而不朽的人性畫家”。的確如此,，他一生描繪田園,，筆觸親切感人，從不虛構(gòu),，每幅畫都是法國(guó)農(nóng)民真實(shí)生活的剪影,。在他的筆下，疲憊,、窮苦,、終日操勞、衣衫檻樓,、肌膚黝黑的農(nóng)人讓人憐惜,，但透露出日常的歡樂與人生溫情又讓人感動(dòng)不已。

　　在這里,，他發(fā)現(xiàn)了平凡勞動(dòng)者的詩(shī)情畫意,。正如梵.高評(píng)述:“在米勒的作品中,現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義?！笨茨欠囆g(shù)史上知名的《晚鐘》：夕陽西下,，一天辛勤的田野勞作結(jié)束。一對(duì)農(nóng)民夫婦聽到遠(yuǎn)方教堂鐘響,，自然而然地俯首摘帽禱告,。充滿黃昏霧氣的大地上，他們感謝上帝賜予他們一天勞動(dòng)的恩惠,。暮色沉沉,，地平線與人物恰組成兩個(gè)端肅的十字，體現(xiàn)出的正是“高貴的單純，靜穆的偉大”,。

　　最終,，米勒選擇在這里死去。

(法）卡米耶·柯羅   （1796-1875）Camille Corot  ( 博羅群島的沐浴者 )布面油畫 80X57.5CM

（法）柯羅(1796-1875) 《夏日小徑》布面油畫 47.5X62CM

（法）卡米耶 ·柯羅（1796-1875）Corot  《林中黃昏》  1850-1855年 布面油畫 48 X 34CM（寧波徐萬茂藏）

(法）卡米耶·柯羅   （1796-1875Camille Corot 《加爾達(dá)湖畔的回憶》 1865-1872年 木板油畫43X63CM

(法）卡米耶·柯羅（1796-1875年）Camille Corot 《黎明》1865-1870年作 木板油畫 37x22CM中心藏

　　還記得初見《丹楓白露的回憶》時(shí)的心動(dòng),。

　　湖畔森林,，晨霧初散，一棵巨大的樹幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面的二分之一,，透過傾斜的樹干和清澈的湖面,，連綿起伏的山巒和叢林的虛影隱隱約約。婦女的紅裙與頭巾點(diǎn)綴畫面,，整體細(xì)聲細(xì)雨,，似夢(mèng)似幻。情節(jié)雖簡(jiǎn)單,，卻可從纖細(xì)的筆觸中聽到樹葉發(fā)出的瑟瑟響聲,，在這里，人與景的交融不是特意渲染的理想化風(fēng)景,，而是自然的抒情。與這件柯羅代表作類似,，《博羅群島的沐浴者》,、《加爾達(dá)湖畔的回憶》均可體悟其對(duì)風(fēng)景的詩(shī)意描繪，靜止畫面卻可感微風(fēng)驟起,。

　　柯羅小時(shí)候就喜歡畫畫,，家境也優(yōu)越，父親希望他接班經(jīng)商,，可他的心思都在畫畫上,，生意虧得一塌糊涂。最后,，父親還是妥協(xié)了,，給他一筆錢由他畫。那個(gè)時(shí)候,，新古典主義,、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義和印象主義此起彼伏,，這些在柯羅的藝術(shù)中都有反映,。他擅于通過對(duì)各種因素的融匯，在不自覺狀態(tài)中悄悄變革,。通過不斷到大自然中尋求靈感,，柯羅發(fā)現(xiàn)了自然中清新的色彩、流動(dòng)的空氣、千變?nèi)f化的景觀,，這些更具生命力的一切為他那些詩(shī)意化的風(fēng)景畫注入了更多激情,。

（法）泰奧多爾·盧梭（1812—1867）《林間小路》布面油畫37.5X66.7CM

（法）泰奧爾多·盧梭 (1812—1867)Theodore  Rousseau 《奧弗涅山地景色》布面油畫21X34CM

(法）泰奧多爾·盧梭(1812—1867)Theodore  Rousseau《楓丹白露的小巖石》紙板油畫 23X38CM

（法）泰奧多爾·盧梭(1812—1867)  Theodore  Rousseau   《康塔爾的捕鮭魚人（奧弗涅）》1846年

　　其實(shí)，最早來這個(gè)村子定居的是盧梭,，他16歲時(shí)就來這里寫生,，并在后續(xù)的日子里如大哥般照顧著這群藝術(shù)家們，甚至,，周末在他家的聚會(huì)已經(jīng)成為當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家重要的歡樂時(shí)光,。

　　不過，早年的盧梭是想過走官方道路的,，還曾在1834年的沙龍上獲過三等獎(jiǎng),，但其作品題材的現(xiàn)實(shí)性和背叛學(xué)院派的處理手法使他一再遭到沙龍?jiān)u委的拒絕，這使他下定決心遠(yuǎn)離僵化保守的巴黎藝術(shù)界而投身大自然,。但與柯羅融匯各家不同,，他的選擇是徹底丟掉對(duì)自然古典式的理想化處理，直接呈現(xiàn)自然本身的樣子,。因?yàn)樵谒闹?，?duì)自然的全面研究與對(duì)人的分析是一致的。他充滿激情地觀察自然,，將寫實(shí)手法與浪漫主義氣氛結(jié)合起來,，熱衷賦予自然一種高大壯麗的視感并體現(xiàn)出景物的多樣性，從而獲得“風(fēng)景畫家中的德拉克洛瓦”的雅號(hào),。

　　《奧弗涅山地景色》,、《康塔爾的捕鮭魚人(奧弗涅)》、《楓丹白露的小巖石》和《林間小路》等作均可體現(xiàn)這一特色,。

（法）弗雷德里克·摩根（1856—1927）拾穗者,，布面油畫，1880年作,75.6X50.2CM

　　摩根的父親是位風(fēng)俗畫家,，他自幼隨父學(xué)畫,，青年時(shí)曾為肖像畫家。這段經(jīng)歷使摩根鍛煉出對(duì)細(xì)節(jié)卓越的觀察能力,。后來他將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向童年景象和日常生活,，進(jìn)而創(chuàng)作出具有浪漫氣息和情感細(xì)膩的作品。相較米勒作品的淳樸自然,，摩根作品更具詩(shī)情畫意,。如這幅《拾穗者》，前方少女正彎腰撿拾麥穗,，后方女子直面觀眾,，臉頰紅暈，面容平靜而富有生氣，畫面整體充滿青春氣息,，以及初春大地的清新,。

(法）納西斯·迪亞茲·德·拉·佩納（1807-1876）Narcisse-Virgile Diaz de la Pena《巴比松森林中的人物》布面油畫65.5X50.5CM

　　10歲就成為孤兒的迪亞茲后因意外又失去了一條腿，不得不靠假肢生活,，但這并未折損他的藝術(shù)天賦,。認(rèn)識(shí)盧梭后，他對(duì)風(fēng)景畫的創(chuàng)作激情被點(diǎn)燃,。來到村子后,，他喜歡重復(fù)描繪不同時(shí)間同一地點(diǎn)的各種景象。其作強(qiáng)調(diào)直接利用自然氛圍和光的反射,，以取得光線效果的最優(yōu)化,。尤其是在于描繪森林內(nèi)部時(shí)，擅于利用從天空投射下的光點(diǎn)和光線,，透過樹枝,，形成豐富的色彩和極具藝術(shù)性的對(duì)比，使森林擁有一股魔幻氣氛,。

（法）居勒·杜普雷（1811—1889)Jules Dupre 《明媚風(fēng)景和牛群》  1846年  布面油畫 26X36CM

（法）居勒·杜普雷（1811—1889)Jules Dupre 《漁夫》  1860年  布面油畫87X114CM 中心藏

　　杜普雷的父親是從事瓷器裝飾的藝術(shù)家,，在為父親工作時(shí)，他經(jīng)常畫一些以大自然為題材的素描和油畫,。曾有評(píng)論者稱“如果柯羅代表了自然的抒情,，盧梭代表自然的史詩(shī)，杜普雷則代表自然的悲劇性與戲劇性,。”杜普雷擅長(zhǎng)捕捉場(chǎng)景細(xì)節(jié),，曾因被康斯泰布爾吸引而開始研究自然運(yùn)動(dòng),，學(xué)會(huì)了如何表現(xiàn)烏云的劇烈運(yùn)動(dòng)和樹葉被風(fēng)吹起的動(dòng)態(tài)?！睹髅娘L(fēng)景和牛群》中,，田野橫亙于水平線上，兩顆恣意的樹木凸起,，構(gòu)圖生動(dòng)有趣,，在翻飛流動(dòng)的云朵映照下，整體畫面靜默中暗流涌動(dòng),。畫面沒有過多細(xì)節(jié)刻畫,，但淺黃、深黃,、暗紅等顏色的豐富描繪烘托出精彩的光線氛圍,。

（法）查理·弗蘭斯瓦·杜比尼（1817-1878） Charles Francois Daubigny 《制桶者》1872年114.3X167.6CM 布面油畫 

（法）查理·弗蘭斯瓦·杜比尼（1817-1878年）Charles Francois Daubigny《弗農(nóng)郊外景色》1875年 布面油畫 38x67.5CM

　　1843年，杜比尼也來到了這個(gè)村子。他早期作品偏傳統(tǒng),，后在塞納河沿岸創(chuàng)作時(shí)認(rèn)識(shí)了柯羅,，又與莫奈、塞尚等人交游,，故作品中既有柯羅甜美的自然主義,，同時(shí)也受印象派影響。晚期,，他對(duì)色調(diào)的觀察更嚴(yán)謹(jǐn)入微,，構(gòu)圖亦越發(fā)獨(dú)特，并更多地運(yùn)用漸變光反射到畫的表面來實(shí)現(xiàn)空間效果,，從而描繪風(fēng)景的瞬間效果,。《制桶者》創(chuàng)作于1872年,，描繪了一處庭院作坊式的場(chǎng)景,，畫面大部為暗色調(diào)，但處處透氣,，加上背景樹林與白云銜接處的高亮反射,，整體畫面爽朗舒適，這既是技巧的顯示,，更是情緒的傳達(dá),。《弗農(nóng)郊外景色》相對(duì)寧?kù)o,，構(gòu)圖與筆觸的處理也更穩(wěn)定,。

巴比松實(shí)景

　　這個(gè)村莊的名字就叫“巴比松”。

　　19世紀(jì)30-40年代,，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派的畫家深愛自然環(huán)境的寧?kù)o與鄉(xiāng)間淳樸的農(nóng)家生活,，認(rèn)為這里是一塊心靈凈土，于是陸續(xù)來此定居作畫,，并最終形成了畫史上的“巴比松畫派”,，主要成員有：柯羅、盧梭,、迪亞茲,、杜比尼、特羅容,、杜普雷,、米勒、雅克等,。他們?cè)诨貧w自然的實(shí)踐中,，描寫周邊的一物一景,，通過對(duì)大自然的再現(xiàn)和主觀情感的抒發(fā)，回應(yīng)自身的焦慮,，并記錄下諸多永恒瞬間,。

　　2018年3月16日—4月15日，由美國(guó)新完美基金會(huì)主辦,，全山石藝術(shù)中心承辦,，麗水市文聯(lián)協(xié)辦的“法國(guó)巴比松畫派研究展”在杭州的全山石藝術(shù)中心啟動(dòng)，65幅作品集體亮相,。3月16日上午舉行開幕式,，下午舉行“自然與藝術(shù)”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)，3月17日正式對(duì)外開放,。從展覽規(guī)模和作品質(zhì)量,，與當(dāng)今國(guó)內(nèi)有關(guān)巴比松畫派展覽相比，均系最豐富,、最充實(shí)的一次,。

“法國(guó)巴比松畫派研究展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓剪彩

　　本展由美國(guó)米歇爾·西華爾茲(Michael Schwartz)先生和張新先生策劃，展出作品的大部分也是由他們的美國(guó)新完美基金會(huì)(New Porfection Foundation.U.S.A)從美國(guó)收集來的,。其他展品,，有的選自“全山石藝術(shù)中心”藏畫中有關(guān)巴比松畫派的作品，有的由“上海西方經(jīng)典藝術(shù)館”及私人藏家提供,。此外,，展品除巴比松畫派的作品外，還有受其影響的畫家作品,，觀眾可從中欣賞和領(lǐng)悟巴比松畫派的藝術(shù)魅力及歷史作用,。風(fēng)景畫發(fā)展史上，巴比松畫派具有開創(chuàng)性意義,。本展期翼帶給觀眾審美啟迪和遐想的同時(shí),，也希望通過對(duì)巴比松畫派的研究，體悟青山綠水的自然真性,。

　　參加開幕式的來賓有：美國(guó)新完美基金會(huì)邁克·施瓦茲，美國(guó)新完美基金會(huì)張新,，法國(guó)印象派畫家雷諾阿的曾孫,、藝術(shù)家伊馬紐·雷諾阿，浙江省文化廳外事處副處長(zhǎng)楊惠,，杭州市政協(xié)副主席翁衛(wèi)軍,，中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委書記錢曉芳，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼,，中國(guó)畫院油畫院院長(zhǎng)詹建俊,，中央美院教授、理論家鐘涵,，中央美院教授,、理論家邵大箴，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授奚靜之,，中國(guó)藝術(shù)研究院高級(jí)研究員,、美術(shù)史論家晨朋，中國(guó)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)肖峰,，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授全山石,，開氏集團(tuán)董事長(zhǎng)、全山石藝術(shù)中心館長(zhǎng)項(xiàng)興良,，中國(guó)美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)曹意強(qiáng),，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)駱獻(xiàn)躍，中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊參軍,，副院長(zhǎng)井士劍,，廈門中華兒女美術(shù)館館長(zhǎng)李憶敏，西班牙西中藝術(shù)家促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)留倪穎,，麗水市美協(xié)副主席胡偉飛,、張健，麗水市蓮都區(qū)文廣新局局長(zhǎng)胡菊萍,，麗水市甌江風(fēng)景旅游度假區(qū)管委會(huì)副主任雷建華等,。

　　這批藝術(shù)家們尊崇內(nèi)心，希望在動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中找到自由創(chuàng)作的理想家園,。在他們的作品中,，樹木、池塘,、云彩,、光影等常被設(shè)置在中央，形成中心聚焦點(diǎn),，風(fēng)景不再是人物畫的背景,，而真正成為畫面的主角。這在當(dāng)時(shí)是很少有的方式,，使觀者獲得全新的觀展感受：身臨其境,。這種觀感一下子拉近了人與畫的距離。

“法國(guó)巴比松畫派研究展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)

“法國(guó)巴比松畫派研究展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　同時(shí),，19世紀(jì)法國(guó)民主主義革命運(yùn)動(dòng)史亦與其密切相關(guān),。當(dāng)時(shí)，巴黎和歐洲都遭受戰(zhàn)亂,，飽受戰(zhàn)亂之苦的人們心里特別向往鄉(xiāng)村安靜祥和的田園生活,。巴比松畫派主張描繪具有民族特色的法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景,，信奉回到自然，熱情洋溢地傾訴對(duì)自然風(fēng)景的詩(shī)意感受,。這種感情極易獲得民眾的共鳴,。此舉不僅揭開了19世紀(jì)法國(guó)聲勢(shì)巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)序幕，還從多方面為印象派繪畫奠定了基礎(chǔ),。

　　除以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然外貌,，更重要的是，巴比松畫派致力探索自然界的內(nèi)在生命,，力求在作品中表達(dá)出畫家對(duì)自然的真誠(chéng)感受,。正如盧梭曾說：“以心靈的信仰來觀察，才能聽到廣闊的聲音,。我們不是去畫那些看到的精確細(xì)節(jié),，而是把我們感覺到的世界表現(xiàn)出來?！?/p>

　　只有忠實(shí)描繪,，才能感人，也必會(huì)感人,。其作如首首短詩(shī),，雖從視覺出發(fā)，卻旨向生命之秘,。