《一出好戲》上映這幾天,，朋友圈出現(xiàn)了一個奇特的現(xiàn)象：很多平時不寫影評的普通觀眾,，看完電影后，也會發(fā)表一段感想,，列舉他們從電影中看到的東西,，比如暴力基礎(chǔ)上的權(quán)力、金錢的誘惑,、反烏托邦寓言,、真相的痛苦、專家變“磚家”……

這說明了黃渤的這部處女作是能帶來刺激和啟迪的,，兩個多小時的片長里容納了太過豐富的東西,，飽滿得快要溢出來。但同時,，正因為想要表達的東西太多,，沒法就一個主題進行更深的探討，只能草草掠過,，到了后面就有些疲勞和泄氣,。

不過，這也是新導(dǎo)演常有的問題,，為了獲得觀眾認(rèn)同,，容易使勁太足。就像片中他自己扮演的馬進,，中了六千萬彩票后,，要買三艘游艇來接姍姍。其實用不著三艘,，只要一艘就可以了,。

在《一出好戲》的資料頁面上，“編劇”一項包括黃渤在內(nèi),，共有七個人,。里面有《中國合伙人》的編劇張翼、《讓子彈飛》的編劇郭俊立,、《瘋狂的賽車》的編劇崔斯韋,、邢愛娜,，都是業(yè)界經(jīng)驗豐富的“老司機”,。從他們的代表作也可以看出,，各自擅長的風(fēng)格不一樣，但這次被黃渤拉在一起,，恰恰又契合了電影本身所需要的那種龐雜的癲狂味,。

影片以“好戲”為名，而戲的核心元素就是沖突,，唯有足夠的張力,，才能形成戲劇的存在。故事開頭,，一幫人坐在一艘船車上出海搞團建,，馬進突然得知自己中了彩票，頓時陷入狂喜中,。但正在這時,，災(zāi)難襲來，大浪滔天,，差點要了一船人的命,。

這種大喜之后立刻遭遇大悲的反差，就是最大的戲劇沖突,，也為影片定下了一個壯烈的基調(diào),。之后，一群人被大浪卷到一個孤島上,，像魯濱孫一樣,，要在絕境中求生。這種與世隔絕的孤立空間,，與密室逃脫的封閉空間其實是一樣的,，都是把沖突積壓在一個狹窄的范圍內(nèi)，氣氛就更緊張了,。于是,，生存就變成了一場互相角逐的游戲。

因為外出團建的人較多,，沒法具體塑造每個人的形象,。所以，《一出好戲》是按照分隊模式來進行沖突營造的,。在前期的混亂之后,，很快形成了以司機小王和以張總為首的兩支戰(zhàn)隊，一個粗暴狂野但實在,，一個老謀深算而虛偽,，故事也進入黑幫似的械斗中,，各有所獲，但難分勝負(fù),。

這時候就該主角發(fā)揮作用了,，馬進和他的弟弟分裂出來，形成了第三股力量,。兩派的角逐,，變成了三派的博弈，進一步擴大了沖突的陣勢,，并且為最后的問題解決提供了條件,。因為，只有第三方的存在,，才能讓其他兩方形成內(nèi)斗,，自己坐收漁利，走向最后的統(tǒng)一,。

在影片的很長時間內(nèi),，串聯(lián)故事的核心線索是，馬進必須要在90天內(nèi)趕回城市,，兌換自己的彩票,。這種時間限制，也是讓增加故事刺激性的因素,。但是在中途,，時間終結(jié)了，馬進的希望落空后,，他不得不面對現(xiàn)實的生存問題,，要在荒島上建立屬于自己的秩序。

這可以說是《一出好戲》在劇情上最具創(chuàng)造力的地方,，打破了一條牽引線走到底的常規(guī),。按通常的觀影思維來看，馬進勢必會在90天內(nèi)找到回家的辦法,，并趕在最后一刻兌換了彩票,，實現(xiàn)人生的大逆轉(zhuǎn)，這是好萊塢電影擅長的“最后一刻營救”的套路,。

但黃渤的野心不止于此,，他沒想去講一個俗套的商業(yè)類型故事，而是一個反敘事的寓言,。當(dāng)時間的意義消失,，孤島的空間就成了唯一的戰(zhàn)場。這時候,，沖突的目的不是生與死的問題,，而是真實與謊言的角逐,，是人物在安于現(xiàn)狀和挑戰(zhàn)自我之間的選擇。

所以,，要拍出“一出好戲”,，需要張力十足的沖突為基礎(chǔ)，但又不能停留于此,。唯有在形而下的事件沖突之外,，創(chuàng)造更具深度的形而上的沖突，才能拔高影片的層次,。

說白了，還是那句老話：戰(zhàn)勝敵人容易,，戰(zhàn)勝自我難,。而《一出好戲》所要講的，也是這個道理,。

流落于孤島中的人,，不可避免地面臨著兩個困境：一個是人生的困境，即生與死的戰(zhàn)爭,，一個是人性的困境,，即善與惡的選擇。

在這片沒有生活基礎(chǔ)的蠻荒之地上,，既有的社會秩序不存在了,，所有的社會關(guān)系都得重新洗牌。所以,，他們并不是自己認(rèn)為的“這個世界上的最后幸存者”,，而是一群初生的人，要重新建造人類的歷史,。

早期的狀態(tài),，和達爾文說得一樣，“物競天擇,，適者生存”,，有力量的強者，才能贏得生存權(quán),。王寶強扮演的司機小王,，顯然是這個階段本質(zhì)的“適者”，他靠提供生命所需的事物,，撕碎了他人矜持的文明外衣,，讓他們認(rèn)識到自己要面對的現(xiàn)狀，唯有勞動,，才能活著,。這時候,，他的代稱“王”，就像部落的首領(lǐng)一樣,。

在這個階段,，作為智慧代表的張總，是沒有用武之地的,。因為在死亡面前,，人人平等。想要不死,，就得和別人一樣去付出,。但是當(dāng)物質(zhì)得到滿足，如何獲取食物的生產(chǎn)秩序建立起來后,，人類就需要恢復(fù)精神權(quán)威和社會秩序了,。于是，我們看到,，王迅扮演的老潘開始拿女秘書去向“王”行賄,，以換取自己不勞而獲的特權(quán)。

這仿佛一個信號,，暗示著新時代的到來,。不久，張總依靠找到的大船,，擁有了自己的領(lǐng)地,，建立起更高級的生存形式，并通過買賣交易,，制服了粗暴的“王”者隊伍,。相對“王”的暴力手段，張總的攻心術(shù)明顯要進步不少,，甚至還想出了以撲克牌來代替貨幣,。但是，他也是離不開暴力的,，需要一個維護權(quán)威的打手,，也就是所謂的國家機器。

張總的王國有一個缺點,，它是停滯不前的,。而當(dāng)人們滿足了物質(zhì)之后，就需要更高級的精神享受,。同時,，島上的物質(zhì)也是有限的，想要王國的繼續(xù)生存，還得用新辦法去擴張,，創(chuàng)造生產(chǎn)力,。這時候，馬進所代表的現(xiàn)代化的社會方式就出現(xiàn)了,。而標(biāo)志之一,，就是電的發(fā)明。當(dāng)他站在船上,，用一盞大燈照耀著人群,，仿若盜火的普羅米修斯，帶來了新的希望,。

從小王到張總再到馬進,，是一個從蠻荒到文明的進化過程。他們?nèi)齻€人所建立的荒島生存模式,，也恰恰對應(yīng)著人類歷史發(fā)展的三個階段：從原始社會到封建社會,，再到如今的資本社會。而區(qū)分這三個階段的標(biāo)志是三個道具：小王手上的棍子,，張總手上的牌，和馬進手上的燈,。

這三個階段的進化,，是人類擺脫生存困境的過程，要通過更好的組織方式來獲取更好的發(fā)展,。但是在這個過程中,，每一個階段的人都表現(xiàn)出了相同的人性的黑暗，比如對暴力的臣服,、在金錢面前的誘惑,、對權(quán)力的欲望等。

最終,，我們看到,，人可以通過努力，很容易地走出人生困境,，但是很難走出人性的困境,。或者說,，在人類歷史存在的數(shù)千年間,，生產(chǎn)力一直在發(fā)展，但是人類本身,，包括心理和性格,，還保持在原始的狀態(tài)。

即便電影最后給了大家溫暖,，讓代表天使的姍姍留下來,，等待落水的馬進,，但是整個故事的情緒是暗沉灰色的，思考是意味深長的,。

影片中有這樣一個情節(jié)：被排擠出隊伍的馬進和小興,，水盡糧絕，正面臨死亡時,，突然魚從天降,。魚太多吃不了，就掛在樹上,，像一棵點綴著燈火的圣誕樹,。這里模仿的是馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義，將內(nèi)心的渴望真實化,，再用影像表現(xiàn)出來,，就帶來了強烈的刺激。

所謂的魔幻現(xiàn)實主義,，使用魔幻夸張的手法來表現(xiàn)現(xiàn)實,，但現(xiàn)實本身又何嘗不是魔幻的?！兑怀龊脩颉返谋姸嗑巹?，在敘事框架里填充了大量的細(xì)節(jié)，幾乎對社會的各個層面都進行了揶揄和諷喻,。

影片一開頭就是專家介紹隕石的新聞,，專家這個詞在這幾年已經(jīng)變成了“磚家”，總是搬起磚頭砸自己的腳,，而且不怕疼,。他們講話的套路，往往是在別人樂觀時,，自己悲觀,，別人悲觀時，自己樂觀,。反正只要反著說,，就能突顯觀點，至于對和錯就不重要了,。

片中的專家就是這類人,，剛剛說了隕石撞擊地球的可能性沒有，隨后就狠狠地打了自己的臉,。而在整個生存過程中,，他更是橋頭草般的存在，人云亦云，沒能提供任何可行性的建議,。當(dāng)別人需要他的“腦子”時,，他最操心的是自己的肚子，差點被魚肉噎死,。

在虛偽的世界里,，阿諛逢迎者總是能有市場。剛剛還在拍張總馬屁的老潘,，轉(zhuǎn)眼間就成了新王的仆從,，而所用的手段依舊，美言加美色,。生活于底層,，身份卑微的保安，一旦得到機會,，就迅速成了革命者,，耀武揚威地統(tǒng)治舊主。還有一些庸眾,，在生命都得不到保障的時候,，依然關(guān)注著自己的皮膚，敷起了面膜,。

《一出好戲》用了大量黑色幽默的手法,，將當(dāng)下現(xiàn)實的琳瑯景象變成了一面面小鏡子，照出人的卑劣與卑微,。但是很多東西又太臉譜化，比如專家的愚蠢和奉承著的丑態(tài),，都是司空見慣的東西,，隔靴搔癢，沒有刺到深處,。同時,，當(dāng)影片反復(fù)對人物的態(tài)度進行轉(zhuǎn)折化塑造時，也讓節(jié)奏顯得拖沓,。

就在影片植入了大量的批判細(xì)節(jié)時,，也出現(xiàn)了許多植入的廣告，讓人出戲,。雖說在商業(yè)社會,，不關(guān)心錢包的人，哪有前途,。但電影本身成了它所吐槽的對象,，也是一種荒誕。

多虧了張藝興扮演的小興，從一個老實巴交的小跟班,，黑化成了一個利欲熏心的霸主,。這個人物的變化過程，要比故事本身脈絡(luò)更清晰,，對觀眾造成的震撼力也更強,。以至于最后，當(dāng)他住在精神病院時,，又提供了《少年派的奇幻漂流》式的解讀空間：過去的一切是一場幻想,。

事實上，《一出好戲》在后半段,，就有了某種暗示,。島上的人們穿上了條紋狀的衣服，就像是醫(yī)院里病人的服裝,。這樣,，整個島就成了醫(yī)院，每個人都是有病的,。

對于黃渤的這部處女作,，我印象最深也最有好感的，是那只眨巴著眼睛的綠蜥蜴,。每次當(dāng)它出現(xiàn),，都意味著劇情會發(fā)生一次大的轉(zhuǎn)向。就像《這個殺手不太冷》中的盆栽一樣,，承載著影片的主題,，同時又緩沖了飽滿的情緒。

它仿若一個上帝,，注視著蕓蕓眾生,。而蜥蜴，與“希翼”諧音,，也暗示著生的希望,。