節(jié)奏感是什么,？

康定斯基認為,繪畫與音樂具有相通性，如果把繪畫的元素比作音樂中的音符,，那就相對好理解了,，音符的節(jié)奏感從哪來，但從音色來說就是音的變化,，存在某種規(guī)律性,，或者包括時間上的前后的音的呼應等，之為節(jié)奏,！

康定斯基常常把繪畫用音樂的術語來描述,。他曾形象地用樂曲的彈奏來比喻畫家的創(chuàng)作:'色彩好 比琴鍵,眼睛好比音錘,心靈仿佛繃緊著弦的鋼琴,藝術家就是彈琴的手,它有意按動著各個琴鍵,以激起心靈的和諧的震動。'

他把繪畫當作由各種視覺要素所構(gòu)成的交響樂,稱其為'色彩的大合唱'。

還有就是到繪畫中的元素，像黑白灰,、線的輕重虛實,、明暗之間的對比變化，顏色之間的冷暖，純灰的變化,，照顧到整幅畫面的完整性,，這些變化所組合的形式，也可以稱為節(jié)奏,。

在繪畫中,，節(jié)奏有著相同重要性的地位,，與音樂不同，是通過視覺感知并且具有一定抽象性的意向,。畫的節(jié)奏一定上體現(xiàn)了畫家抒發(fā)情緒的審美傾向,。

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1）形

形作為一幅畫的基礎,，形有著太重要的作用。

形的節(jié)奏可以表現(xiàn)在每一根線條上面，線條的穿插呼應,，強弱虛實,，方圓曲直，疏密聚散都是構(gòu)成的因素,，簡而言之,，一般剛剛學畫的人不太可能能夠畫出既表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)又能夠看上去舒服的線條，這時候真正的原因是因為你的每一條線并不真正在結(jié)構(gòu)點上面,，而光線的了解不足也時你不能將線條的邏輯把握清楚,。節(jié)奏感更是一種捕捉畫面中點、線,、面中韻律,、趣味的直覺。

線條

線條就是一種表現(xiàn)形體的直接又基礎的手法,。

比方說線條有輕重,，長短,，曲直，這些元素加以組合或特化某一種線條在畫面中的比例,，畫畫就會因線條呈現(xiàn)出不同的效果,。

韻律

韻律可以用來形容繪畫者畫出的輪廓,，點線面的構(gòu)成主要是用來形容點線面，黑白灰和色彩搭配和諧吧,。

比如《拾穗人》地平線分割出三分之一做天空,，三個人物完全處在下面三分之二的部位，并在縱向上將畫面切割成四份,，只有中央的人物沒有處在最均勻的切割位置上,，這是為了避免過分均勻造成的死板，三個人物兩個半蹲一個站立,，形成錯落起伏的形狀,。畫面底部用重色加強畫面的穩(wěn)固性。

節(jié)奏

節(jié)奏可以指虛實，輕重,，明暗,，粗細，疏密在畫面中所占的對比比重和程度,。也可以形容你畫畫過程中的步驟吧,。

明暗

當對象表面被光照射將會形成黑、白,、灰不同的面,，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現(xiàn)出物體的基本特征,。這些特征不止表現(xiàn)在物體的形體,，還有情感等方面。

弗朗西斯科·德·蘇巴蘭《圣·方濟各的沉思》1639

倫勃朗《浪子歸來》1669

光影不僅僅是簡單的陽光照射,，陰影也不僅僅是簡單的黑暗無光，矚目的陽光下,，畫室滿室的白熾燈下,，瑩瑩的星光下，小酒館微微的燭光下...不同的光線表達著不同的情緒,，畫家通過對光線的把握也一定向的把握了整體畫面的情緒與韻律,。

構(gòu)圖

超現(xiàn)實主義女畫家弗里達·卡洛的繪畫作品《兩個弗里達》繪制于1939年,，通過對稱的構(gòu)圖畫出了兩個不同狀態(tài)的自己的自畫像,。對稱構(gòu)圖在繪畫里具有平衡穩(wěn)定的特點，但也會使得畫面相對于沉悶,，呆板,。

色

因為受到周圍環(huán)境的影響，色彩并不顯示他們本來的樣子,。----萊昂納多·達·芬奇

色彩結(jié)構(gòu)與搭配可謂是畫之靈魂,，人是視覺動物，對色彩的直覺選擇是天生的,。

色彩是最簡單直觀的視覺表現(xiàn),。

但是色彩的運用也是有規(guī)矩的,，記得劉禹錫說過 在此為美兮,在彼為蚩,。顏色的所處不同位置與顏色不同的變化也是把握畫面中的節(jié)奏的重要方面。

節(jié)奏即是呼吸,，即是畫的心跳和脈搏,。