今天山人從宋代定窯釉面的幾個特征來講定窯的真?zhèn)舞b定,。

在寫文章前先放一組真?zhèn)斡悦娴膱D片,，到文章后面再慢慢通過真?zhèn)斡悦鎸Ρ葓D來給藏友講清楚真?zhèn)斡悦妗?/p>

這種是今天河北仿制定窯比較成熟的產(chǎn)品，出窯后一方面被藥水咬過,，另一方面人為的用鉗子捏掉一些部位,，然后用所謂的“金繕”修復(fù)過。其實抱樸山人是文物修復(fù)師，文物的損毀是有特征的,，有些部位就不會出現(xiàn)不應(yīng)該有的傷痕,，那這些傷痕是怎么來的呢？哈哈,，您明白了吧,。

上圖是宋代的真品，對比可以看出,，仿品是故意用臟來表現(xiàn)“古”,，其實古拙和老氣，不是用藥水把釉面燒毀得來的,，是宋代人使用的痕跡,，是釉面經(jīng)歷千年自然氧化出來的一層包漿，這種包漿是氧化出來的,，不是化學(xué)做出來的,。

之前山人講過定窯是民窯為主，既然民窯為主所以定窯首先要考慮的就是生存,。所以定窯是批量生產(chǎn)民用器皿來維系的,。所以不管從器型還是修胎乃至釉面，大多都無法和官哥汝鈞去比較,，山人也不會去寫官哥汝鈞的鑒定文章,，因為對絕大多數(shù)玩老貨的藏友沒有意義。

定窯的生存壓力首先是體現(xiàn)在釉面質(zhì)量上,，我們先從五代時期到宋代的釉面變化開始講,。

上圖是五代時期的定窯，乳白色正燒,，釉面溫潤如玉,，不管是修型還是釉面厚度，都有質(zhì)量很高的表現(xiàn),，這里只寫了定窯,，定窯和邢窯不是像網(wǎng)絡(luò)上那些文章一樣難區(qū)分的，古玩行業(yè)內(nèi)定窯邢窯一眼分,，不出錯的,。以后會專門寫如何區(qū)分定窯邢窯的文章。

這件也是五代時期定窯碗,，牙白色正燒,，胎體的潔白瓷化程度都較高，不管器型還是釉面,，都有很精細(xì)的特征,。

上圖是北宋中期的斗笠盞，依然是特殊定制的精品器型，但是可以看出比五代時期有了變化：

1,、釉面蘸釉工藝開始粗糙

2,、覆燒工藝

3、這種精品雖然還是象牙白,，但是開始閃黃

這種及其精品的定窯,。山人就不過多介紹了，這種宋代有玉質(zhì)感的,，基本都是作為宮廷燒造的瓷品,。這種溫潤如白玉的，又不失雕琢的靈動,，在宋代時期就是頂級的精品,。尋常人家怎能碰的，您大可以去看看國博邀請國內(nèi)在世頂級畫家畫的那幾幅6米*6米歷史題材的畫,，那種爐火純青的藝術(shù)水準(zhǔn),，放在歷朝歷代都不是服務(wù)于民間的。

所以我們能接觸到的,，很多的民間精品是此類釉面,。這種定窯精品釉面也比較厚，大多數(shù)定窯釉面厚的器物是開片的,，但是大多的碗和盤子普遍釉面比較稀薄,，所以開片的地方少，定窯開片在這篇文章,，山人就不過多介紹了,。

定窯后期變釉面變得越來越薄,，越來越黃,，也是跟當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)等有很大的關(guān)系。古代交通運輸不便利,，燒窯取材大多還是在當(dāng)?shù)厝〔?，定窯隨著三百余年的開采周邊礦石，潔白如如的原料越來越稀少,，所以這種雜質(zhì)含量多的釉料也開始使用起來,，為了量產(chǎn)又開始轉(zhuǎn)變成用煤燒，由于窯爐還是原來的柴燒窯爐,，所以煤炭不能完全燃燒,，造成了硫化物越來越高，為了增加釉面成功率,，這個時期定窯在釉里加入了長石,，所以綜合造就了這種渾濁泛黃的釉色。

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介紹完了基本的理論，我們還是用真?zhèn)螌φ盏姆绞絹碓敿?xì)介紹定窯的釉面鑒定方法,。

上圖仿品是仿制宋早起的定窯,，不管是器型還是開片都不對，但是還是著重說釉面,，這個時期的釉面溫潤如玉,，但是不是這種“賊光”。上釉方式為蘸釉而不是這種仿品的噴釉,。

上圖是真品的北宋早起定窯的執(zhí)壺釉面,，有很自然的溫潤感，看上去很舒服,，釉面雜質(zhì)也控制的很純粹,，沒有仿品那種臟的感覺。

上圖仿品是標(biāo)準(zhǔn)的氣燒作品,，用了很多黑色的窯斑來模仿定窯,，實際上此類瓜棱罐，在宋代的品控還是很到位的,，就像奔馳汽車的漆面比義烏10元的塑料汽車玩具的漆面品控做的好一樣的,。并且這個器物是仿南宋景德鎮(zhèn)窯的器型，也是今天景德鎮(zhèn)仿造的所謂定窯,。

真正的南宋仿制北定的窯口還是很多的,，這種柴煤結(jié)合的窯爐出來的窯斑是這般的，也不會有現(xiàn)代仿品的那種賊光,。

這種是今天河北仿制定窯比較成熟的產(chǎn)品,，出窯后一方面被藥水咬過，另一方面人為的用鉗子捏掉一些部位,，然后用所謂的“金繕”修復(fù)過,。其實抱樸山人是文物修復(fù)師，文物的損毀是有特征的,，有些部位就不會出現(xiàn)不應(yīng)該有的傷痕,，那這些傷痕是怎么來的呢？哈哈,，您明白了吧,。

上圖是宋代的真品，對比可以看出,，仿品是故意用臟來表現(xiàn)“古”,，其實古拙和老氣，不是用藥水把釉面燒毀得來的,，是釉面經(jīng)歷千年自然氧化出來的一層包漿,，這種包漿是氧化出來的,，不是化學(xué)做出來的。

這種也是今天仿制比較好的定窯產(chǎn)品,，胎和手工痕跡也有一定的提升

但和這種真品放在一起對比,，真假立見。仿品是真拙不是古拙,，真品玉面的質(zhì)感,，象牙白的釉面，自然的釉光完全壓倒性的優(yōu)于仿品,。

這種仿品算是比較低劣的,，臆造了器型和花紋，當(dāng)然釉面更不忍直視,，不光藥水咬過,，還賊光滿面

這種牙黃色的溫潤的釉面，還是很難仿造的,，這種長石釉面硫化而來的釉面,，用今天的化工釉料，是很難做的顏色很像的,。

這種白碗在仿品里比較常見,，仿宋代中期的器型，但是您噴上去釉簡單,，宋代人蘸釉怎么蘸呢,？有些宋代精品滿釉的器物，也不是用這種工藝做成的,。仿制定窯的白玉感覺一直是仿制匠人所追求的,，但是咱們在追求像的同時，能不能把化學(xué)釉料換成傳統(tǒng)礦物釉料,，然后自己去當(dāng)?shù)厝×咸峒兡?？真是又想仿的像，又不想出力?/p>

上圖真品是仿品一直想得到的釉面感覺,，溫潤,，自然,，沒有賊光,。

上圖這種仿品是常見的國寶幫喜歡的，山人覺得真的沒有今天普通的餐具審美好,。

宋瓷實際上是玩的審美,，有些不懂真?zhèn)蔚漠嫾遗笥眩此未梢埠軠?zhǔn),，我問他們怎么看的,，他們說的可簡單,，這盤子畫的遠(yuǎn)沒有我畫的好，所以說玩宋瓷還是要建立在一定的審美之上的,。

宋代此類刻花,、劃花一體的盤子，大多是官府定制,，還是十分精品的,，不管是有釉料選擇還是工藝上，都高出了純民用產(chǎn)品,。

還有這種常見仿品,，釉面死板，沒有流動性,，釉色污濁,。

或者這種仿品，真都是又想追求宋代滿釉的精品,，又想用臟來掩蓋自己的拙,，用要藥水要遮去賊光，真是畫蛇添足,。

對比了如此多的,，是不是在看上圖這種真品，雖然很多窯粘,，但還是有一種清爽,、干凈、自然之風(fēng)撲面而來呢,？