張繼剛論學(xué)叢稿：硯池滴音

安徽美術(shù)出版社

明清諸家繪畫

公元一三六八年,，中國歷史上最后一個由漢族建立的中原王朝定都應(yīng)天府（今江蘇南京）,，開啟了二百七十六年的大明王朝。

明前期,，經(jīng)過明太祖朱元璋的洪武之治,，國力迅速增強(qiáng)，到明成祖朱棣時期,，國勢到達(dá)頂峰。鄭和七下西洋,，國力之強(qiáng)可見一斑,。其間資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽初生，社會經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了空前繁榮,，藝術(shù)隨之發(fā)展,，在這樣一個特殊的歷史時期，繪畫在繼承中得到了空前的繁榮,，在二百多年的歲月里,，明代成了中國繪畫史上很重要的一部分。

明代是中國繪畫史上一個重要階段,，出現(xiàn)了以地域為中心的名家及流派,，以戴進(jìn)創(chuàng)浙派，沈周,、文征明,、唐寅、仇英創(chuàng)吳門派,，程嘉燧,、李流芳、卞文瑜,、邵彌,、陸治即隨之，董其昌華亭派,，趙左蘇松派,，藍(lán)瑛武林派等。山水,、花鳥成績卓著,，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫占據(jù)主流,。明朝前期主要是文人畫,，以王履,、徐賁、王紱,、夏永,、謝縉、杜瓊,、姚綬為代表,。院體畫以王仲玉、周位,、郭純,、邊景昭、謝環(huán),、李在,、商喜、倪端,、周文靖,、石銳、周全,、劉俊,、繆輔、殷偕,、孫隆為代表,。浙派宗南宋院體，以戴進(jìn),、夏芷等為代表,。明朝中期主要院體畫家有林良、呂紀(jì),，江夏派代表為吳偉,。沈士充為云間派代表，項圣謨?yōu)榧闻d派代表,。人物畫有陳洪綬,、崔子忠、丁南羽諸家,，寫意花鳥以徐渭,、陳白陽、周之冕,、孫克弘為代表,。  

沈周  廬山高

徐賁山水承董源、巨然,，筆法蒼勁秀潤,。王紱喜用披麻兼折帶皴作山水,，繁復(fù)似王蒙，墨竹挺秀瀟灑,，被稱為明代“開山手”,。劉玨山水取景幽深，筆墨濃郁,，近王蒙,、吳鎮(zhèn)。杜瓊善水墨淺絳山水,，多用干筆皴染,。姚綬主要師法吳鎮(zhèn)、王蒙,，風(fēng)格蒼厚,。他們的畫風(fēng)堪稱吳門派先驅(qū)。王履被稱為院派,，擅長水墨寫意人物的周臣,、擅長山水的郭詡和史忠以及擅長白描人物的杜堇諸人,，未歸派別,。

明代宮廷繪畫承襲宋制，但未設(shè)專門的畫院機(jī)構(gòu),。朝廷征召許多畫家,，皆隸屬內(nèi)府管理，多授以錦衣衛(wèi)武職,。史稱畫院畫家,，實際是宮廷畫家。洪武（1368—1398）和永樂（1403—1424）兩朝初創(chuàng),，機(jī)構(gòu)未臻完備,，風(fēng)格也多沿襲元代舊貌。宣德（1426—1435）,、成化（1465—1487）,、弘治（1488—1505）年間浙江、福建兩地繼承南宋院體畫風(fēng)的畫家,，陸續(xù)應(yīng)召入宮,，遂使明代院畫一時呈現(xiàn)出取法南宋院體畫的面貌，宮廷繪畫創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時期,。正德（1506—1521）以后,，吳門派崛起，逐漸取而代之,。明代宮廷繪畫以山水,、花鳥畫為盛,，人物畫取材比較狹窄，以描繪帝后肖像和行樂生活,、皇室文治武功,、君王禮賢下士為主。商喜《明宣宗行樂圖》,、謝環(huán)《杏園雅集圖》,、倪端《聘龐圖》、劉俊《雪夜訪普圖》等都是其例,。山水畫主要宗法南宋馬遠(yuǎn),、夏圭，也兼學(xué)郭熙,，著名畫家有李在,、王諤、朱端等人,。李在仿郭熙幾乎可以亂真,，王諤被稱為“明代馬遠(yuǎn)”?；B畫呈現(xiàn)多種面貌,，代表畫家有擅長工筆重彩的邊景昭，承襲南宋院體傳統(tǒng),，妍麗典雅而又富有生意,。孫隆從北宋徐崇嗣脫胎而出，專攻沒骨法,。林良以水墨寫意花鳥著稱,，筆墨洗練奔放，造型準(zhǔn)確生動,。呂紀(jì)工寫結(jié)合,，花鳥精麗，水石粗健,，自成一派,。明代宮廷繪畫雖未取得像宋代院畫那樣劃時代的成就，但在某些方面也有新的開拓,。 

戴進(jìn)作圖,，皴染兼施，用筆圓渾,，淡墨烘暈,，韻致舒雅。邊皴邊染的藝術(shù)技法,，使畫面呈現(xiàn)出一派煙霓彌漫之態(tài),，恰到好處地表現(xiàn)了江南潤澤清幽的自然風(fēng)光和心中所藏一派悠然閑適的士大夫生活情趣,。董其昌譽(yù)：“國朝畫史以戴進(jìn)為大家，此學(xué)燕文貴,，淡蕩清空不作平日本色,，更為奇絕?！贝鬟M(jìn)山水師承南宋,，明王世貞有“其山水源出郭熙、李唐,、馬遠(yuǎn),、夏圭，而妙處多自發(fā)之”的評價,。實際上,，戴進(jìn)除師法南宋四家外，還涉獵關(guān)仝,、董源,、范寬、米芾等諸家,，使他的山水畫在水墨蒼勁的同時又渾厚沉郁,，從而形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

戴進(jìn)  關(guān)山行旅圖軸

浙派以戴進(jìn)和吳偉為代表,，活動于宣德至正德年間,。因創(chuàng)始人戴進(jìn)為浙江人,，故有浙派之稱,。吳偉為湖北江夏（今湖北武漢）人，史稱江夏派,，浙派支流,。戴、吳二人皆入宮廷,，畫風(fēng)源于南宋院體,，故浙派與宮廷院畫有密切的關(guān)系。戴進(jìn),、吳偉畫藝精湛,，技法全面，山水,、人物擅長,，山水畫成就尤為突出。但二人風(fēng)格又有區(qū)別,，戴進(jìn)渾厚沉郁,，健拔勁銳,，不失謹(jǐn)嚴(yán)精微；吳偉簡括奔放,、氣勢磅礴,。論者謂“源出于文進(jìn)（戴進(jìn)），筆法更逸,，重巒疊嶂,，非其所長，片石一樹,，粗簡者,，在文進(jìn)之上”?？梢姶鬟M(jìn),、吳偉影響之廣。追隨者有張路,、蔣嵩,、汪肇、李著,、張乾諸人,。張路山水畫水墨淋漓，人物畫則以挺秀,、灑脫見長,。蔣嵩善用焦墨，筆法簡率,。汪肇作品多動蕩之勢,。李著學(xué)吳偉筆法，遂成江夏一派,。浙派后期,，追求粗簡草率，積習(xí)成弊,，正德后遂見衰微,。明代后期有藍(lán)瑛，被譽(yù)為“浙派殿軍”,，師承,、畫風(fēng)實與浙派無涉。

沈周（1427—1509）,，字啟南,，號石田，晚號白石翁，江蘇長洲（今江蘇蘇州吳縣）人,。與文征明,、唐寅、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”,，列四家之首,，在中國畫史上影響深遠(yuǎn)。沈周出身詩畫世家,，祖孟淵,、父恒吉、伯貞吉,，均以詩畫名滿吳中,，祖上收藏甚豐，對古人詩畫見多識廣,。沈周一生不仕,，淡泊功名，博覽勤學(xué),，僅“以丹青以自適”,，專心從事丹青與詩文藝術(shù)，畢生勤于詩畫創(chuàng)作,，聲譽(yù)卓著,，德高望重。其藝術(shù)質(zhì)樸而有情致,，畫風(fēng)純樸,，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會貫通,，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格,，成為我國十五世紀(jì)下半葉在戴進(jìn)之后最有影響、最具獨創(chuàng)力的一位畫家,，在繪畫,、書法和文學(xué)藝術(shù)方面都取得了卓越的成就,。其最杰出的當(dāng)表現(xiàn)在繪畫方面,，嘉靖年間蘇州名士王稚登在《吳郡丹青志》中稱“先生石田繪事為當(dāng)代第一”，繪畫兼收并蓄,，人物,、山水、花鳥無不精通,。沈周繪畫以山水為主,，宗法元四家，遠(yuǎn)取董源、巨然,，中年宗元四家筆墨,，尤其推崇黃公望，晚年醉心吳鎮(zhèn),，與自家學(xué)養(yǎng)融為獨特風(fēng)格,。結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆蒼勁沉著,，墨色濃厚,，氣韻雄逸，在明中期畫壇興起畫風(fēng)劇變之潮,。以他為發(fā)端,，其門人文征明繼之，合唐寅,、仇英為一局,，樹起吳門畫派旗幟，廣學(xué)“唐宋名流及勝國賢勝,，上下千載,，縱橫百輩”，皆“兼綜條貫,，莫不攬其精微”（明朱謀垔《畫史會要》）,。成就之巨，在中明畫壇驟立巨峰,，影響所及,，數(shù)百年不變，其畫藝彪炳畫史,，成就卓然,。同時，沈周作為一代畫壇宗匠,，其于詩文,、書法無一不能，無一不精,，其詩意清新,，“面試《鳳凰臺賦》，援筆而就,，咸以為不減王子安”（清錢謙益《列朝詩集小傳》）,。其書法師黃山谷而不染他體，去山谷行書之捍,，多靈便秀逸,。時人以其詩,、書、畫為三絕,。 

沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用,。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深,，兼工山水,、花鳥，也能畫人物,，以山水和花鳥成就最為突出,。所作山水畫，有的是描寫高山大川,，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景,。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時文人生活的幽閑意趣,。在繪畫方法上,，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊,。后來博取眾長,，出入于宋元各家，主要繼承董源,、巨然以及元四家黃公望,、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系,。又參以南宋李唐,、劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭勁健的筆墨,，融會貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格,，自成一家。沈周早年多作小幅,，四十歲以后始拓大幅,，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練,，以骨力勝,，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強(qiáng),。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸,，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造,，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法,，成為吳門畫派的領(lǐng)袖,。

文征明早期科舉考試不太順利。文征明在生員歲考時,，一直考到嘉靖元年（一五二二年）五十三歲 ,，都一直未能考取。五十四歲那年,，受工部尚書李充嗣的推薦到了京城,，經(jīng)過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位,。這時他的書畫已負(fù)盛名,，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠,，文征明心中悒悒不樂,，自到京第二年起便上書請求辭官回家，三年中打了三次辭職報告才獲批準(zhǔn),，五十七歲辭歸出京,，放舟南下，回蘇州定居,，自此致力于詩文書畫,，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣,。晚年聲譽(yù)卓著,，號稱“文筆遍天下”，求購他的書畫者踏破門檻,，說他“海宇欽慕,，縑素山積”。文征明享年九十歲,，是“吳門四才子”中最長壽的一位,。他去世前還孜孜不倦，為人書墓志銘,，未待寫完,，“便置筆端坐而逝”。

文征明  東園圖卷

文征明的書畫造詣極為全面,，其詩,、文,、書畫無一不精。人稱是“四絕”的全才,。 他雖學(xué)繼沈周,，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能,，能青綠,，亦能水墨，能工筆,，亦能寫意,。山水、人物,、花卉,、蘭竹等無一不工。

文征明  枯木疏篁圖 

文征明學(xué)字是從蘇（軾）字入手的,。后來文征明從李應(yīng)禎學(xué)書,，李應(yīng)禎書宗歐陽詢，平正婉和,，清潤端方,，雖非書法大師，卻是一位書法教育家,，是祝枝山的岳父,，又是文征明的啟蒙老師。他除了把學(xué)書心得悉數(shù)傳授給文征明外,，還鼓勵他突破傳統(tǒng),，自創(chuàng)新格。在文征明二十二歲時,，李應(yīng)禎看了他的蘇體字,，對文征明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學(xué)成王羲之,，只是他人書耳,！”這些話影響了文征明一生。

唐寅,，姑蘇趨里人,，世代在蘇州經(jīng)商，拜名畫家周臣為師,，擅長山水畫,，與沈周、文征明,、仇英等畫家齊名,，兼善書法,。少有俊才，博雅多識,，與張靈友善,。初學(xué)畫于周臣,，后與文征明,、祝允明、徐禎卿結(jié)交,，人稱“吳中四才子”,。二十九歲時由諸生舉應(yīng)鄉(xiāng)試，得第一名解元,，名聲大噪,，故人稱唐解元。翌年,，因牽涉科場舞弊案,，被罷官為吏，自此灰心仕途,，終日詩酒,，或漫游名山大川。自刻印章“江南第一風(fēng)流才子”,，以賣畫為生,。曾應(yīng)江西寧王朱宸濠之請，聘往南昌,，因不慣藩府生活,，不久辭歸。在繪畫上,，他是一個取材廣博的畫家,。山水多取法于南宋李唐、劉松年,，一變斧劈皴為細(xì)長清勁線條皴法,，并兼及元人法。畫人物工筆,，寫意俱佳,。畫花鳥喜用水墨，清雋峭利,，有別于同時代的其他畫家,。晚年好禪學(xué)。思想趨向解脫頹放,。自號“六如居士” （謂人生如幻,、夢,、泡、影,、露,、電），著有《六如居士全集》,。其人物畫線條勁細(xì),，敷色妍麗，氣象高華,，出自南宋院體畫,。 

唐寅  事茗圖卷

唐寅的花鳥畫，傳世作品不多,，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》《杏花圖》等,。畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫，近師沈周的變革創(chuàng)新,，刻意求精,。如在《墨梅圖》中，唐寅用水墨畫梅花一枝,，意筆寫花干,，沒骨法點梅花，筆法秀逸灑脫,，頗具質(zhì)感,。而《鴝鵒鳴春圖》則用水墨隨意點畫，較之沈周則更為活潑灑脫,，較之林良,、呂紀(jì)又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣,。 

仇英字實父,，一作實甫、號十洲,，太倉（今江蘇太倉）人,，移家吳縣（今江蘇蘇州）。約生于明武宗正德四年（一五○九年）,，卒于明世宗嘉靖三十年（一五五一年）,。他出身工匠，早年為漆工,，兼為彩繪棟宇,，后徒業(yè)畫，師周臣苦學(xué)成功，山水人物皆工,，文征明贊其為“異才”,，董其昌亦頌“十洲為近代高手第一”。仇英年輕時結(jié)識了許多名家,，為文征明,、唐寅所器重，在著名鑒藏家項元汴,、周六觀家中飽覽了大量古代名作,，臨摹幾乎可以亂真，創(chuàng)作一絲不茍,，題材廣泛,，擅寫人物,、山水,、車船、樓閣等,；尤長仕女圖,，擅長界畫。每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密,、刻畫入微,。仇英一生壽命短暫，只活了四十多歲,。與沈周,、文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”,。沈,、文、唐三家,，不僅以畫取勝,，且佐以詩句題跋，就畫格而言,，唐伯虎,、仇英相接近，仇英在他的畫上,，一般只題名款,。《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金,，絲丹縷素,，精麗艷逸，無慚古人,?！?/span> 

徐渭是繼陳淳以后,，從根本上完成水墨寫意花鳥畫變革的一代大家，其畫風(fēng)有力地促進(jìn)了后世寫意花鳥畫的發(fā)展,，畫史稱其為青藤畫派的鼻祖,。他的花鳥畫吸取了宋元以及沈周、林良,、陳淳等水墨花鳥畫的長處,，且又有重大革新。在題材方面,，他大膽突破客觀物象形質(zhì)的局限,，賦予物象以強(qiáng)烈的個人情感，作品或緣物抒情,，或借題發(fā)揮,，一反吳門派文人畫恬適閑雅的意趣，而直抒激蕩不平的心情,，產(chǎn)生撼人心弦的藝術(shù)感染力,。在藝術(shù)形式上，他擅長潑墨法,，以狂草般的筆法縱情揮灑,，不拘成法，形象脫略,，追求氣韻,，墨色滋潤淋漓，奔放流動,，充分發(fā)揮了生宣紙的暈滲效果,。這種隨意點染的畫法，氣勢磅礴,，縱橫睥睨,，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了徐渭熾熱激憤的情懷，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。

徐渭  驢背吟詩圖 

未完待續(xù),。。,。

 · END ·    

編輯   | 葉婉榮

1966年生,，字慎之、號知行,，遼寧師范大學(xué)畢業(yè),，師從楊仁愷先生三十年。集目鑒、比較,、分析,、考訂、心性學(xué)等綜合學(xué)科,，建立“書畫鑒定與心性學(xué)”學(xué)理,。古書畫鑒定家，書畫家,、學(xué)者,，當(dāng)代文人畫家之代表，倡導(dǎo)“文人畫之士人精神”,。涉獵文,、史、哲,、詩,、詞等，創(chuàng)建“云廬藝社”學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu),。專著先后由四川美術(shù)出版社出版《沐蘆草堂叢稿》,、西泠出版社出版《西泠問話》、安徽美術(shù)出版社出版《硯池滴音》,、香港中文大學(xué)出版社出版《詞畫研究》及畫集等多種，發(fā)表論文百余篇,，作品被耶魯大學(xué),、劍橋大學(xué)、巴黎大學(xué),、香港中文大學(xué),，陜西歷史博物館、四川博物院,、海南博物館,、三峽博物館等國內(nèi)外博物館收藏，并應(yīng)邀個展,。

2016年起成功的組織了中國古書畫鑒定修復(fù)保護(hù)國際高峰論壇,，創(chuàng)造性的將書畫鑒定、修復(fù),、保護(hù)三個領(lǐng)域融為一體,，開啟了國際學(xué)術(shù)界之先河，推動了國際學(xué)術(shù)界于2017年成立了中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際學(xué)術(shù)委員會,。

現(xiàn)中國人民大學(xué)文獻(xiàn)書畫保護(hù)與鑒定研究中心副主任,、教授，中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際學(xué)術(shù)委員會主任、云廬藝社社長,，享受國務(wù)院專家津貼,。

· END ·

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