宇軒云，筆名（一朵云,，金子）每晚品讀唐詩(shī)淺析：
【泊秦淮】
［唐代］·杜牧
煙籠寒水月籠沙,，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨,，
隔江猶唱后庭花,。
注：（1）商女即歌女。（2）后庭花,，南朝陳國(guó)之君陳叔寶,，荒淫無(wú)度，整日作樂,，還自作曲詞,，寫了首《玉樹后庭花》。這是陳叔寶此曲成了亡國(guó)之音的代表,。
此詩(shī)首句描寫秦淮美景,，煙霧籠罩,，月光朦朧，透露著一絲寒意,，幾分迷離虛幻,，定下全詩(shī)基調(diào)。煙,、水,、月、沙四者,，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起,，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。首句水,、中,、月和第二句“夜泊秦準(zhǔn)”是相關(guān)聯(lián)的。所以讀完第一句再讀第二句就顯得很自然,。給人以強(qiáng)列的吸引力,，造成先興奪人的藝木效果，很符合藝術(shù)表現(xiàn)要求的,。第二句“夜泊秦淮近酒家”,，這句詩(shī)的邏輯關(guān)系很強(qiáng)的?！敖萍摇闭f(shuō)明秦淮之地酒家生意興隆,，人們飲酒作樂,，生話奢靡,。“近酒家”三個(gè)字,，才引出“商女”,、“亡國(guó)恨”、“后庭花”就像啟動(dòng)了閘門,，滔滔不絕,。網(wǎng)絡(luò)全篇，構(gòu)思細(xì)密和精巧,。下聯(lián)點(diǎn)明題旨,，比時(shí)已是晚唐，唐帝國(guó)政治腐敗,，藩鎮(zhèn)割據(jù),，內(nèi)憂外患，風(fēng)雨飄搖,。真是歌女不懂亡國(guó)之恨,，還要歌唱《后庭花》靡靡之音,。“猶唱”二字,，自然地把歷史,，現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，凝聚了詩(shī)人的萬(wàn)般感慨,，增強(qiáng)了詩(shī)的批判力,。
宋代詩(shī)人林升有詩(shī)《題臨安邸》：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休,。暖風(fēng)熏得游人醉,，直把杭州作汴州?！迸c杜牧詩(shī)有異曲同工之處,，可以作為其注解。兩詩(shī)比較,，林詩(shī)辭氣直露,，在含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)表現(xiàn)力，而不及杜詩(shī),。
“籠”字作動(dòng)詞籠罩講,，在唐代讀平聲，所以首句是合乎格律的,?？墒乾F(xiàn)在很多詩(shī)友，用普通話來(lái)識(shí)別唐詩(shī),，說(shuō)唐詩(shī)不協(xié)律,，這種說(shuō)法不正確，是錯(cuò)誤的說(shuō)法,。證明詩(shī)友不懂唐代古韻律,，所以想寫作古文近體詩(shī)的詩(shī)友，必須精通古韻音律,。詩(shī)的三,，四句都變換了一，三字的平仄,，形成“平仄仄平平仄仄,，仄平平仄仄平平”的對(duì)句。這種平仄調(diào)動(dòng)是符合格律,。
再說(shuō)后庭一曲,，在當(dāng)日瓊技璧月之場(chǎng)，狎客傳箋,，纖兒按拍,，無(wú)愁之天子,，何等繁榮！乃同此珠喉清唱,，付與秦準(zhǔn)寒夜,。劉夢(mèng)得詩(shī)“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái),?！睙o(wú)情之明月，宜其不解悲歡,。
黃承金寫于蓮花山莊《水月臺(tái)》
201712.1深夜
黃承金每晚品唐詩(shī)于懷淺說(shuō)：
【贈(zèng)花卿】
唐代·杜甫
錦城絲管日紛紛,，
半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有,，
人間能得幾回聞,。
皆詩(shī)是一首贊美樂曲之優(yōu)美，是應(yīng)景酬贈(zèng)之作,。詩(shī)中暗含諷喻規(guī)諫之意,，花卿因?yàn)槠絹y，立下戰(zhàn)功,，倚功自傲,，整日飲宴，歌舞享樂,。杜甫作此詩(shī),，暗示花卿奢侈太過(guò)，有僭越之嫌,，勸其好自為為之,。首句一個(gè)“日”字，點(diǎn)出了歌舞無(wú)度無(wú)時(shí),?！鞍肴虢L(fēng)半入云”,，贊美樂曲的美妙,，且氣勢(shì)非同尋常。下聯(lián)以“此曲只應(yīng)天上有”,，點(diǎn)出花卿的歌舞排場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的身份,。
此詩(shī)是為諷諫而作，但以為詞句優(yōu)美,，語(yǔ)言凝練,，常被后人引用?！按饲粦?yīng)天上有”就變成贊美恭維的俗語(yǔ),。
皆詩(shī)首句第一句“錦”與“絲”字有所調(diào)整,，形成“仄平平仄仄平”的句式。第三句第三字“只”與第四句第三字“能”均有所調(diào)整,，形成“仄仄仄平平仄仄,，平平平仄仄平平”的對(duì)句。
唐人寫作格律詩(shī)調(diào)換自由,，都是按要求之規(guī)圍的?，F(xiàn)在我們死死套住唐人的格律做詩(shī)，而且用軟件固定一個(gè)模式,，按一個(gè)模式去作詩(shī)詞,，這種方法不可取，會(huì)約束詩(shī)人思維和藝術(shù)的發(fā)展,，失去了詩(shī)詞的藝術(shù)水平和意義,，千篇一律，廢紙一張,?？尚Φ倪€拿出來(lái)發(fā)表，到處宣揚(yáng),，真是不知天高地厚,。希望朋友們作詩(shī)詞：應(yīng)該學(xué)好基礎(chǔ)，有過(guò)硬的基本功,，才能寫出更優(yōu)秀的作品來(lái),。
再說(shuō)杜甫 這首詩(shī)前人有不同的理解。一種以楊慎《升庵詩(shī)話》為代表,，他說(shuō)：“花卿在蜀,，頗僭用天子禮樂，子美作此詩(shī)以譏之,，而意在言外,，最得詩(shī)人之旨?！鄙虻聺撛凇墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》中也此說(shuō)“敕花敬定之僭竊,，則想新曲于天上?！绷硪环N說(shuō)法則認(rèn)為這首詩(shī)只是贊美歌曲之妙,，并無(wú)“言在此而意彼”之微言大義。
金子于2017.11.30晚上
黃承金每晚品讀唐詩(shī)于懷而淺析：
唐詩(shī)是一條詩(shī)的黃河,，是一座詩(shī)的長(zhǎng)城,。中華民族，是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度,；唐詩(shī)是中華文化的脈搏,，取之不盡,，用之不竭的精神源泉，正是凝聚華夏兒女的情感的靈魂,。
《鳥鳴澗》
［唐］·王維
人閑桂花落,，
夜靜春山空。
月出驚山鳥,，
時(shí)鳴春澗中,。
這是一首拗體詩(shī)，是五言平起式,，粘和對(duì)都符合格律,，首句變“平平平仄仄”為“平平仄平仄”，也是詩(shī)人們常用的一個(gè)變格,。但第二句中“春山空”成為“三平調(diào)”,，卻是律詩(shī)寫作的大忌。但在古體詩(shī)中,，卻是一種常用格式,。詩(shī)人們想在風(fēng)格上追求古樸，有時(shí)會(huì)有意為之,。
皆詩(shī)上聯(lián)“閑”“靜”二字點(diǎn)明主旨,，全詩(shī)也正突出了這種“閑靜”的氛圍。第一句的“閑”在這是最靜的意,，和下句的“靜”對(duì)仗,。寂靜的空山中，桂花飄落,，明月初升,，飛鳥在鳴唱，那么清晰動(dòng)人,，更加襯托山谷中的幽靜,。后人有詩(shī)“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽,?！币舱磉_(dá)了這種意趣，但辭意顯豁,，說(shuō)得太直白,，不如這首詩(shī)平靜淡雅,，舒適自然,。
正是山空月明，宿鳥誤為曙光,，時(shí)有鳴聲,，出煙樹間,，山居靜夜，偶一聞之,。這首詩(shī)只是對(duì)山澗景物的描寫,，沒有議論和抒情，但實(shí)際上都是在寫詩(shī)人的心境,，只有心境閑適,、空靈,擺脫了俗事的煩擾，才能安享空山的寂靜,，感受到桂花的飄落,，寫出“月出驚山鳥”這種頗有趣味的意象。將自己的內(nèi)心和外在的景物融為一體,，正是王維詩(shī)中的禪意,，所以后人稱他為“詩(shī)佛”。
這首詩(shī)二十個(gè)字,，扣緊題目,，以動(dòng)寫靜，達(dá)到出神入化的地步,。余近段時(shí)間對(duì)王維綜合研究,，王維的藝術(shù)修養(yǎng)很高，他不僅善于寫詩(shī),，而且在繪畫方面有很深的造詣,，而他的詩(shī)在描寫山水景物時(shí)往往只是淡淡幾筆，就能勾出一個(gè)畫面,，表現(xiàn)一種意境,。
王維擅長(zhǎng)“五絕”，這種詩(shī)歌樣式,，也是最難寫的絕句之一,，現(xiàn)今很多詩(shī)友，自己從來(lái)沒有用新韻寫過(guò)近體律詩(shī),，也從來(lái)沒有練過(guò),，也沒有寫過(guò)古韻近體律詩(shī)。開始練手就是古韻五絕,，這種方法不可取之,，別人看會(huì)捧腹大笑的，小學(xué)一級(jí)水平一下子讀大學(xué)四年級(jí)能寫出什么好作品嗎,？答案是否定的,。拿中華幾千年的漢字玩游戲。
王維他后期的生活主要是隱居山林，吃齋奉佛,。天寶以后安史之亂前,，他曾先后在終南山和輞川隱居，但他對(duì)生活的熱情還沒有完全消失,，對(duì)大自然和祖國(guó)的壯美江山具有濃厚的感情,，從他寫的優(yōu)美山水詩(shī)能看得出來(lái)。
2017.12.2深夜
