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當(dāng)錢阿姨又來給人拉紅線，《以家人之名》里的李海潮和凌和平正式宣告：家里沒有女人也能行,。“兩個爹爹三個娃”的重組家庭,，更完成了中年耽美在小熒幕上想都不敢想的正大光明。現(xiàn)在看來,，這就是今年的“夏季限定”了吧,。不是耽改，勝似耽改,。“媽媽”李海潮,，經(jīng)營小面館,，每天在飯桌上絮絮叨叨；“爸爸”凌和平,，是整天不著家的警察,，訓(xùn)孩子就像審犯人。一個是相親對象跑了，一個是結(jié)發(fā)妻子拋家,，兩個男人與兩個家庭的“緣分”,，著實有點妙不可言。不管是擦邊球,，還是有意指涉,，《以家人之名》的敘事脈絡(luò)不妨總結(jié)為：一方面，著力剔除女性角色,，以構(gòu)建男性家庭夢樂園,。另一方面，又刻意“女化”男性角色,，完成對傳統(tǒng)家庭劇經(jīng)典設(shè)定的回歸,。更神奇的是，劇里劇外大家都對“女化”泰然處之,。那臺詞,，沒讀過幾本原耽都念不自然。凌和平催李海潮：“大姐,，你看看現(xiàn)在幾點了”,。又在李海潮女兒尖尖（譚松韻飾）面前問：“你爸爸像不像家里的‘媽媽’？”尖尖會心一笑點頭稱是,。上一代的性別轉(zhuǎn)化,，在家庭的下一代也有跡可循。李尖尖和兩個異父異母的哥哥,，相處起來缺乏邊界感,。不光白天打架比哥哥還猛，夜里還要賴在哥哥床上不走,。而當(dāng)快要“三十而已”的譚松韻,，對著哥哥爸爸喊“我來例假啦”的時候，硬糖君和錢阿姨都覺得“有點遲”,。通過“重組”來塑造熱熱鬧鬧的理想家庭,，上一個經(jīng)典案例是《家有兒女》。當(dāng)爸爸媽媽變成了兩個爸爸,，我們必須承認(rèn),，家庭氛圍真輕松不少。再怎么強調(diào)政治正確也好,，現(xiàn)實中女性確實因為對家庭生活的過多參與而留下了過多“瑕疵”,。投射在影視劇中，不是努力拽著娃一起“階層躍遷”,，就是焦慮到更年期提前的“虎媽”,，再不就催婚催育,，總歸沒有“爸爸”那么理解包容。但不管走哪種路線,，家庭劇仍然是最容易成為大眾爆款的品類,，并且越來越呈現(xiàn)出在年輕群體的強大號召力。在中老年那里有收視基本盤,，在年輕人這里有網(wǎng)絡(luò)討論度,，家庭劇豈不立于不敗之地？但年輕人對家庭劇又有自己獨特的情感需求和價值需求,，高開低走口碑砸穿的家庭劇著實不少,。從《以家人之名》或許我們可以提前總結(jié)一條新“鐵律”：專心親情，別瞎搞對象,？給《蝸居》配過旁白，和海清在《雙面膠》搭過夫妻的涂松巖,，算是家庭劇的?？土恕＿@次演起《以家人之名》的李海潮,，不僅駕輕就熟,，就連微表情也很有慈愛光輝。李海潮的思維是細(xì)膩的,，情感是偏女性化的,。凌霄（宋威龍飾）一家剛搬來，得知其失去妹妹的不幸后,，他囑咐女兒尖尖不要提起人家的傷心事,；子秋（張新成飾）和尖尖鬧矛盾，他一面安撫子秋情緒一面告訴他哥哥要包容妹妹,。雖然另一個爸爸凌和平給了生活費,，但李海潮的人生幾乎是“喪偶式育兒”。凌和平早出晚歸,，對幾個孩子大大咧咧,。而李海潮張羅面館，操持家務(wù),，關(guān)心孩子,，以一己之力撐起了他們溫馨的童年。家庭的成色,，看飯桌就知道,。劇中的方桌，有李海潮給孩子們做的糖醋排骨面,，有十幾年如一日的廚房炊煙,。如果把這個角色置換為含辛茹苦的媽媽，應(yīng)該也毫無違和感,。李海潮的“女化”,，并非對女性氣質(zhì)的矮化，反而是對女性在傳統(tǒng)家庭中重要地位的另一種確證,。錢阿姨說家里沒有女人不行,，其實話只說了一半。在中國式家庭中,，可以沒有女性,，但不可以沒有女性化的角色與情感輸出。如果兩個爸爸都是凌和平,，這個家不要說散了,，中午桌上沒飯的時候孩子就跑了。李海潮如同母親般洞悉孩子們的心思,，子秋生日醉酒一段最明顯,。子秋的二姨囑咐他，寄人籬下就一定要孝順忍讓,。一番看似好心的說教,，卻徹底寒了李海潮的心。雖然他和凌霄,、子秋沒有血緣關(guān)系,，但早已把兩人當(dāng)成自己親生兒子。他知道凌霄重遇母親之后的失眠,，也知道子秋從小遭遇太多委屈,，而這些凌和平與別人都未覺察。回憶殺里,，街坊大媽開玩笑說子秋不乖就要被送走,。李海潮臉色驟變，把子秋拉到一邊撫慰,。深夜,，他起床看到子秋一個人蹲在衛(wèi)生間洗大家的衣服，頓感情難自已,。經(jīng)年累月,，李海潮有操不完的心和干不完的家務(wù)。換成女角色,，堪稱半部《春天后母心》,。后媽男當(dāng)，后爹難防,。一不小心,，孩子親爹親媽來收割革命果實,，你說氣人不？消失十幾年,，凌霄的媽媽回來了,，子秋的爸爸也悔悟了。倆孩子成績這么好,，搶班奪權(quán)可真膈應(yīng)人,。李海潮“女角男演”的優(yōu)勢正在于放得開，即便心里不舍也尊重孩子的決定,，沒有“你辜負(fù)我”的道德綁架,。他就是和平口中為別人孵蛋的“傻鳥”，但其實有大智慧,。海潮媽媽著急上火怎么辦,？對著和平爸爸暴吼唄，還得一頓按摩賠罪呢,！凌霄媽媽幼時拋棄了他，等凌霄快成年了,，卻給他帶來一個異父妹妹,。凌霄的外婆，把小妹妹往李海潮的面館一丟,，今天孩子就和哥哥住啦,。在李尖尖的視角里，她討厭“凌家三代女性”,。以家人之名,，行挑選之實。在男性角色豐滿充沛的同時,，《以家人之名》的女性角色有扁平化傾向,。子秋和凌霄母親的拋棄行為，都有點為抹黑原生家庭鋪路的意味,。凌霄的母親陳婷,，埋怨兒子給妹妹喂核桃被噎。起因是她出門去打麻將,，把兩個孩子反鎖家中,。街道大媽一語中的：“讓大孩子帶小孩子，這個媽當(dāng)?shù)每烧孑p松,?！?/span>子秋的母親賀梅，每天站柜臺沒時間給子秋做飯,。相親看到李海潮一個單親爸爸,，把家里歸置得整整齊齊都震驚了,。她向海潮借了錢，隨后就把子秋丟在外婆家去深圳闖蕩了,。陳婷和賀梅,，是非典型的母親形象，太過自我缺乏責(zé)任感,；李海潮，則是非典型的父親形象,，太過老好人甚至可以照顧相親對象兒子,。這兩種非典型碰撞到一起，便形成了劇集飽受詬病的“厭女”情緒,。子秋和凌霄的外婆,，幾乎是抖音式的邪惡老人化身。子秋的外婆,，讓子秋背竹簍去干活,，說家里不養(yǎng)閑人；凌霄的外婆,，時常煩擾海潮一家,。去菜市場還要當(dāng)“菜扒皮”，把人家整理好的包菜再撕幾片才過癮,。女性的集體惡化,，為的正是凸顯男性的形象進階。當(dāng)然,，凌和平工作忙不顧家,，凌霄的舅舅不管妹妹卻讓凌霄去照顧母親，趙華光找人去面館鬧事,，這些惡劣的男性形象也多有存在,。只不過女性作惡更有話題度，輿論的炮火也隨之游走,。在對原生家庭大刀闊斧的破壞后,，《以家人之名》重構(gòu)的“兩個爹爹三個娃”也面臨解體危機。李尖尖與兩個哥哥闊別9年,，三人重逢多少有些尷尬,。從親密無間到手足無措，重組家庭的“邊界感”浮出水面,。當(dāng)子秋和凌霄回到廈門,，當(dāng)初的那個假小子李尖尖，早已變成了木雕師,。寵愛她的兩個哥哥,，一個成了牙科醫(yī)生（尖尖經(jīng)常牙疼）,，一個成了甜品師（尖尖愛吃甜食），看樣子是想相互抵消,？跳過悸動期,，讓兄妹三人以“社會人”身份相見無疑是偷懶且穩(wěn)妥的。但從親情向愛情的過渡如何自然,？仍是留待《以家人之名》解決的關(guān)鍵問題,。自1990年底《渴望》引發(fā)萬人空巷的盛況后,，家庭劇從此一發(fā)不可收,。《激情燃燒的歲月》《金婚》《蝸居》《幸福來敲門》《都挺好》等不勝枚舉,，成為類型領(lǐng)域的常青樹,。而從《渴望》到《都挺好》，在當(dāng)家主母的形象塑造上出現(xiàn)了明顯的“變奏”,?！犊释防锏膭⒒鄯紲厝狍w貼，隱忍厚道,；《都挺好》里的蘇母強勢霸道,，偏心刻薄。截然不同的人物形象是家庭劇的翻新,，但歸其根本仍然是換湯不換藥,。她們的精神世界都受到了父權(quán)的禁錮，在無法預(yù)知的情況下維護著父權(quán)制的穩(wěn)定,。劉慧芳不顧一切對丈夫的付出和順從自不必說,，蘇母也活成了自己母親重男輕女的模樣。連蘇明玉也說：“我努力了那么久,，最后竟然變成了我最恨的人,。”在國產(chǎn)家庭劇中,，以母女關(guān)系為主體的“女性衍生制”曾是不可動搖的敘事主體,。亦即，無論女主怎么變革,，她們身上由原生家庭尤其是來自母親的烙印,，是永久且深刻的。《以家人之名》看似剔除了“當(dāng)家主母”,，但這種精神依賴依然存在,。李海潮從里到外，只不過是改了性別的“主母”。而那些被趕跑的女性,，她們的影響依舊,。陳婷的冷漠讓凌霄寡于言語，賀梅的自私讓子秋過分懂事和在意別人的看法,。家庭劇是大眾傳媒里的通俗文化,，它所反映的，仍然是它的文化淵源里占據(jù)主導(dǎo)地位的社會風(fēng)尚,。這也正好解釋,，不管多么新鮮有趣的家庭劇，到了結(jié)局總免不了價值觀的保守與對尖銳話題的回避,。高開低走是常態(tài),，話題生猛的《都挺好》最終不也是俗套的“大團圓”？作精蘇大強,，因為老年癡呆化身慈父，并通過一本習(xí)題集洗白,?！兑约胰酥诽接懙闹亟M家庭也很新穎，但恐怕結(jié)局未必會有突破性,。而人民群眾苦保守久矣,，竟然給《以家人之名》編了一個子秋和凌爸“槍戰(zhàn)”的結(jié)局。家庭劇秒變警匪片,，畫風(fēng)著實清奇,。但基于保守策略，家庭劇的結(jié)局永遠(yuǎn)不會和傳統(tǒng)道德范疇偏差太遠(yuǎn),。這和好萊塢主流商業(yè)片,，永遠(yuǎn)體現(xiàn)中產(chǎn)階級價值觀是一樣的道理。而在《蝸居》之后,，家庭劇對尖銳話題的回避更加積極主動,。《以家人之名》如果后續(xù)重點發(fā)展“兄妹戀”乃至“三角戀”，恐怕又是另一部《涼生,，我們可不可以不憂傷》,。而避免憂傷的方法，就是走輕喜劇路線,。從《媳婦的美好時代》開始,，家庭劇出現(xiàn)了小品化傾向?？嗲闀r代的“媽媽再愛我一次”不再流行,，取而代之的是接地氣的都市喜劇。不斷演變的家庭劇自有規(guī)則，而笑點和淚點并存的《以家人之名》,，展示了該類型強烈的求生欲,。
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