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賈樟柯的《江湖兒女》從前期籌備到影片上映可以說(shuō)都賺足了眼球。其入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，更給影片增加了一圈光環(huán),。

更別提此片的演員陣容了,！趙濤、廖凡,、丁嘉麗,、張譯、董子健,，要實(shí)力有實(shí)力,，要流量有流量，就問(wèn)你激不激動(dòng),，買(mǎi)不買(mǎi)賬,？

從1998年的《小武》，到2018年的《江湖兒女》,。賈樟柯作為大陸少數(shù)的獨(dú)立電影導(dǎo)演,，在不知覺(jué)間已經(jīng)拍了20年的作者電影了。

在《江湖兒女》首映后,，賈樟柯在記者會(huì)上說(shuō)：“自己從上個(gè)世紀(jì)90年代離開(kāi)家鄉(xiāng)學(xué)電影,，到如今回到家鄉(xiāng)定居，也是20多年,?！?/p>

在這些年里，中國(guó)的社會(huì)環(huán)境發(fā)生了天翻地的變化,，新事物的崛起伴隨著舊事物的消失,，在這樣的時(shí)間更迭下，人們生活在這個(gè)江湖并不容易,。

江湖兒女的一進(jìn)一出

這部《江湖兒女》的靈感其實(shí)來(lái)源于三年前,，賈樟柯在整理自己這20年拍攝的紀(jì)錄片素材時(shí)，隱約看到了自己想講述的江湖故事,。

影片講述了在2001年的山西塞外,，一對(duì)戀人之間橫跨17年的犯罪愛(ài)情故事。

故事發(fā)端于山西一個(gè)偏遠(yuǎn)凋辟的煤礦小鎮(zhèn),。男主角斌哥（廖凡飾）是當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇,，開(kāi)麻將館、迪廳,，風(fēng)光一時(shí),。

而女主角巧巧（趙濤飾）是斌哥的女朋友。

在一場(chǎng)街頭斗毆中,，眼看斌哥遇襲,，幾乎喪命,，為了救下斌哥，巧巧拿出了那把江湖人的手槍,，鳴槍示警,，嚇退眾人。

然而等待著她的是不可避免的牢獄之災(zāi),。

時(shí)間來(lái)到2005年,，出獄之后的巧巧仍然期望著追尋斌哥，她奔赴三峽想要重新開(kāi)始,。

但是這個(gè)時(shí)候,，世界早已不是她所想的樣子。由于三峽大壩的開(kāi)建,，周邊小鎮(zhèn)將會(huì)被推翻,。而推翻的不僅是小鎮(zhèn)上的建筑，還是斌哥的信仰,。

這種情況之下,，巧巧沒(méi)有選擇繼續(xù)跟隨，反而是堅(jiān)守著自己的江湖規(guī)則,。

為了生存,，她去婚宴蹭吃卻只挑不值錢(qián)的面；抓住偷包女人卻還要先幫她解決掉小混混,；碰瓷坑蒙拐騙的土大款一定是出軌留情之士....該做的不該做的她都做了,，誰(shuí)叫她依舊活在這個(gè)江湖之中

時(shí)間來(lái)到2017年,，巧巧與已經(jīng)偏癱的斌哥再度相見(jiàn),，多年過(guò)去斌哥早已遠(yuǎn)離江湖，他問(wèn)巧巧是否還記恨自己,？巧巧說(shuō)：

“無(wú)情了,，自然也就不恨了”

好一個(gè)“不恨了”！人在江湖,，愛(ài)恨情仇容易,，豁達(dá)開(kāi)朗不易。

巧巧與斌哥在江湖中一入一出,、分分合合,。他們對(duì)于江湖情義有著各自的理解與堅(jiān)守，而兩人也都在這份番堅(jiān)守的過(guò)程中,，達(dá)到了內(nèi)心的豁達(dá),。

而最后的“不恨了”，在我看來(lái),，才是賈樟柯想為我們表達(dá)的江湖內(nèi)核,。

這番江湖，是想象中的樣子

很多人吐槽《江湖兒女》太負(fù)面，太沉悶,，讓人看得壓抑,。其實(shí)在我看來(lái)，這部電影算不上悶,，不過(guò)初看的時(shí)候的確也沒(méi)有多少情感共鳴,。

可是，當(dāng)最后的音樂(lè)響起,，突然間,，就像是影片中那些不肯示人的眼淚，說(shuō)不出的情緒突然涌上來(lái),。

不像以往的作品有著濃厚的時(shí)代壓迫感,，《江湖兒女》給我的感覺(jué)更像是人物小傳。時(shí)代的變遷在這里更像是一個(gè)參照背景,，不是主角,，真正的主角則是時(shí)代下的小人物。

這部片子的主題是個(gè)人的選擇與成長(zhǎng),，以及人與人之間相處方式的變遷,。

影片從山西大同的街頭“幫派”江湖出發(fā)，那時(shí)人與人之間的情誼是野蠻生長(zhǎng)的,。后來(lái)資本涌入,、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化之后，勢(shì)力之間的不平衡打破了這種類似的原始生態(tài),。

它通過(guò)揉碎過(guò)往來(lái)讓人在懷舊中心痛,。拍出了資本運(yùn)作之下的冷漠與無(wú)情。在這過(guò)程里,，有人成長(zhǎng)適應(yīng)變得愈發(fā)冰冷堅(jiān)硬,，有人游離出走最后無(wú)地容身。

趙濤與廖凡在片子里都貢獻(xiàn)出了我迄今為止認(rèn)為他們最為巔峰的演出,。

趙濤是個(gè)能夠突破外形限制的演員,，年輕時(shí)眼神里的堅(jiān)毅光芒，與被世事淬煉后眼里的孤冷都演得出神入化,，挺得筆直的背就像背著過(guò)去的碑,。

廖凡的肢體動(dòng)作把握精準(zhǔn)度也讓人折服，前期的大氣無(wú)畏到后期的游離無(wú)奈,，以及成為殘疾之后的艱難行動(dòng)在表演上都無(wú)可挑剔,。

比較遺憾的是，賈樟柯的片子近年看似時(shí)間線拉長(zhǎng),、空間線拉遠(yuǎn),、時(shí)代背景加多了,，但格局其實(shí)越來(lái)越內(nèi)收、越來(lái)越聚焦于個(gè)人情感,。

從他向內(nèi)追尋個(gè)人救贖的轉(zhuǎn)變中,，甚至能聽(tīng)出他對(duì)目前創(chuàng)作環(huán)境的失望，使他只敢談自我,，不敢問(wèn)現(xiàn)實(shí)為何,。

翻看過(guò)往賈樟柯的片子，會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是他第一次在作品中挖掘“江湖”的概念,。

對(duì)于他來(lái)說(shuō),，電影創(chuàng)作本身也是另一種“江湖”。也許,，這就是電影《江湖兒女》的魅力吧,，想放肆但必須克制。

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