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工作想打盹的時候,，總想發(fā)張表情包。 ▲費曼生無可戀臉.jpg 最近,，小費曼和老爸吳鎮(zhèn)宇參加活動,，活脫脫像個脫“皮”的小孩。 大家也發(fā)現(xiàn),，這個脫皮的小孩,，在吳鎮(zhèn)宇的鏡頭下，小費曼突變成了小胖曼,。 而現(xiàn)在,，小胖曼更是和爸爸吳鎮(zhèn)宇竟合演起了電影，一起參加起東京國際電影節(jié),。 電影節(jié)里,，脫皮的小孩，儼然是眾人鏡頭下的小焦點,，發(fā)布會上的開心果,。 脫“皮”的小孩自然有個脫“皮”的爸爸——吳鎮(zhèn)宇 談到吳鎮(zhèn)宇，大家總在關心一件事 為什么吳鎮(zhèn)宇近年來總是演爛片,？ 惹得影迷疑惑又心痛——影帝你為什么要在爛片里發(fā)光發(fā)熱,！ 可是，這次卻不一樣,。 在這部吳鎮(zhèn)宇父子合演的電影里,，大家都盛贊吳鎮(zhèn)宇此次細膩的演技—— “吳鎮(zhèn)宇很出彩” 那么，小脫皮和老脫皮合演的這部電影到底是什么,？ 它就是此次東京國際電影節(jié)入圍主競賽單元的華語片之一 《脫皮爸爸》 《脫皮爸爸》改編自日本著名劇作家佃典彥話劇,，由吳鎮(zhèn)宇，古天樂,，春夏主演,，費曼傾情客串。
“岸田國士戲曲賞”是日本戲劇屆的最高獎賞,，歷史悠久,，被視為劇作家新人們登龍門的途徑，更有“戲劇界的芥川獎”之名,。 譬如劇作怪才宮藤官九郎編寫的《鈍獸》,，一度被影迷奉為傳奇之作,，就曾獲得岸田國士戲曲賞！ 由司馬慧焯導演的這部話劇,，在香港,，更是囊括了第21屆香港舞臺劇獎的最佳導演、最佳男主角等7項大獎,。 提到這部電影導演——司馬慧焯,，也是大有來頭。 他本是香港資深編劇,，曾編寫過《倩女幽魂Ⅲ》,、《妖獸都市》、《東方不敗風云再起》,、《夜半歌聲》等電影,。 這么多年來，一直致力于話劇創(chuàng)作,。不能小看話劇編劇,，其實話劇劇本，是最考驗編劇功力——在短時間內(nèi)如何呈現(xiàn)一個好故事,，如何塑造好人物性格,，更重要的是，能在開頭十五分鐘就牢牢地把觀眾吸引住,。之后香港電影遇到低迷期,，同期的編劇都北上賺得盤滿缽滿的時候，他依舊堅守在香港,，堅守著他的話劇,。司馬慧焯也不是不想拍電影。 拍電影是他的一個夢,，他一直都想,，但是一直都沒有機會。 而老友吳鎮(zhèn)宇,，時常跟司馬慧焯說,，“舞臺劇應該可以拍成電影，他一直跟我說,，說了幾年了?！?/span> 也許拍電影的心愈發(fā)強烈,，也許是機會就這么來了，就在這個時候,，司馬慧焯決定把這部感動了全港人的故事放到大熒幕,。 一. “蟬脫皮,，為了飛天；老爸脫皮,，是為了我,，重生?！?/strong> 我們見過很多倒敘人生的電影,，這種逆時序，似乎很吸引我們,。 因為人生最不可控的因素,，在電影，在這個人類制造的夢里,，突然間,，變了。 于我們而言,，倒敘人生成了一種窺視,。 于被倒敘的人而言，此生有憾,，這樣的方式倒成了解憾的愿,。 電影中，中年失意的兒子田力行（古天樂飾）,。在這個本該不惑的年紀,，種種的不順在他的生活中接連發(fā)生——母親病逝、工作不順,、妻子離婚,。 這苦不堪言之時，他把自己79歲癡呆父親田一雄（吳鎮(zhèn)宇飾）帶入廁所后因為太累而睡著了,，醒來后在廁所里發(fā)現(xiàn)了父親遺留下來的一層皮,，而脫皮后的父親竟然年輕了十多歲！ 父親突如一只再生的蟬,，接二連三地脫皮并且不斷變年輕——60歲,、52歲、37歲,、28歲,、19歲。
脫皮后的父親逐一出現(xiàn),，從未與父親認真相處的田力行重新認識了這六個時代的父親,。 通過審視父親一生的經(jīng)歷，兒子在他們身上重新認識自己，從一個大男孩真正蛻變?yōu)橐粋€成熟的男人,，思考著新生活的方向,，尋找著自己的出路。
父親田一雄（吳鎮(zhèn)宇飾）,，他的癡呆年邁的生活對家人來說是一種負擔,，向死而生的話里只有一些令旁人費解的只言片語，沒有人去讀懂他,。 然而,，人生倒流，令人費解的只言片語,，明朗了,。 在所有資訊信息中，最為人稱道的,，就是六個父親濟濟一堂的場面,，這是影片的最精彩的篇章。 這一刻,，吳鎮(zhèn)宇的演技幾乎爆表,，六個年齡段的父親盡得精髓。
聽起來這樣的模式很像《返老還童》,，導演說,，當你跟其他人講的時候，一部戲他會明白差不多是那個樣,，但他們看完劇本其實并不會覺得相似,，他們一點都不像。
《返老還童》,，是由一段愛情延伸的關于時間與命運的思考,，它更魔幻，宏大,。 《脫皮爸爸》,，更像是親情引發(fā)的集體年代追思，它荒誕,，但相當親近,、易明。家庭是一件如此宇宙性的事,，觀眾不會因為它的奇怪而不明白,，反而因為奇怪才會去想為何套戲會這樣做，這便是此劇成功之處,。 二,、“紙飛機落在地上,，可以說是墜落,，也可以說是著陸” 上一輩的人從內(nèi)陸到香港的時候那么艱難,，下一代卻不一定能夠理解。 這其中有一種濃濃的懷念,。 正如吳鎮(zhèn)宇所說：
時隨世易,，回歸十九年的香港,，也變了許多。 香港回歸后的殖民史的終結,，港人的惶惑不安,，內(nèi)陸人民的移居熱，各路人有各路人的漂泊,，各代人有各代人的迷惘,。 正如六個階段的父親，每個階段性格不一,，因為每個年代都烙著獨特的印記,，所以從田一雄的身上，我們可以看到,，一個時代的變遷,。 比如第四次脫完皮的父親，畫面直接跳到了三年自然災害,，這才發(fā)現(xiàn),，原來父親是從內(nèi)陸偷渡來的難民，花了很大力氣才把老婆孩子接過來的,。這段歷史,，也許就要被大家遺忘了但是，導演用了另一種方式重述這段歷史,，也解構起內(nèi)陸和香港的聯(lián)系,。 回歸之后的香港電影有一種97情緒：迷茫惶惑,，無所適從,，充斥矛盾，矛盾里又浸著一種尋根情懷,。 而這種尋根最能引發(fā)了兩地的共情,。 這是司馬慧焯第一次從編劇轉型為導演。 可看出導演的野心——“個人史與時代史的結合”。 也能看出導演能力的不足——電影的形式尚未擺脫話劇的影響,，傳遞的信息冗雜而未做到流暢的鋪陳,。
第一批觀眾的影評喜憂參半，但是電影不失亮點,。 譬如在看這些評論時,，有則短評卻十分觸動我，這番話,，使得我很想去看看電影給我的初衷——
最后,，送上《脫皮爸爸》國際版預告 參考資料 騰訊娛樂2016年10月27日 新浪娛樂2016年10月27日 鳳凰網(wǎng)2016年10月31日 更多使用技巧請戳 |
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