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他是一位指揮家,，不論是視頻還是現(xiàn)場 他指揮的音樂會已經(jīng)看過無數(shù),，但是很多人都認(rèn)為他是一位民族音樂指揮家 他也是一位交響樂指揮家，可以說是民樂領(lǐng)域和交響領(lǐng)域“兩棲”的指揮家,。 他就是彭家鵬,。 
民族管弦樂，顧名思義就是民族管弦樂器組成的樂團(tuán),。其實我國的民族樂器都是獨(dú)奏樂器,，聲音高亢嘹亮，與其它樂器搭配演奏就會很吵,。民族管弦樂團(tuán)就解決了這個問題,，加入了柔和阮等樂器,，還有低音聲部的西洋大提琴、低音提琴,。不過這看起來有點(diǎn)“混搭”,，不正宗。后來,，樂團(tuán)中的西洋樂器被替換掉了,，換成的是放大版的阮等民族彈撥樂器，這也確實是很好的解決了這個問題,。民族管弦樂看似繁榮,，但其實也是比較多難的，2016年,，樂君專訪了指揮家彭家鵬,，我們來看看彭家鵬怎么說。Q1：您學(xué)習(xí)西方古典音樂,，如何接觸到民族管弦樂的呢,？ 彭家鵬：一般很多人對我都不是很了解，到今天為止也以為我是指揮民樂的吧,！因為我在民樂的領(lǐng)域做的可能多一點(diǎn),。有一次，因為彭秀文大師去世,，而他在香港的音樂會已經(jīng)安排好了,，所以我當(dāng)時就跟嚴(yán)良堃老師去了，我們兩人一人指揮半場,。 當(dāng)時讓我指揮的時候,，我還是很不愿意去的，因為我是學(xué)西洋交響樂的,，讓我指揮民樂,，我很看不起?？墒菄?yán)良堃老師都去了,，老前輩，這么德高望重的人都去指揮民樂了,，我也去嘗試一下吧,，所以是這樣我才去接觸的。 Q2：那次的指揮是不是讓您對民樂的概念產(chǎn)生了180度的大轉(zhuǎn)變,？ 彭家鵬：我是從無知,、看不起，到開始去學(xué)習(xí),，發(fā)現(xiàn)它的魅力,，最后是完全被它征服了,，現(xiàn)在是非常的酷愛，我覺得非常好,！而且事實上,，我?guī)е@個團(tuán)去美國巡演，還有歐洲巡演,，那種獲得的成功,，得到的認(rèn)可，是我?guī)Ы豁憳穲F(tuán)出去遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的,。這個我相信聽眾朋友應(yīng)該能理解這種感覺,，并不是說，我們的交響樂團(tuán)不好,，而是因為,，中國民族管弦樂團(tuán)，全世界只有中國有,。 
Q3：您認(rèn)為指揮民族管弦樂困難嗎？ 彭家鵬：因為我接觸的不是民樂隊,，不是民間音樂,，是民族管弦樂團(tuán)。通過指揮民族交響樂團(tuán),，會嘗試很多地方戲曲的音樂,，就會發(fā)現(xiàn),，這些實在是太難了,，因為它每一個地方方言風(fēng)格都不一樣,。 當(dāng)把所有的民歌,，所有的民族管弦樂,，所有的地方戲劇都指揮一遍的時候,，當(dāng)我再去維也納去深造去學(xué)習(xí)西方的歌劇,，就會覺得,，實在是太容易了,。所以我覺得,，民樂能指揮的很好，那世界上就沒有什么指揮不了的東西,。 這樣說聽上去好像挺狂妄,，其實不是，很多到今天搞西方交響樂指揮的人還沒有意識到,，民樂是非常難指揮的,，因為它里面的變化實在太多，它對指揮的要求比西洋音樂指揮的要求更高,。 Q4：指揮西方交響樂的哪方面是最難的,，它的難度又在哪,？ 彭家鵬：在指揮這個行業(yè)里面，歌劇是最高境界,，因為歌劇是最難指揮的,，把握整部歌劇，藝術(shù)風(fēng)格不談,，主要是控制演員,，還要和演員作業(yè)，很多很多方方面面,，你都要按照劇情,，來把控整個歌劇的節(jié)奏和速度。那么指揮民樂之后,，你就會覺得,，歌劇已經(jīng)不是最難的了，這是我親身的體會,，我也是一點(diǎn)點(diǎn)向搞民樂的專家學(xué)習(xí),，才領(lǐng)悟的。 
Q5：我們能看到民樂隊里有大提琴和低音提琴,，而這兩種樂器是西洋弦樂器,，它們加入到民族樂團(tuán)一定有他們的故事吧？ 彭家鵬：大提琴和低音提琴在樂隊中起到的是低音的作用,，其實我們也想用中國樂器來做低音,，但是中國樂器有嗎?它自古以來就沒有。但是之前,，為了一種形式,，不能用西方的樂器，所以把馬頭琴擴(kuò)大多少倍,，把大馬頭琴當(dāng)大提琴,，把二胡中胡放大，代替貝司...做了好多年的改革,，民樂圈里面也是爭來斗去很多年,，最后大家還是回歸到大提琴和低音提琴上，為什么,，因為最終他們發(fā)現(xiàn),，所有的這些東西，都沒有大提琴和低音提琴的聲音好,。 Q6：那在民族樂隊中加入西方樂器屬于中西方音樂的融合嗎,？能不能代表著中國民族音樂發(fā)展的一種方向呢？ 彭家鵬：這不是說民族管弦樂團(tuán)向西洋交響樂團(tuán)融合，而是樂團(tuán)的需要發(fā)展?，F(xiàn)在是一個世界交融的,、又是科技很發(fā)達(dá)的時候，我們是聽見中國的聲音,，中國的風(fēng)格,，中國的作品和中國的一種文化，不用拘泥于一定要用中國人做的樂器,，或者一定是看上去像中國樂器的樂器,，沒有必要。 其實我們有時候都有很大膽的嘗試,，我們沒有銅管,，為什么不能加銅管，如果把銅管與民族管弦樂很好的結(jié)合在一起,，我覺得演奏中國的歌劇,，也很有味道。 
Q7：如今,，中國的交響樂團(tuán)應(yīng)該如何發(fā)展,？ 彭家鵬：交響樂它非常的高尚、高雅,，但是一點(diǎn)不難聽懂,，你要天天去聽貝多芬四個樂章，聽馬勒四個,，甚至五個樂章,，有人會去聽,。但是因為國情不同,，中國的老百姓或者說音樂愛好者，有這樣一種情懷,，總覺得這是西方過來的形式,，那不如去聽更好的樂團(tuán)了。尤其是國外的樂團(tuán)過來時,，當(dāng)他們聽到好的樂團(tuán)的時候,，就不愿意去聽中國的樂團(tuán)了。 那在中國,，我們可以用我們的音樂,，用中國老百姓熟悉的樂器，和他熟悉的曲子,，把他帶到音樂廳來,。我覺得通過這個和他們拉近關(guān)系，中國交響樂這樣發(fā)展不是更好嘛！ Q8：剛剛也說到了音樂廳,，不論是民樂還是交響,，登上金色大廳的舞臺加起來有十幾次，這個次數(shù)也會成為很多學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生心中的一種驕傲或者是動力,，當(dāng)然,，金色大廳這也是很多音樂學(xué)子非常向往的世界級音樂廳之一，您能跟我們分享一下登上金色大廳的感受嗎,？ 彭家鵬：我覺得金色大廳就是演出的音樂廳而已,，千萬不要過分的迷信他。但是有一點(diǎn)是肯定的,，歐美主流樂團(tuán)都會去那演出,，因為他的確是在奧地利維也納最好的音樂廳，他在整個歐洲是非常有影響的,。 他的聲音真的是好極了,，我到現(xiàn)在為止，還是覺得,，在維也納演的聲音很舒服,，這無疑是世界上最棒的音樂廳，你在這演出是一種榮耀,，是一種光環(huán),。但是并不是代表你在這演就登上殿堂了，這還差得遠(yuǎn),，為什么呢,？你借著這個平臺來展示，并不代表你的藝術(shù)水準(zhǔn),，就跟金色大廳一樣輝煌了,。 所以，金色大廳不能去神秘它,，但是,，你也不能小視它。你去那演的話是冒險的,，如果你演的好,，當(dāng)然就成功；如果你演的不好,，別人會罵你的,。 
Q9：中國民樂也登上了金色大廳之后，您又對中國民族管弦樂團(tuán)做了哪些思考和研究,？ 彭家鵬：民樂去了以后,，應(yīng)該說是對當(dāng)?shù)氐囊环N推廣，他們絕對沒有想象中國的民樂可以演交響樂，因為我們中間還改編了外國的作品,，包括《拉德斯基進(jìn)行曲》,。但是演出之后，我們也在思考,，我們到底推中國民族樂團(tuán)呢,？還是推中國的文化？還是中國的作品,？ 后來意識到,，如果再拿民樂去做的話，外國人不了解這個樂器,，用這個樂器再演奏中國的音樂,，他們不一定能夠很快的適應(yīng)和接受。所以不如用西方他們熟悉的音樂,，熟悉的樂隊編制,，來演奏他們不熟悉的音樂，中間插一點(diǎn)本國作曲家的作品,，我覺得用這種形式推廣會更好,，畢竟去金色大廳代價是很高的。
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