館長(zhǎng)已經(jīng)給大家推薦了很多畫冊(cè),，那些經(jīng)典佳作讓人看著著迷,、心生喜歡。但館長(zhǎng)一直好奇那些作品是怎么拍出來(lái)的,？我們看到的最終成品，是擺拍,，還是一場(chǎng)意外的邂逅？是攝影師辛勤地從某個(gè)場(chǎng)景中提煉出的某個(gè)瞬間,，還是傳說(shuō)中的“決定性瞬間”在起作用？

答案就在這本《馬格南世紀(jì)經(jīng)典：馬格南印相典藏》里,。

這是一本特別的書,，正如開(kāi)頭介紹到的，它不止展示了攝影師的“滿分答卷”,，還展示了攝影師的“演算草稿”——接觸印樣。

布列松,，塞利維亞，1933年

接觸印樣是膠片時(shí)代的產(chǎn)物,，它是將底片按順序沖印出來(lái),，以便攝影師查看、挑選膠卷的照片,。從某種程度上說(shuō),，就是攝影師的草稿本。不成功的作品,，拍攝時(shí)的任何發(fā)現(xiàn),、猶豫、決定,，都被一一記錄在案。

赫伯特·李斯特,，男人和狗,，1936年丨這張照片可能是赫伯特最出名的作品,，被認(rèn)為既“優(yōu)雅”，又帶有“若隱若現(xiàn)的情色”,。這些接觸印樣再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)拍攝過(guò)程中的先后順序。

它透露的信息太多,，以至于攝影師通常都不愿將其展示出來(lái),。

布列松就曾說(shuō)過(guò)：“接觸印樣上到處充斥了想要抹掉的東西和一些無(wú)關(guān)瑣碎的東西。一個(gè)攝影展或者一本畫冊(cè)就好比請(qǐng)人來(lái)家里吃飯,，在禮節(jié)和慣例上,，我們不會(huì)讓客人去嗅一下咖啡壺和盤子，更不可能讓客人去垃圾桶里翻看削下來(lái)的果皮……”

羅伯特·卡帕,，諾曼底登陸,，1944年丨盟軍向西歐大規(guī)模挺近，卡帕隨行拍攝了大量圖片,。在諾曼底登陸時(shí)，戰(zhàn)況激烈,，場(chǎng)面混亂，卡帕差點(diǎn)因此喪生,。隨后，卡帕將拍攝的膠卷送抵《生活》的倫敦辦公室,，但在沖洗過(guò)程中，前三卷被破壞,，只剩下第四卷的一些影像，如今流傳的僅有10張,。這些照片改變了公眾對(duì)于美國(guó)參與歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的情緒和態(tài)度。

菲利普·哈爾斯曼,，《原子的達(dá)利》,，1948年丨達(dá)利這張經(jīng)典的情境肖像反復(fù)拍攝了幾十次,，攝影師才得到滿意的畫面：畫架,、椅子,、水、貓,、達(dá)利和他的《原子的列達(dá)》一起,，全都懸浮在半空之中。但實(shí)際,，這些都是在助手的幫助下完成的，在一格底片中,，我們甚至能看到出境的“手”,。

這種如同私人日記般隱秘的個(gè)人工具，主要被用在工作室或編輯過(guò)程中進(jìn)行挑選,，而不是拿來(lái)公開(kāi)展示。對(duì)攝影師本人來(lái)說(shuō),，是從以前拍攝中汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)不可避免的工作,，也保留了一份神秘感；對(duì)觀者來(lái)說(shuō),，既滿足了一種窺私心理,，更是向他人學(xué)習(xí)的成功法則,。

馬克·呂布，埃菲爾鐵塔的油漆工,，1953年丨馬克·呂布的名作，他拍下這張照片的時(shí)候才剛剛步入攝影領(lǐng)域,。

勒內(nèi)·伯里，切·格瓦拉,，1963年丨對(duì)照接觸印樣，勒內(nèi)·伯里的每格畫面幾乎都是不同的,，所選的這張，背景最為干凈整潔,，人物形象突出。

許多加入馬格南的攝影師,，都會(huì)觀看其他攝影師的接觸印樣，觀看他們是如何拍攝的,。而他們學(xué)習(xí)效仿的對(duì)象們,，比如布列松，也經(jīng)常觀看接觸印樣,，而且他總是從不同的角度去看,，甚至上下倒置來(lái)觀察,，評(píng)估圖片的構(gòu)圖。

馬丁·帕爾，壞天氣,，1981年丨拍攝的時(shí)間正好是日落時(shí)分，閃光燈光線制造出的眩暈感,、鏡頭上的雨滴，以及較低的快門速度,，這些因素結(jié)合在一起產(chǎn)生了畫面中特別的視覺(jué)語(yǔ)言和效果,。而接觸印樣讓馬丁·帕爾了解到整個(gè)進(jìn)程是如何在畫面中凸顯出來(lái)的,。

艾略特·厄威特,，斗牛犬,，2000年丨艾略特和久保田博二走在街上，他沒(méi)有帶相機(jī),，當(dāng)看到這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，他借了久保田的徠卡相機(jī),，拍完了整卷膠卷。在最后一張,，所有的構(gòu)圖和元素都恰到好處，形成了這張極具戲劇效果的作品,。

直到2000年,，攝影師申請(qǐng)成為馬格南圖片社成員時(shí),，依舊被要求展示接觸印樣,，而不僅僅是最終的成品，正如曾任《生活》雜志圖片編輯的約翰·莫里斯所說(shuō)：“只有這樣,，你才能看到他們的思想。”

喬納斯·本迪克斯,，衛(wèi)星,，2000年丨拍攝這些照片的時(shí)候,，喬納斯剛剛開(kāi)始他的攝影生涯，在他的眼中,，一切都是新奇的。他甚至沒(méi)有意識(shí)到一個(gè)農(nóng)民站在廢棄的飛船上是極其少見(jiàn)的畫面,，其它的都不值得浪費(fèi)太多膠卷去拍攝。而這些,，都是他后來(lái)看接觸印樣時(shí)發(fā)現(xiàn)的。

現(xiàn)在,，這些思想就靜靜躺在這本《馬格南世紀(jì)經(jīng)典：馬格南印相典藏》里,。69名攝影師，139套接觸印樣,，以及背后的文字信息，組成了這本馬格南成立以來(lái)信息量最大的攝影集,。

托馬斯·霍普克,，“9·11”,2001年丨接到馬格南辦公室電話的托馬斯趕忙開(kāi)車前往世貿(mào)大廈遇襲的現(xiàn)場(chǎng)，但他一直無(wú)法靠近大廈所在地,，那里已經(jīng)被警察封鎖了,。他覺(jué)得比起其他靠近廢墟的同仁,，自己的表現(xiàn)實(shí)在太糟,。那5個(gè)輕松圍觀的人的畫面被扔到“B輪編輯”的盒子里,，被忽視了3年之久,，如今,，它們成了他被刊登和討論最多的作品,，它象征著一個(gè)和平的世界忽然被恐怖主義打碎,。

如今,，接觸印樣已經(jīng)不再是攝影師的常用工具,，但接觸印樣的價(jià)值卻越發(fā)突顯：它真實(shí)地保留了那個(gè)時(shí)代最值得被記住的畫面,，以及攝影師如何記錄下這些畫面。

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