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留白是中國(guó)山水畫創(chuàng)作中常用的技法,，是中國(guó)山水畫意境營(yíng)造的重要手法。留白是畫面中的空白又不是畫面中的空白,，留白需要畫家獨(dú)運(yùn)匠心,、巧妙布置，好的留白能夠?yàn)楫嬜髟鎏硪环菝栏?。中?guó)的山水畫常常筆墨之間留有素紙,，但并不是隨隨便便在畫面中空出一片素紙就叫留白，留白的技法有其巧妙性。 構(gòu)圖留白 構(gòu)圖留白是中國(guó)山水畫中一種獨(dú)特的留白技法,，這種留白往往在畫面中留出大面積的空白,，只在畫面中的一部分或一角進(jìn)行創(chuàng)作，但卻又將留白與筆墨很好的結(jié)合在一起,，這種構(gòu)圖式的留白使山水景物更加具有層次,，給欣賞者帶來不同以往全景式山水圖畫的視覺審美。 南宋的的馬遠(yuǎn)和夏圭是構(gòu)圖留白的代表人物,，正因其獨(dú)特的構(gòu)圖手法被后人稱為“馬一角”和“夏半邊”,，這個(gè)稱謂非常形象的概括出了兩位畫家常用的構(gòu)圖手法，馬遠(yuǎn)常常選取一角進(jìn)行作畫,，夏圭則經(jīng)常著重在畫紙的某半邊進(jìn)行作畫,，其余是大面積的留白，由此構(gòu)成了局部式的山水圖景,。  馬遠(yuǎn) 《寒江獨(dú)釣圖》 《寒江獨(dú)釣圖》是一幅展現(xiàn)馬遠(yuǎn)構(gòu)圖留白功力之深的經(jīng)典畫作,。畫面之中僅有的一點(diǎn)墨色便是一個(gè)老翁、一艘漁船還有一只竹竿,，其余便是一片空白,，但非常鮮明的是在這樣的一幅圖景中空白不再是單純的空白，它是茫茫的江面,，雖然圖畫中著墨很少卻還是營(yíng)造出了天廣江寬的意境,。由此可見巧妙的構(gòu)圖留白能夠使畫面展現(xiàn)出超越畫面本身的悠遠(yuǎn)意境。  夏珪《煙岫林居圖》 夏圭的《煙岫林居圖》是其半邊創(chuàng)作半邊留白,，以局部之景展現(xiàn)廣袤意境的杰出作品,。《煙岫林居圖》其畫面非常鮮明的分為兩個(gè)部分,，整幅畫面看起來非常清晰而干凈,，一部分是左下方的筆墨較多處，另一部分則是右上方的留白,。左下方是畫家著力描繪的樹木和山石,，通過墨色的濃淡、筆力的強(qiáng)弱凸顯樹木山石的遠(yuǎn)近,，右上方的留白更是畫家匠心獨(dú)運(yùn)之所在,，大面積的留白一方面顯示出了空間之廣闊，符合山林之意境,，一方面與左下角中淺淡輕薄的山峰相呼應(yīng),，展現(xiàn)出天空廣闊、云霧繚繞之感,。由此可見構(gòu)圖的留白并不是單純的留白,，是將留白與景物相結(jié)合、相貫通的留白，這種留白的技法能夠以局部景色的微小窺見全景的廣袤,，能夠在有限的紙質(zhì)畫面中營(yíng)造出無限廣闊的空間意象,。 借物留白 借物留白顧名思義就是借助景物進(jìn)行留白，具體來說在景物上進(jìn)行留白創(chuàng)作,，或者利用幾種景物的布局，在幾種景物之間進(jìn)行留白,。借物留白常借的景物景物有山石,、云水、樹木,、天空和點(diǎn)景,。借物留白一方面可以使物象更具體生動(dòng)，另一方面可以增添畫面質(zhì)感,，起到畫龍點(diǎn)睛的作用,。以下就將結(jié)合畫作對(duì)山石留白、云水留白,、樹木留白和天空留白做詳細(xì)介紹,。 1.山石留白山石留白常見的是在景物上進(jìn)行留白創(chuàng)作，畫家通常在創(chuàng)造山石時(shí)在其整體上留出空白,，以便凸顯山石形象,，使其更加立體生動(dòng)。例如龔賢的《千巖萬壑圖》圖中所繪山石眾多,，這些山石雖然大小形態(tài)不一,，但都運(yùn)用了留白的技法。山石的底部墨色濃郁,，漸次往上灰影重疊,，黑與灰之間夾雜著白，這種留白技法使得山石更加立體真實(shí),。黑色可顯山石之敦厚,，灰色可顯山石之質(zhì)感，而其中留白則使整體更加協(xié)調(diào),。并且受日月照拂方能顯白,，日月不至則會(huì)苔蘚叢生以此為黑，所以山石留白能夠很好的展現(xiàn)山石的真實(shí)形態(tài)。  清 龔賢《千巖萬壑圖》 建議把手機(jī)橫過來觀看 2.云水留白云水留白是典型的利用景物的布局,，在幾種景物之間留白從而展現(xiàn)出云水之感的留白技法,。云和水都是虛無而縹緲的東西，在生活中雖可見可感,，但在畫面中難以展現(xiàn)，而我國(guó)的山水畫家巧妙的運(yùn)用留白技法，在畫面中營(yíng)造出一種雖無云水,，卻又可見云水的視覺效果,。  陶一清《紅樹江帆》 立軸 紙本 3.樹木留白樹木留白也是畫家在樹體本身上進(jìn)行留白創(chuàng)作，以達(dá)到展現(xiàn)樹木自身形態(tài),、與整體畫面相一致的效果,。受日月光輝的普照不同，樹木的枝葉會(huì)有疏密深淺之分,，畫家為了很好的展現(xiàn)樹木的這種形態(tài)便運(yùn)用了樹木留白的技法,。  魏紫熙 《宜興林場(chǎng)》 鏡心 設(shè)色紙本 4.天空留白天空留白是一種形象性留白與非形象性留白的結(jié)合之作。天空留白往往是在畫面的上方留出大幅空間,，乍見時(shí)無具象可循,，但深入畫面欣賞又能感受到天空的廣闊。天空留白是中國(guó)山水畫創(chuàng)作中十分必要的一種留白的技法,，無論是通過景物的布局還是通過景物自身的創(chuàng)作,，天空留白都需要欣賞者發(fā)揮自己的想象力。  梁樹年《江干閑步》 5.光影留白日月光輝是常見的景象,，也是在畫面中最難以描繪的景象,，國(guó)外的畫家常借用色彩的變化來凸顯光線的變化，而我國(guó)的山水畫家則巧妙的運(yùn)用了留白技法展現(xiàn)日常中難以描繪的光線,，這種技法就是光影留白,。光影留白借助陽光在事物表面形成的光和背后形成的影，來達(dá)到一種渲染光線的效果,，使原本樸素的畫面變得燦爛而跳躍,。  馬遠(yuǎn) 《夏山隱居圖》 例如馬遠(yuǎn)的《夏山隱居圖》，畫面的上部繪有山峰,，下部繪有樹木樓宇,，畫面上方的山峰之間有大幅留白，這些留白的周圍是筆墨暈染開的山體,，畫面中雖無陽光卻讓人能夠通過留白與其周圍墨色的深淺感受到光線的射來,，從而使畫面變得燦爛而生動(dòng)。  南宋 夏圭《雪堂客話圖》 6.筆觸留白筆觸留白是指通過線條留白,、積墨留白等方式進(jìn)行留白創(chuàng)作,，線條留白常常以少許的線條加上周圍的留白就能創(chuàng)造出一幅意想不到的圖景，而積墨留白是通過墨色的深淺濃淡和留白一起創(chuàng)造某種具象的常有手法,，筆觸留白可以豐富整個(gè)畫面使之內(nèi)容更加真實(shí),、意境更加深遠(yuǎn)。 線條留白常見的是用于樹干的繪制和水面的繪制,，以少許淺淡的線條與周圍的留白一起構(gòu)成畫家所想要展示的樹木和水面,。 |
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