清初“四王”以“師古”為宗,，提出“學(xué)畫如不師古，就如夜行無燈”,。但他們并不是簡單地摹仿古人,，而是在前人名家流派中研習(xí)古人筆墨,，參以己意而各具面貌,。“四王”在師古的過程中,，推崇明末董其昌倡導(dǎo)的“南宗”文人畫,，亦兼取 “北宗”諸家之長。形成了各自的藝術(shù)面貌,。

| 一 |

元人《仿巨然山水》軸

此為元人仿巨然之作。 “四王”認(rèn)為,，五代董源,、巨然是文人山水畫的正宗,，其中以王鑒、王翚師法巨然的成就最為突出,。

| 二 |

王鑒《仿巨然山水》軸

王鑒甚喜五代董源與巨然的作品。此畫尺幅巨大,，布景幽深,，筆墨渾厚，氣勢雄偉,，體現(xiàn)了王鑒研學(xué)“董巨”傳統(tǒng)的典型風(fēng)貌和成就,。

| 三 |

王翚《仿巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖》軸

此圖是王翚中年時期對巨然畫作的再次臨仿,，相較于他42歲時仿巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》扇,，筆法更加精熟，功力更加深厚,。

| 四 |

王原祁《富春山圖》軸

此圖是他在同僚王鴻緒家中觀摩了黃公望《富春山居圖》后所作。王原祁截取了黃公望富春山居圖中的山巒局部,，布局深遠(yuǎn),，筆法精研，樹石皴染干濕結(jié)合,，是他中年仿學(xué)黃氏山水的典型作品,。

| 五 |

王翚《臨黃公望富春山居圖》卷

此圖是王翚對黃公望《富春山居圖》卷的臨仿,，圖中既可見黃氏《富春山居圖》卷景物布局及筆墨韻致,，又可見王翚自家的筆法風(fēng)貌。

| 六 |

吳鎮(zhèn)《溪山高隱圖》軸

此圖筆法凝練堅(jiān)實(shí),，水墨圓渾蒼潤，是吳鎮(zhèn)的佳作,?！八耐酢闭J(rèn)為，“元四家”中以吳鎮(zhèn)的墨色成就最高,，多師學(xué)之,。

| 七 |

王鑒《溪亭山色》軸

此圖是王鑒仿吳鎮(zhèn)之作,。用筆沉厚,，墨氣淋漓，盡得吳鎮(zhèn)墨氣,。畫中有王翚,、惲壽平在王鑒卒后兩年之題跋,，稱此件為王鑒生平杰作。

| 七 |

倪瓚《幽澗寒松》軸

本件是倪瓚晚年為其友人周遜學(xué)所作,，畫法蒼秀?！八耐酢闭J(rèn)為,，倪瓚超逸簡貴，筆墨瘦勁,，風(fēng)格清潤,。

| 八 |

王時敏《仿倪山水》軸

此圖為王時敏早年多次目見倪瓚作品后心摹手追之作,。畫中有晚明大家董其昌,、陳繼儒題跋，稱其學(xué)仿倪瓚的水平已超過沈周與文徵明,，這其中雖有提攜后輩之意,，但王時敏畫中的用筆率略老道，皴,、擦,、點(diǎn)、染疏淡有致,，畫面意境最接近倪瓚的逸品之格,。

| 九 |

王蒙《夏日山居圖》軸（復(fù)制品）

此圖布景繁密,，構(gòu)圖幽深,。皴筆為王氏著名的解索皴、牛毛皴,，可盡覽其筆端風(fēng)貌,，是他的代表作。

| 十 |

王翚《山窗讀書圖》軸

王翚曾見過二十余件王蒙的作品,。此圖是他為賀王時敏八子王掞（音“善”）中舉所作。全圖布局頗似王蒙的《夏日山居圖》,，并師學(xué)其皴法,，用筆細(xì)密精熟,。是王翚早年學(xué)習(xí)王蒙筆墨技法的佳作,。

| 十一 |

王原祁《仿王蒙山水》軸

王原祁祖父王時敏曾藏有王蒙的《丹臺春曉圖》,，使他能夠多次揣度臨摹,。王原祁晚年更加篤好王蒙筆墨,，他在仿黃公望的作品中亦參用王蒙之筆法。

| 十二 |

董其昌《贈稼軒山水》軸

此圖是董其昌為抗清名臣瞿式耜（字稼軒）所作,，是董氏的山水畫代表作。董氏的“南北宗”論對“四王”有著深刻地影響,。

| 十三 |

王鑒《仿董其昌山水》軸

王鑒早年得到董其昌的指點(diǎn)，此畫繪于董氏所喜用的高麗紙上,，筆墨生拙清潤,，頗具董其昌晚年風(fēng)貌。