臨汝窯窯址共發(fā)現(xiàn)八處,，其中：宋代三處，元代五處,。宋代三處窯址分布在大峪店區(qū)的有東溝及陳家莊,。東溝窯所燒的青瓷既具有汝窯特征，又具有鈞窯特色,，可以看出兩窯的影響,。東溝窯的扳沿洗，具有典型宋鈞窯的特征,。洗底輪旋有凹入的淺圓窩,，在天藍(lán)釉地里帶幾塊玫瑰紫色斑點(diǎn)。

　　明代景德鎮(zhèn)官窯仿鈞瓷主要在宣德年間,。傳世品有爐,、盤、碗,。爐胎骨厚重,，器內(nèi)施白釉，外壁掛玫瑰紫色釉,。碗均為淺式,，口外撇，里外施紫紅色釉,，底部無釉,，修胎留有旋紋，圈足平削。盤,，敞口,，圈足，內(nèi)外施玫瑰紫色釉,，外底無釉,，釉面泛橘皮紋。明代仿品只注重釉色,，造型為明代官窯瓷器典型樣式,。

　　萬事都有前因后果，準(zhǔn)確來講把魯山花釉當(dāng)做鈞瓷的前身是不準(zhǔn)確的,，有人將宋代鈞窯的歷史提早到唐代而且名之為“唐鈞”,認(rèn)為它就是“鈞窯天青釉與紫紅斑釉瓷器的前身”,。這是不準(zhǔn)確的，但是說鈞窯收到了魯山花釉的啟發(fā)當(dāng)然是很有道理的,。

　　宋代鈞瓷一般色澤沉穩(wěn),，窯變自然，胎土細(xì)膩,，釉面流動感均勻,，釉面開片較少，氣泡少,，棕眼很少或無棕眼,，施釉到底足且足心施釉。

　　初期鈞窯主要生產(chǎn)小物件,，器物的胎色較淺淡即通常所說的“香灰胎”,，胎質(zhì)較細(xì)膩堅(jiān)致，器物釉層較薄,，釉流動性不強(qiáng),，釉色淡雅勻凈,，部分器物布滿小塊的開片,，總體上十分雅致。

　　古鈞瓷精品難覓,。鈞瓷在宋代為御用珍品,，嚴(yán)禁民間使用，原本產(chǎn)量就較少,，流傳下來的官窯鈞瓷后又經(jīng)戰(zhàn)亂流離,，存世量更加稀 少。在一級市場中,，能見到的古鈞窯瓷器可謂鳳毛麟角,，外加古鈞瓷的實(shí)用器較多，完整保留下來的就更加地少之又少。許多古玩城店主都表示,，宋代鈞窯的殘器都可以賣到幾萬元人民幣,，完整器的價(jià)格就不言而喻了。目前市面上的古鈞瓷類瓷器主要是地位相對較低的清仿鈞窯變釉和爐鈞釉,，由此,，便會形成價(jià)格不高、成 交量少的“冷”局面,。

　　鈞窯,，即鈞臺窯，是在柴窯和魯山花瓷的風(fēng)格基礎(chǔ)上綜合而成的一種獨(dú)特風(fēng)格,，受道家思想深刻影響,，在宋徽宗時(shí)期達(dá)到高峰，其工藝技術(shù)發(fā)揮到極 致,。無論是呈色和各種紋理的表現(xiàn),，做到窯變可控隨心所欲的表現(xiàn)技術(shù)，至今無人能仿造,。宋代受理學(xué)的影響,，反應(yīng)在瓷器上就是規(guī)整對稱，無論是造型或紋理都遵循這一原則,，特別是北宋官造鈞瓷,，不論文房用具或大型祭器都嚴(yán)格遵守這一原則。規(guī)整對稱,，高雅大氣,，宮廷氣勢，一絲不茍,。其勢沉重古樸,，明亮而深沉。建窯,，耀州窯,，鈞窯，作為中國傳統(tǒng)瓷文化正宗,，歷史悠久的風(fēng)格傳承至今,。