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學(xué)畫以來,，欣賞的大師有許多,，中國的、外國的,，古代的,、現(xiàn)代的……大師之所以成為大師，卻有他的獨到之處,。欣賞用筆,，欣賞構(gòu)圖，欣賞色彩,，欣賞筆墨,，欣賞那種通過畫筆闡述的觀點與感受。  崔子范作品《江上秋色》 對于大師崔子范,，我最喜的是他畫中那種色彩與構(gòu)圖的裝飾味道,。色彩對比強(qiáng)烈,，構(gòu)圖飽滿，傳統(tǒng)又現(xiàn)代,，給人一種時尚感,。 畫家崔子范 崔子范是大寫意花鳥畫家，被譽為東方凡高,。他獨特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力，譽滿中華,，震撼海內(nèi)外,。他的大寫意花鳥獨樹一幟，自成一家,，在中國畫壇上崛起并一鳴驚人,，成為當(dāng)代畫壇大手筆。  崔子范作品《勝似春光》 崔先生的花鳥畫作品,，題材雖都是畫家們熟寫的事物,，但在他的筆下會產(chǎn)生一種清新的與眾不同的意境。 他的構(gòu)圖飽滿,、造型極其概括夸張,，色彩和墨色、墨與筆融為一體,，畫面充滿濃郁的率直,、質(zhì)樸的民間氣息，表達(dá)了一種活潑健康,、天真稚拙的情趣,。 他創(chuàng)作善于吸取眾家之長，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,，作品題材廣泛,，構(gòu)圖簡練概括、古拙樸實,、蒼勁渾厚,。 崔子范先生最先啟蒙于吳昌碩傳人張子蓮，從師齊白石,，深受徐青藤和八大山人的影響,。  崔子范作品《小鎮(zhèn)蛙鳴》 崔子范先生的作品中非常之多的引用了齊白石的紅花墨葉手法，大塊的紅色與大面積的墨色形成鮮明的對比,，讓人眼前一亮,。他把自己與花鳥融于一體，將中國水墨畫注入了現(xiàn)代形態(tài),，構(gòu)成了既有傳統(tǒng),，又富有強(qiáng)烈時代氣息的自家面貌,。 細(xì)讀崔子范的畫，他給人以耳目一新的感受,。他那大黑大白,，大紅大綠，大塊面,、大筆觸的用筆,，拙重雄渾的畫作，濃重而又質(zhì)樸率真,，或潑墨淋漓,，或濃墨重彩，醇厚洗練,，具有極強(qiáng)的形式感,。  崔子范作品《和平盛世迎奧運》 他的畫構(gòu)圖巧妙，畫面單純,，墨彩濃厚潤澤而絢麗,，筆觸奔放，拙樸深厚,，平中求奇,。 不以畫面表面的流利華美取悅于讀者，而是巧妙的把民間藝術(shù)的那種單純,、明快親切動人的精神和內(nèi)在的幽默感及民間藝術(shù)特有的稚拙美滲透在自己的畫境中,，同時他把傳統(tǒng)筆墨與對齊白石藝術(shù)精華有著獨到的“悟性”融而會之，從而創(chuàng)造出他獨特強(qiáng)烈粗獷的造型風(fēng)格特征,。  崔子范作品《絕勝春色滿京都》 崔子范先生的畫作,，象一首散發(fā)著濃烈鄉(xiāng)土氣息的田園詩，又象一部純樸動聽的交響樂,。在取材上崔先生的畫,，多以日常生活中所見所聞以及農(nóng)村常見的花卉、魚蟲,、禽鳥和蔬果為主,。從作品中能夠看出他始終保持著對大自然充滿著濃厚的感情，一草一木,，一事一物都浸透著他的愛,。 他的作品《小園秋色》、《扁豆》中的豆莢和豆葉,，以形體和色彩的重復(fù),，造成裝飾趣味?！峨p鶴圖》中的水草,，《荷花》中的荷莖,、葉脈，《魚鷹》中的魚鷹的姿態(tài)和排列,，都以相近的用筆或同一形體的重復(fù)造成一種整齊感,，從而達(dá)到一種特有的和諧效果。 這些本來都是繪畫中的筆墨大忌,，忌其板滯和工匠氣,。然而在崔子范先生的作品中，卻造成一種裝飾意味,，形成獨特藝術(shù)風(fēng)格的要素之一,。  崔子范作品《桃花盛開》  崔子范作品  崔子范作品《春花正茂》 崔先生在作品中塑造的形象樸素而憨厚，又略帶幾分幽默和稚氣,，具有很濃的人情味和人格化,。 不論畫的是金魚,、青蛙,、貓、丹頂鶴,，還是荷花,、牡丹、雞冠花等,，都表現(xiàn)出一種特有的“稚拙感”,。 他通過藝術(shù)的夸張，凝重,，古拙的筆墨,，塑造了一個個頗有點愣頭愣腦的憨厚的小生命，表現(xiàn)了她們可愛的“稚氣”和活潑的生命力,，尤其他畫的金魚憨態(tài)可掬,。 他畫面中的“拙”，不是呆板,，而是拙中藏巧的拙,。  崔子范作品《飛雪迎春》  崔子范作品《富貴圖》 崔子范作品《金魚》 崔子范常帶著自己的作品去齊白石家中拜訪并請教，白石老人認(rèn)真看了他帶去的作品,，謙遜地說：'崔同志,，你的畫是真大寫意。我的畫還有些放不開,，不要學(xué)我的,。”崔子范先生初次拜謁齊老先生時,，曾受到告誡：“不要學(xué)我的,，按你的畫法就能畫好,，你的畫是真大寫意?！彪S后,，白石老人在崔子范帶去的《公雞圖》上題寫了'真大寫意，子范畫白石題',。 齊白石還有一句名言,，叫做“學(xué)我者生，似我者死”,。崔先生走了“學(xué)”這條路,，終于取得了不愧于大師教誨而又具有歷史性意義的成就。 白石老人的弟子甚眾,，畫壇追隨者更是多,。歷史淘汰下來，在大寫意花鳥畫方面,，能超出崔子范先生的屈指可數(shù),，這其中的道理很耐人尋味。 歷史印證了白石老人的名言,，向任何大師學(xué)習(xí),，“學(xué)”而得“生”，“似”而必“死”,。但在學(xué)習(xí)中可能有一個“似”的過程?，F(xiàn)存崔子范最早的兩幅作品《螃蟹》和《菊花》，無論在構(gòu)圖和筆法上,，都明顯地留有齊派的痕跡,。 但到1977年他再一次公開自己的作品時，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)從齊派之中脫胎而出,，形成了自己的獨特風(fēng)格,。 崔子范作品 崔子范先生是一位胸有大志深愛國家的人，他曾寫下遺囑：'我的畫和我收藏的畫,，一律交給國家,，家中不準(zhǔn)私分，也不準(zhǔn)向國家索取分文,。這樣的深明大義之舉在畫家中少見,，就是在藝術(shù)界里也是少之甚少的。崔子范先生是位真正具有獻(xiàn)身精神的畫家,，是一位畫品和人品都十分高尚的藝術(shù)家,。他平易近人，淡薄名利,，甘于寂寞,。他經(jīng)常以“我只不過是一名戰(zhàn)士,，美術(shù)界的新兵”，自慰自謙,，他心里始終裝著對祖國和人民真摯的愛,。 崔子范作品《江南春》 崔子范先生給自己的繪畫心得總結(jié)出三保留、四追求,、五結(jié)合,。保留神品、妙品,、逸品,；追求民族化、時代化,、理想化,、個性化；現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合,，傳統(tǒng)與時代相結(jié)合,，具象與抽象相結(jié)合，畫法與書法相結(jié)合,，水墨與色彩相結(jié)合,。 崔子范的繪畫藝術(shù),，沿著拙樸,、粗放的方向，又向前發(fā)展了一步,。他較少用細(xì)線,、長線，而習(xí)慣將線條粗化,、點化,，而且?guī)缀鯊牟辉诋嬅嫔铣霈F(xiàn)工細(xì)之筆。 在他的畫作中,，大多數(shù)線條與其說是描上去或畫上去的,，不如說是點上去或?qū)懮先サ摹?/p> 比如他的作品《芙蓉八哥》、《瓜葉菊》,、《芙蓉與鴨》,、《富貴圖》、《登梅》,、《群雞》,、《藤蘿金魚》等作品中，都把線條歸納為短而粗的點狀“線”,，以不同的墨色,，如油畫筆觸一般按到畫上去的,。 崔子范作品《瓜葉菊》 崔子范作品《芙蓉八哥》 崔子范作品《芙蓉與鴨》 崔子范作品《藤蘿金魚》 崔子范先生對花鳥畫題材和意境的開拓不落俗套。不斷開拓新的題材,，從嶄新的角度去表現(xiàn)自己對生活的看法,。如作品《換了人間》寓意深厚，畫面構(gòu)圖別致,，幾棵紅彤彤成熟的紅高粱,，錯落有致的穿插十分巧妙，兩條富有現(xiàn)代生活情趣的電線橫跨畫面,，再點上幾只正在歡唱的小燕子,，整個畫面把人們引向一個秋高氣爽充滿豐收喜悅的現(xiàn)代田園風(fēng)景之中。 作品寄托了崔子范先生對昔日在青紗帳里,，為人民解放而戰(zhàn)斗的懷念和聯(lián)想,，同時他以激昂的心情謳歌了祖國日新月異的巨大變化。 崔子范作品《換了人間》 《小園秋色》是崔子范先生多次描繪的題材之一,。在他的心境中,，秋天農(nóng)村的小院是那樣多姿多彩。 紅彤彤的扁豆,、綠綠的大絲瓜,、豐碩的葡萄、艷麗的秋菊……把秋天的小院點染的繽紛奪目,、生機(jī)盎然,，呈現(xiàn)出一派豐收的喜悅。 崔子范作品《小園秋色》 崔子范作品《小園秋色》 崔子范作品《山鄉(xiāng)秋收忙》 荷花是中國歷代畫家都喜歡表現(xiàn)的題材之一,，有關(guān)荷花的作品千千萬萬,，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻往往有些類同、近似,、或大同小異,，有千篇一律之感。 崔先生也很喜歡畫荷花,，但他畫的荷花表現(xiàn)的卻是現(xiàn)代人的情感,，充滿清新的格調(diào)，給人一種純潔美好的催人向上的感覺,。 他筆下的荷花,，大筆揮灑，潑墨濃重,，酣暢淋漓,。運用多層宣紙重疊畫法、背托法和西畫中明暗對襯手法，充分發(fā)揮水墨細(xì)韻自然交融特性,，并在荷梗的處理上大膽地使用平行線,，從而進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了出污泥而不染的亮節(jié)氣質(zhì)。 崔子范作品《荷花》 崔子范作品《荷花》 崔子范先生的《江上秋色》和《寶寶睡了媽媽忙》給我印象特別深刻,。在《江上秋色》中,，翠鳥的笨拙可愛，芙蓉花盛開,，沉甸甸地垂向江面,，表現(xiàn)出蜀地盛夏時分大自然的濃濃趣味。水面的平緩,、翠鳥的疾飛,、花朵的垂頭造成了動感的構(gòu)圖效果。 崔子范作品《江上秋色》 《寶寶睡了媽媽忙》是一幅生活氣息濃郁的花鳥畫作品,，又是一幅沒有人物的風(fēng)俗畫作品,。崔先生畫貓，畫金魚,、線團(tuán),，是為了畫人，畫人的精神和情感,。所以這幅作品展示了廣闊的畫外空間,，給人以豐富的聯(lián)想。 此畫一反崔子范平日構(gòu)圖飽滿的特點,，變繁復(fù)為簡約,，舍飽滿為空靈，造成疏朗,、透氣的感覺,。 畫面上金魚,、貓,、線團(tuán)基本在一條斜線上，造成畫面由右上至左下的斜勢,，毛線頭和毛衣針向右側(cè)水平方向帶出,，款在左上方橫勢寫出，使全畫于險中求穩(wěn),，平中寓奇,，動中寓靜，顯示出作者不凡的謀篇布局能力,。 畫面雖簡,，但筆墨并不逸筆草草，金魚和小貓以稚拙之筆寫出，樸厚內(nèi)斂又憨態(tài)可掬,，充滿童趣,。 小貓用大筆濃墨寫出，靜中寓動,、活潑可愛,、機(jī)靈敏捷、煞有介事,、如臨大敵的可愛神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖,。體現(xiàn)了崔子范先生對生活細(xì)致敏銳的觀察力和得心應(yīng)手的表現(xiàn)力。 用色上,，他借鑒了民間藝術(shù)簡單,、強(qiáng)烈、夸張的特點,。選取紅,、黑兩種顏色，以少勝多,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果,。 崔子范作品《寶貝睡了媽媽忙》 欣賞崔先生的畫作，好比暢游于色彩斑斕的萬花筒,，使你目不暇接又有心曠神怡的欣喜之感,。崔子范先生在繪畫中有深厚的傳統(tǒng)功力，有著熱烈和飽滿的感情與動人的生活情趣,。所以造就了他的作品氣勢宏大而富有精神內(nèi)涵,，語言簡練而含義深刻。 在戰(zhàn)爭年代和擔(dān)負(fù)繁重的行政工作期間,，他無暇動筆作畫,，仍抽時間觀摩古畫或在心中作畫。 戰(zhàn)爭生涯和革命工作經(jīng)歷,，使他廣泛接觸了社會和群眾,，積累了豐富的人生經(jīng)驗，這對于他認(rèn)識歷史和社會,、體驗人生,、理解藝術(shù)的真諦有了莫大的幫助。 讓我們一起來欣賞一下崔子范先生這些具有民族風(fēng)又有時尚感的作品吧,！ 每個畫家的經(jīng)歷不同,，認(rèn)識不同，對于藝術(shù)的看法也會不同,。如果想要成為藝術(shù)家,，就要有自己的語言和面貌，這些崔子范先生做到了。 文學(xué)藝術(shù)本是上層建筑,，是不能脫離社會而存在的,。畫家要做的，并不是畫匠,，而是要通過畫筆闡述出對社會的觀點及對生活的感觸,。 我是喜歡畫畫喜歡時尚的青寒，喜歡關(guān)注我吧,！你對崔子范先生了解多少呢,？歡迎共同探討交流吧！@青寒1919 |
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