女性背部的曲線是一種藝術,，

它與直面赤裸的性感不同，

這種猶抱琵琶半遮面的美感,，

將含蓄與性感合二為一，

更能撥人心弦，撩動人心,！

今天就來看看世界名畫中那些令人難忘的裸背美人,，感受欲遮還羞的含蓄之美~

迷失的仙女

這幅《迷失的仙女》是布格羅的作品,。這是一個希臘神話。提坦巨人阿特拉斯有七個女兒,，因為受到獵人奧利安的追殺，因此被天神宙斯變成了七顆星星,。這幅畫中，著力表現(xiàn)的是名叫梅洛佩第七位仙女,，而把六顆明亮的星星都放在了畫面的遠景處。畫面主體是一個懸在空中的裸體女性,，姿勢很像是一個雕塑。

瓦平松的浴女

安格爾是著名的古典主義繪畫大師,，他的畫以嚴密的構(gòu)圖,、強大的素描功底和驚人的細節(jié)描繪著稱。上面這幅瓦平松的浴女,，是其最出名的代表作之一。

一個珠圓玉潤的白白胖胖的背影,，在這樣的構(gòu)圖之下顯得安安靜靜，單純細膩,。誰說胖女人沒有春天？肉肉的,、白皙的裸背照樣性感的不行,！

《 大 宮 女 》

同樣風格的,，安格爾還畫了一幅“大宮女”,，一經(jīng)問世就引起轟動。

反對的人說他人體結(jié)構(gòu)都沒畫對,，脊柱至少多出來三節(jié)，腳部也有些奇怪,。粉絲們則認為正是因為這樣刻意拉長宮女的手臂和軀干,，才令這幅畫有格外的吸引力和韻味,。因為這種人為的夸張手法,，觀賞者立即被這個非同一般的宮女的體形和色彩所吸引住了。

在構(gòu)圖上,，宮女的身軀形成一大弧形，正好與右邊落下的帷幕形成對應,，使整個畫面保持了均衡。宮女的體態(tài)優(yōu)雅靜穆,，可精神面貌冷漠妖嬈。這幅作品完美地體現(xiàn)出安格爾對古希臘雕刻那種“靜穆的偉大”的美學追求,，也是19世紀裸體藝術的杰出代表作之一。

《  白  奴  》

讓·勒扎特·迪·努伊因為畫了這幅《白奴》而名存畫史,。同樣的露背裸女,，同樣的東方風情，安格爾筆下的女人是藝術品,，而下面這幅就截然不同了：女奴吐著煙圈,，神態(tài)輕佻,，性感到連手指的姿勢都充滿誘惑。

這就是畫家的厲害之處了,，女人只是露了個背，整幅畫卻嫵媚無比,，只背影就十分吸引人。

鏡前的維納斯

女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的,，這是宗教嚴厲的西班牙第一幅裸體像,，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。

畫中愛神維納斯有著悠閑,、側(cè)倚的動勢,，豐滿、健美的身姿,。但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感,，這背向觀眾而不失生命欲望的青春涌動，表明了17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒,，也標明了17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。

《  宮  女  》

法國畫家萊菲博瑞非常擅長畫裸體畫,。他畫的裸女性感完美無比，真的會流鼻血......你有感覺嗎,，同樣是側(cè)臥的背面,，《鏡前的維納斯》沒有任何情欲，而“宮女”怎么看都覺得誘惑滿滿,。

裸體女人在鏡子前梳頭

丹麥克里斯托弗·維爾赫姆·艾基爾斯別爾格作品,，這幅裸背女人作品，把女性的性感身材巧妙的表現(xiàn)出來,，同時關鍵部位一個也沒露,。在巧妙的光線布局下,，背部的肌肉線條展現(xiàn)得很美,，鏡子里還依稀能看到事業(yè)線，也許美中不足是手臂粗了些,。

 裸 背 女 人 

馬林諾夫斯基這幅畫描繪了裸背紅發(fā)女郎的驚艷之美。女人最美麗的是背部,，無論何種姿勢，無論是不是裸體,，順著頸部發(fā)髻淡淡的赤絲而下，顧盼驚艷的頸椎和圓潤的肩部曲線,，熱烈的肩胛伴有兩腋下升起天使翅膀般的溫暖，跌宕而節(jié)制的背部以及腰部兩側(cè)向內(nèi)收緊的欲望,，豐盛的骨盆和中央奇妙的經(jīng)線，一切都是那么的完美而令人陶醉,。

浴中的蘇珊娜

讓·雅克·埃內(nèi)創(chuàng)作,，美麗的蘇珊娜正在沐浴，她低頭,、彎腰、曲膝,，構(gòu)成了一個優(yōu)美的“S“形，特別是強烈的明暗對比,，更突出了她窈窕秀美的體態(tài)與風韻,。善良的她,，哪里會想到,，暗中的歹徒正在設計中傷她……這是流傳于西方的家喻戶曉的故事，也是西方繪畫大師不厭其煩描繪過的題材,。埃內(nèi)所畫的“浴中蘇珊娜”，已不似古典主義的冷靜與嚴謹,，而是充滿了浪漫的抒情氣息，特別是對蘇珊娜裸體的描繪,，更多地傾注了“人”的熱情與關懷。

看完了以上各個畫家筆下的裸背女人,，再來看看下面這些極其鐘愛裸背的畫家作品，他們似乎對于女性背部有一種天生的迷戀,！

德加這位印象派大師筆下的裸女可謂表現(xiàn)人體魅力的完美境界,，他對解剖學與運動學的潛心研究,，以及對身體的優(yōu)美和典雅之處的關注不可忽視。

《浴女》1886 希爾史帝博物館藏

把閨房的沐浴情景搬到畫里,，真實地記錄女子的真實動作,，這在當時的巴黎也是一件令人震驚的事件。對于這種隱私式的題材,，他用冷眼觀察，“我的女人都是誠實而簡單的,，無意識于其他事物，只是在專心地做自己的事……好像從鑰匙孔中觀察到的情景”,，德加說,。

《擦背的女子》1887 紙上色粉 檀香山藝術博物館藏

德加筆下的浴女,，多半只畫背部,，即使正面也多有遮攔，這些浴女完全是一種不知內(nèi)情的神態(tài),，不過,，從女子的體態(tài)、胸,、臀、緊繃的背,，都可以領略年輕女子的模樣,。

德加《梳頭女子》

這是一幅寫生性很強的作品,，洗浴之后的裸女正背對著我們梳發(fā),。但是畫家注重的是裸女背部、臀部的受光部位,，至于黃色的墻壁,、淡藍的浴中及陽光的反射，都是畫家體現(xiàn)光的借體,。德加畫的這類裸女都很樸素單純，她們無意搔首弄姿,，也不展示官能美的成分，只是要達到人體與光色的和諧美,。

《浴后擦頸的女子》1898 紙上色粉 奧賽博物館藏

威廉·梅里特·蔡斯（1849~1916）,，美國風景和人像畫家,，尤其以裸背畫出名,。同時,，威廉·梅里特·蔡斯也是一位老師，代表作有：《自畫像》《弟媳的畫像》等等,。

森本草介,，日本新古典主義的探路人,。森本草介畫中的女子嚴謹,、冷艷，展示給你的都是美麗的后背,，表現(xiàn)出東方女人特有的神韻。值得一提的是,，他一輩子只鐘情于一個模特，不信仔細看看他畫的美人,，是不是都是同一張面孔。

女性的背部能引起男人無限的聯(lián)想,。每一個脊背都有著它自己的故事，或憂傷,、或嫵媚,、或在等待……

背是女性氣場的發(fā)源地,，其散發(fā)的魅力是人體獨有的。因此，打動男人的不是背影,，而是期間的氣息和感受,。

你可以從她背部慵懶的扭動，想像她如波的眼神,；從她聳動的雙肩，描繪她燦爛如花的笑靨,；從她斜臥一側(cè)的腰線，勾勒出她睡意惺忪的嬌媚,。

你甚至可以從她細致修長的后頸,，感知她憂郁遐思的意態(tài)；你也可以從她肩胛骨與脊柱所傳達的“表情”,，感知她的情緒和喜好。

畫家用迷離的雙眼,，終其一生把畫筆停留在女性那“月過枝頭，絲絲不掛”的背部,。

在那種回味盡蕩在氣息中,，想像和體味“美妙”二字的感受,。

女人的背能引發(fā)一個個含蓄多情的故事,，充盈的是風韻風情,、性感欲言又止，令人欲罷不能,。