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《一水三浪》

作者：胡學(xué)文

胡學(xué)文：長(zhǎng)篇小說(shuō)需要耐力，短篇小說(shuō)需要爆發(fā)力,，中篇既需要耐力也需要爆發(fā)力,，敘述、故事,、語(yǔ)言,、結(jié)構(gòu)等等，都需要考慮到,。不是說(shuō)中篇更難寫，而是它可以汲取長(zhǎng)篇和短篇的長(zhǎng)處,，可以往左也可以往右更靈活,、更自由?！兑凰恕分v了一位青年成長(zhǎng)過(guò)程中遭遇的錯(cuò)位人生,。小說(shuō)重點(diǎn)寫了他的三次出逃,，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織。三次離家出走和歸來(lái),，構(gòu)成了小說(shuō)情節(jié)的中空坐標(biāo)點(diǎn),。小說(shuō)呈現(xiàn)的是生活的可能，提供的是理解人生的另一種途徑,。我們每個(gè)人經(jīng)歷的生活都是片面的,、有限的甚至是瑣碎和冗長(zhǎng)的。那么如何追求生活和人生的意義,，小說(shuō)進(jìn)行了立體的,、多方位的探索。

《橡皮擦》

作者：范穩(wěn)

范穩(wěn)：《橡皮擦》是一篇追尋生命終極意義的小說(shuō),，它是通過(guò)一個(gè)身患阿爾茨海默癥的老人來(lái)呈現(xiàn),。一個(gè)寫作者如何進(jìn)入失憶人的內(nèi)心世界，又該如何表現(xiàn)生活在混沌世界里的人物,，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn),。但我還是試圖從這樣一個(gè)即將走到生命終點(diǎn)的老人身上來(lái)呈現(xiàn)親情、責(zé)任,、尊嚴(yán),、寬恕和愛(ài)，我還希望通過(guò)這部小說(shuō)在城市的底層和上層之間搭建一條和諧的通道,。

《補(bǔ)血草》

作者：尹學(xué)蕓

尹學(xué)蕓：中篇小說(shuō)是從短篇小說(shuō)成長(zhǎng)起來(lái)的,，作為我個(gè)人的感覺(jué)是這樣。當(dāng)你覺(jué)得短篇的容量和篇幅不足以承擔(dān)你所有的想法,，把小說(shuō)寫長(zhǎng)幾乎是一種必然,。《補(bǔ)血草》這部中篇也寫了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史階段,，兩三代人,，半個(gè)世紀(jì)，從內(nèi)陸到邊疆,，也涵蓋和濃縮了人類若干種情感方式,，從家國(guó)情懷到宗族血脈。我情愿認(rèn)為這是一個(gè)有關(guān)守候的故事,。不管是主人公屯屯,，還是燈碗姨，抑或是屯屯的母親甘絨花,，在歷史的長(zhǎng)河中都微不足道,，她們都太渺小?？扇宋锞褪菑哪欠N微不足道的渺小中走出來(lái),，讓我完成了敘述,。

《海里岸上》

作者：林森

林森：說(shuō)到中篇小說(shuō)，其實(shí)中篇小說(shuō)是目前國(guó)內(nèi)文壇的一個(gè)主戰(zhàn)場(chǎng),。中篇小說(shuō)《海里岸上》,，其實(shí)對(duì)我來(lái)講為什么要寫這么一個(gè)小說(shuō)，理由很簡(jiǎn)單,，因?yàn)楹Ｄ蠉u四面環(huán)海,，每天在海洋上、在我們的南海上發(fā)生很多關(guān)于漁民的,、關(guān)于海洋的這些故事,，所以我總要把它們寫出來(lái)。所以對(duì)于這個(gè)小說(shuō),，其實(shí)我覺(jué)得很有意思的一點(diǎn)是在于：當(dāng)那個(gè)發(fā)生在空間在海洋上面,，發(fā)生在一艘那種船的上面，這種比較相對(duì)孤立的空間,，其實(shí)就使得我們很多東西被抽離掉了,，比如說(shuō)我們的人際關(guān)系，我們?cè)谌粘Ｉ罾锩娴娜穗H關(guān)系在這個(gè)獨(dú)特的空間里面它是被抽離的,。我們小說(shuō)家在這個(gè)時(shí)候,，需要處理的就是我們跟自然的關(guān)系、關(guān)于跟生死的關(guān)系就使得我們整個(gè)表達(dá)變得直接,，變得比較凌厲,，使得我們可以直接面對(duì)生死，可以表達(dá)一些更深刻,、更廣闊的東西,。所以我覺(jué)得在今后我可能還會(huì)書(shū)寫關(guān)于海洋、關(guān)于人跟世界對(duì)話的一些作品,。

《豐收之歌》

作者：宋小詞

宋小詞：這一篇小說(shuō)跟我以往的小說(shuō)一樣,，主人公依然是女性。只是這一篇小說(shuō),，我探討的是女性與生育,。時(shí)代在進(jìn)步，女性的地位得到了大大的提高,，至少表面上我們還是在追求自由與獨(dú)立,。女性與生育，這其實(shí)是一個(gè)老掉牙的話題,?？墒沁@個(gè)老掉牙的話題，卻時(shí)常還是在網(wǎng)絡(luò)上面會(huì)引來(lái)波濤洶涌的討論?；橐鱿啾扔趷?ài)情，婚姻的目的性非常地強(qiáng),，生命的傳承與繁衍便是婚姻最大的目的,。所以我在創(chuàng)作《豐收之歌》這篇小說(shuō)的時(shí)候，非常地困惑,，也非常地迷茫,。因?yàn)樯持行哪切┡缘娜后w形象時(shí)刻壓迫著我，令我有一種窒息感,，非常地難受,。所以我想這篇小說(shuō)可能，它就是表達(dá)我的一種困惑與迷茫吧,，一種來(lái)自女性的困惑與迷茫,。

《去巴林找一棵樹(shù)》

作者：肖勤

肖勤：為什么要去巴林找一棵樹(shù)？是因?yàn)槲覀兾闹械闹魅宋?，也就是血液病的醫(yī)生黃梔子自己患上了血液病,。黃梔子是非常優(yōu)秀的一名血液科醫(yī)生，當(dāng)她在巴林的大沙漠里頭看到了這么一株活了數(shù)百年的生命之樹(shù)后,，黃梔子終于明白生命不僅僅有一種放棄的勇氣,，生命更需要我們有一種為她去拼搏的這么一種信心和決心。她也突然明白了過(guò)來(lái)為什么這么多年,，她跟老大之間總是在為了病人的治療方案而爭(zhēng)執(zhí),，而爭(zhēng)執(zhí)的過(guò)程當(dāng)中她的放棄表面上是為了病人，但是實(shí)際上有些時(shí)候,，生命的奇跡誰(shuí)說(shuō)不可能在我們一瞬間的一種信心和勇氣之下而實(shí)現(xiàn)呢,？所以我想說(shuō)生命之樹(shù)也好，我們的生活也好,，我們的人生也好,，如果都有一個(gè)老大可以依靠是一件特別美好的事情。而這個(gè)老大他不一定是一個(gè)人,，我覺(jué)得他也許是一種信念,，也許是我們生命當(dāng)中遇到的一種光亮。不管怎么說(shuō),，生命之樹(shù),，生生不息，友愛(ài)也生生不息,。