褚遂良與歐陽詢,、虞世南,、薛稷并稱“初唐書法四家”。

但是,，他在初唐四家里屬于晚輩,！他父親褚亮和歐陽詢，虞世南都是同事,，皆為“十八學(xué)士”之一,，使得褚遂良在書法上有機會得到二人指點。最早他學(xué)的是二王,，尤其能臨摹一手雋永《蘭亭序》，楷書則在歐陽詢與虞世南一并指導(dǎo)下,，最后打通行意楷法,，呈現(xiàn)己貌，出類拔萃,。

如今看到的褚遂良傳世墨跡《倪寬贊》,、《陰符經(jīng)》，碑刻《雁塔圣教序》,、《伊闕佛龕碑》,、《房玄齡碑》等都看出來其善把虞、歐筆法融為一體,，方圓兼?zhèn)?，波勢自如,，比二者更顯舒展灑脫雋秀。繼承書法傳統(tǒng)而能創(chuàng)出自己的風(fēng)格,，

《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生,，行間玉潤，法則溫雅,，美麗多方”,。

宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭,，鏘玉鳴珰,，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強烈的個性魅力,。

李宗瀚則評價褚遂良說：“遒麗處似虞,，端勁處似歐，而運以分隸遺法,?！?/p>

褚遂良的出位，多得了諫臣魏征的推薦,。

李世民酷愛書法,，尤其是二王書法，其時,，他正廣求王羲之故帖,，爭獻王羲之手跡的人很多，但虞世南唐初秘書監(jiān),、大書法家）去世,，獻書真假難辨。唐太宗嘆道：“虞世南死,，無與論書者,！”秘書監(jiān)魏徵知道褚遂良博覽文史，又工隸書楷書,，就把他推薦給唐太宗,。唐太宗聽了非常高興，立即把褚遂良召來,，并任命為侍書,。而褚遂良也不負(fù)所望，經(jīng)他辨別的二王書法無一錯漏,。

褚遂良的楷書作品有前后兩種不同的風(fēng)格,。

前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同，均用方筆，起勢露鋒,，鉤等筆畫的收筆直出未回鋒,，筆畫提按不張揚，既保持了歐,、虞的書體特色,，又內(nèi)斂而不張揚，給人一種不顯山露水的淡然從容,。

歐,、虞兩人書法，保留隋朝書風(fēng)較多,，所以,，在學(xué)習(xí)在運筆風(fēng)格上，褚遂良吸取了虞世南楷書的寬綽典雅,，四平八穩(wěn)的結(jié)體特點和歐陽詢楷書鋒利剛勁,，干脆利索的運筆特點。同時,，又將他們瘦長的字形用漢碑隸書的體勢和運筆方法進行了壓縮,。所以，這種選擇性的吸收創(chuàng)新,、化為己用,，顯露出他已經(jīng)將二者的指導(dǎo)融會一體，開始具備個人特點,。

《房玄齡碑》和《雁塔圣教序》則是其晚期的作品,，兩個作品一個峻峭嚴(yán)謹(jǐn)，一個空靈灑脫,，在用筆上由以骨力取勝的平直的二分筆轉(zhuǎn)向以筋力取勝的一,、二分筆兼用，不死板遵循歐體的剛正規(guī)矩,，筆畫起伏多姿,，跌宕有致，曲筆兼用,，表現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感,。給整幅作品帶來一種生動和輕盈感，卻又不失厚重,！連楷書四大家之一的顏真卿都曾請教褚遂良用筆，書法上傳說的“顏筋柳骨”中的顏筋,，就是顏真卿在褚遂良的書法中吸取的養(yǎng)分,，繼而發(fā)揚光大，吸收成為顏體的書風(fēng),。

可以說,，褚遂良在初唐四家里最具進取精神,，他書法上吸納發(fā)揚了歐陽詢和虞世南的書法精華自成一體，且剛?cè)岵?，清朗秀勁,，英俊瀟灑，力和美,、骨與韻“趨”于一體,，"真正開啟'唐楷'門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋梁",，最終推動了唐代尚法書風(fēng)的形成,。 

褚遂良的褚體，對唐代乃至后世書法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒,。所以說,，他是書法承隋啟唐的關(guān)鍵性人物。

褚體一出,，天下競相學(xué)仿,，成為一時風(fēng)尚。直到武周極盛時期,，雖然褚遂良人已經(jīng)去世世,，官爵也被剝奪，但其在書法上的名望依舊不減,，并以其剛直率真的人品和遒道飄逸的書品被后人傳頌,，褚遂良的唐之"廣大教化主"的地位也被越來越多人肯定。

著名書法評論家張懷“瓘”認(rèn)為：“鉛華綽約,，歐虞謝之,。”就是說,，褚遂良是青出藍(lán)而勝于藍(lán),。時至今日，很多書法班和書法大師都學(xué)法歐陽詢,，但是有誰可以從歐體中走出來,？學(xué)出來？

惟褚遂良而已,！