在現(xiàn)代環(huán)境中生活的人,，很少能體會做手藝的愜意和寧靜。那時的日色變得慢,，那時的鎖也很好看,，鑰匙精美有樣子。

那時的手藝人還在走街串巷,，伴隨著“磨剪子嘞搶菜刀”這樣不絕于耳的吆喝聲,。那時的手藝還是一門足以養(yǎng)家糊口的技藝，不管東家西家,，只要你的手藝夠好,，就能吃飽穿暖。

可是,，隨著社會的發(fā)展,，機械化生產(chǎn)大量取代手工，生產(chǎn)力水平高度發(fā)達,，家用器物多是“以換代修”,，光輝了五千年的中國老手藝逐漸走向沒落。

時至今日,，隨著一大批老手藝人的離世,，致使許多優(yōu)秀的老手藝瀕臨滅絕。“后繼無人”成為“老手藝”在這個時代最大的尷尬,！

而導(dǎo)致很多手藝人找不到傳承人的原因,，首先便是在于經(jīng)濟效益,。許多老手藝在現(xiàn)代社會逐步失去了實用價值，并且習(xí)得一門手藝需要花費大量的精力,，而這份付出,，顯然無法與最終的產(chǎn)出形成正比。因此,，年輕人一般都不會選擇從事手藝這門行當,。

其次，便是中國社會歷來就無法給予手藝人公正的地位,。中國傳統(tǒng)的“士農(nóng)工商”觀念,，工匠本來就處在社會的底層，而近代社會,，商人的地位得到空前的提高,，導(dǎo)致“考公務(wù)員和創(chuàng)業(yè)”成為當下年輕群體最為熱衷的事業(yè)。

其實,，老手藝不僅見證著歷史的變遷,，更記錄著城市的滄桑；老手藝既是中國傳統(tǒng)文化的載體,，也是市場經(jīng)濟最早的推動者,。正因為有了手藝人的奔波，才推動著歷史的進程,。

因此,，對于老手藝，對于手藝人,，我們不能只從實用價值的角度來衡量和考量,，而應(yīng)從文化、社會,、經(jīng)濟等多方面因素來綜合評價。老手藝是中華民族最寶貴的文化瑰寶,，是值得我們每一個人去尊敬和保護的,。