- 帶你發(fā)現(xiàn)民間手藝人的匠心之美 -

采訪撰文|秦改梅

泥塑是我國(guó)最具特色的民間藝術(shù)之一，在民間俗稱“彩塑”或“泥玩”,。古老而悠久的泥塑藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在,，之所以呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，正是得益于我國(guó)各地民間泥塑藝人的堅(jiān)守與傳承,，他們化腐朽為神奇,，將黃泥巴摶練成藝術(shù)品，賦予泥土生命,。

一捧普通的泥土在民間藝人的匠心巧思下,，幻化成富有靈魂和文化內(nèi)涵的泥塑作品，它們或素或彩，鄉(xiāng)土氣息濃厚,，反映了勞動(dòng)人民樸實(shí)無(wú)華的審美情趣,。

歷經(jīng)幾千年的漫長(zhǎng)歲月，綿延不斷,、傳承至今的泥塑藝術(shù)，伴隨著人們對(duì)泥土的敲打,，閃爍在中華文明的歷史長(zhǎng)河中,。

2006年5月20日，泥塑藝術(shù)入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

▲廣西合浦漢墓中出土的陪葬品陶狗,，在漢代時(shí)泥塑是重要的藝術(shù)品，是墓葬當(dāng)中常見(jiàn)的隨葬品,。拍攝 /秦改梅

本期每日深閱讀,，我們到山西太原尋訪到了這樣一位癡迷泥巴的民間藝人，山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)賈氏泥塑的創(chuàng)始人——賈銀永,。他用山西當(dāng)?shù)卮肢E的紅泥將民間泥塑藝術(shù)古樸與厚重的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致,。

他的“泥娃娃”初看土得掉渣，細(xì)看生動(dòng)傳神,、富有靈性,，尤其是人物的表情刻畫(huà)得無(wú)比精準(zhǔn)，技藝之精湛令觀者為之贊嘆,。

俗話說(shuō)“民間有高手”,，在我看來(lái)，賈銀永就是這樣一位扎根于民間藝術(shù)土壤的泥塑高手,。

步入泥塑行業(yè)十幾年,，為了兒時(shí)的情懷執(zhí)著堅(jiān)守，厚積而薄發(fā),，2018年因一組兒童打預(yù)防針的作品《下一個(gè)就是我》在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅,，此后他的工作室引得眾多媒體和游客紛至沓來(lái)。

▲ 賈氏泥塑 《下一個(gè)就是我》 拍攝 /秦改梅

走進(jìn)賈銀永位于太原東山小窯頭的工作室小院,，首先映入眼簾的是墻上的幾個(gè)大字“復(fù)活的泥巴”,，這是他工作室的名字。

一開(kāi)始有朋友給工作室取名“神奇的泥巴”,，但他覺(jué)得如果能讓泥巴“復(fù)活”就很神奇,。

普通的泥巴在賈銀永的手中“復(fù)活”，變成一件件形神兼?zhèn)?、傳情達(dá)意的泥塑作品,，且塑造的每一個(gè)人物都充滿了煙火氣息，實(shí)實(shí)在在打動(dòng)著人心。

▲ 山西賈氏泥塑制作技藝代表性傳承人賈銀永 拍攝 /秦改梅

守護(hù)兒時(shí)情懷,，一腔熱忱不負(fù)韶華

賈銀永從小在農(nóng)村長(zhǎng)大,，小的時(shí)候，泥人娃娃是孩子們的日常玩具,，父親擅長(zhǎng)捏泥人,，經(jīng)常做泥人玩具給他，看得多了,，賈銀永也對(duì)捏泥人產(chǎn)生了興趣,，但把興趣變成職業(yè)，加入泥塑行業(yè)是在參加工作幾年后,。

1999年,，賈銀永從藝校畢業(yè)后又考入北大研修學(xué)院，學(xué)習(xí)了兩年的廣告設(shè)計(jì),，之后應(yīng)聘到一家廣告公司工作,。

然而人生的第一份工作不盡人意，去了以后發(fā)現(xiàn)那是一家皮包公司,，沒(méi)有真正的業(yè)務(wù),，每天做一些打掃衛(wèi)生的雜活，有時(shí)候負(fù)責(zé)給老板喂狗,。

專業(yè)所學(xué)不能學(xué)以致用,，賈銀永想著這樣下去也不是辦法，干了沒(méi)多久便辭職離開(kāi),。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾年后,，他還是決定拾起兒時(shí)的情懷，改行做泥塑,。

▲ 那帶有黃土氣息的泥娃娃,，是很多在農(nóng)村長(zhǎng)大孩子的童年玩具 拍攝/秦改梅

2006年，賈銀永找到了一位做廟宇佛像泥塑的民間藝人,，拜為師傅,，正式開(kāi)始學(xué)習(xí)泥塑，然而學(xué)藝之路同樣走得比較艱難,。

師傅有很多徒弟,，大徒和小徒加起來(lái)有十七八個(gè)，當(dāng)時(shí)賈銀永是徒弟當(dāng)中年齡最大的,，從小徒開(kāi)始學(xué)起,，每天做的是最苦最累的和泥的活。

當(dāng)時(shí)抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度,，想著辛苦一點(diǎn)也無(wú)妨,，但學(xué)了一年之后發(fā)現(xiàn)并非自己所想。大徒弟塑好佛像之后，有些地方需要抹光,，就連抹光這樣的活都輪不上他,。

回憶起當(dāng)時(shí)的情景，賈銀永略微有些無(wú)奈,，并不是師傅不教,，泥塑是門(mén)口傳身授的技藝，師傅跟著老一輩的師傅就是這樣學(xué)出來(lái)的,，跟隨師傅三年的徒弟才有資格真正上手,，去學(xué)技術(shù)性的東西，因此師傅帶徒弟延續(xù)的還是老一輩的傳統(tǒng)方法,。

泥塑佛像

并不是自己急于求成，那個(gè)時(shí)候賈銀永已經(jīng)二十七八歲,，即將成家,，還只是一個(gè)小徒工，一個(gè)月領(lǐng)著300塊的工資,，連自己的生計(jì)都難以維持，全靠家里補(bǔ)貼,。

每天早上6點(diǎn)多起床,，吃過(guò)早飯后便去工地干活,，一直要到晚上11點(diǎn),，中間除了吃飯幾乎沒(méi)有休息的時(shí)間,。

中午吃飯有半個(gè)小時(shí)空當(dāng),，賈銀永就利用這半小時(shí)去工地,，偷偷看別人做好的泥像,。

在藝校時(shí),，他學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，基礎(chǔ)知識(shí)很扎實(shí),。看到這些泥像后,，就在心里默默用專業(yè)知識(shí)對(duì)它們進(jìn)行分析,，比如一個(gè)佛像的坐像占幾個(gè)頭,，身體,、四肢各占幾個(gè)頭,，按比例劃分好后記在心里,。

賈銀永悟性高,，雖然沒(méi)有實(shí)際上手,，但通過(guò)觀察把步驟都記在心里，再加上之前的美術(shù)基礎(chǔ),，對(duì)人物的骨骼結(jié)構(gòu)了解透徹，工地上不干活的日子就回到家里進(jìn)行練習(xí),。

泥塑佛像

僅通過(guò)一年的學(xué)習(xí),，賈銀永掌握了泥塑的要領(lǐng)，第二年便自謀出路跟著其他工隊(duì)外出攬活,。

跟著工隊(duì)的日子天南海北,，到處東奔西走，這樣的工作狀態(tài)一直持續(xù)到2010年,，那一年賈銀永的孩子出生，為了能穩(wěn)定下來(lái)兼顧家庭,，賈銀永回到了家里,，自己包點(diǎn)小活干,。

后來(lái),，機(jī)緣巧合之下，結(jié)識(shí)了一位工藝美術(shù)大師,，這位老師成為賈銀永泥塑藝術(shù)之路上重要的引路人,，幫他承接了一些項(xiàng)目,，還帶著他參加了許多展覽和比賽,。

隨著泥塑技法日漸嫻熟,，賈銀永逐步走上了一條適合自己發(fā)展的泥塑藝術(shù)創(chuàng)作之路，他的作品開(kāi)始在展會(huì)上屢屢獲獎(jiǎng),，這讓他在業(yè)界小有名氣,。

▲ 這是賈銀永設(shè)計(jì)的一件泥塑文創(chuàng)作品，可以當(dāng)書(shū)立使用,。 拍攝/秦改梅

致敬純真年華,，用泥土復(fù)制童年記憶

以前做泥塑，以臨摹和技藝為主,，經(jīng)過(guò)十幾年的歲月沉淀,，賈銀永的創(chuàng)作思路發(fā)生改變，想做自己內(nèi)心喜歡的東西,。

可是創(chuàng)作最費(fèi)神思,，每一個(gè)泥人的一顰一笑、一舉一動(dòng),，看似信手拈來(lái),，實(shí)則都是經(jīng)過(guò)用心的揣摩和鉆研。

每次要完成的泥塑主題都不一樣,，會(huì)遇到很多自己不熟悉的題材,，每創(chuàng)作一組作品都需要準(zhǔn)備很長(zhǎng)時(shí)間。

創(chuàng)作前要先進(jìn)行構(gòu)思,，通過(guò)作品反映當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情,、生活習(xí)慣、農(nóng)村面貌,，要考慮作品整體的構(gòu)圖、場(chǎng)景,，刻畫(huà)出每一個(gè)人物的性格特點(diǎn),。

有一次做一個(gè)有關(guān)養(yǎng)蠶的主題，這對(duì)賈銀永來(lái)說(shuō)很陌生,，網(wǎng)上也沒(méi)有查到相關(guān)資料,，后來(lái)通過(guò)一位養(yǎng)蠶老者的講述，才在腦海中勾勒出了具體的場(chǎng)景,。

2018年,，在山西農(nóng)展館的一次展覽中，賈銀永展示了幾組童年主題的作品,，有觀眾將其中的打預(yù)防針《下一個(gè)就是我》發(fā)到抖音短視頻,，短短數(shù)小時(shí)內(nèi)點(diǎn)擊量飆升至上百萬(wàn)。

▲ 《下一個(gè)就是我》 拍攝 /秦改梅

網(wǎng)友在驚嘆作品生動(dòng)逼真之余,，紛紛詢問(wèn)它的創(chuàng)作者,，賈銀永也因作品的走紅備受關(guān)注,。

《下一個(gè)就是我》反映的是賈銀永小時(shí)候打預(yù)防針的場(chǎng)景。和其他孩子一樣,，他對(duì)醫(yī)生手中細(xì)長(zhǎng)的針管充滿了恐懼,，可以說(shuō)是童年陰影。

▲ 《下一個(gè)就是我》局部 拍攝 /秦改梅

作品中出現(xiàn)了六個(gè)排著隊(duì)打針的孩子,，每個(gè)孩子的神態(tài)和動(dòng)作都各具特色，耐人尋味,。賈銀永笑稱第二個(gè)表情最夸張,、驚恐萬(wàn)分的孩子就是他的內(nèi)心寫(xiě)照,。

創(chuàng)作這組作品時(shí),，如果每一個(gè)孩子都是害怕的表情,，作品的表現(xiàn)力就會(huì)很單一,，把人物的表情豐富起來(lái)其實(shí)是一個(gè)很難的創(chuàng)作過(guò)程,，需要長(zhǎng)時(shí)間的思考和構(gòu)思,。

▲ 賈氏泥塑《拔河》局部 拍攝 /秦改梅

童年主題系列作品是賈銀永的經(jīng)典之作，目前做了大概20多組,。

時(shí)光一去不復(fù)返,，日漸年長(zhǎng)的賈銀永對(duì)逝去的童年特別懷念,，以此為創(chuàng)作靈感用泥土復(fù)制“80后”兒時(shí)的回憶,，把童年時(shí)光淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

在與賈銀永的交談中,，他一邊與我觀摩這些作品，一邊分享著作品背后的童年趣事,。

小時(shí)候沒(méi)有什么好的玩具,，賈銀永和幾個(gè)小伙伴經(jīng)常坐在院子門(mén)口，用洗衣粉自制吹泡泡水,，然后用油筆管蘸著吹泡泡,，于是就有了作品《吹泡泡》。

雖然現(xiàn)在看起來(lái)比較內(nèi)斂,，小時(shí)候的賈銀永可是個(gè)調(diào)皮搗蛋的孩子，有一次玩彈弓,，一不小心打到了妹妹的眼睛，看著眼睛上腫起的大包,，他害怕挨揍在外藏了一天沒(méi)敢回家……

過(guò)年的時(shí)候男孩子們?cè)梢欢淹姹夼?，有的把鞭炮插在牛糞里,，有的插在酒瓶里,，牛糞會(huì)濺到其他孩子臉上,，于是就有了作品《放鞭炮》,。

▲ 賈氏泥塑《放鞭炮》 拍攝/秦改梅

▲《放鞭炮》局部 拍攝/秦改梅

▲《放鞭炮》,，作品中最左邊的小男孩上衣兩只口袋里裝滿了紅色的鞭炮,，看到牛糞濺到其他孩子臉上,，幸災(zāi)樂(lè)禍地笑著。所謂螳螂捕蟬黃雀在后,，沒(méi)想到后面還有一個(gè)更淘氣的小男孩,，偷偷點(diǎn)著了他口袋里的炮……

賈銀永講到，上學(xué)時(shí)，記得有個(gè)同學(xué)口袋里裝滿了會(huì)炸的子彈,，老師不知情,，教鞭打到了他的腿，結(jié)果“噼里啪啦”子彈全炸了,，褲子被炸破一個(gè)大窟窿……

很多兒時(shí)的行為在現(xiàn)在看很危險(xiǎn),，但那個(gè)時(shí)候孩子們瘋玩起來(lái)哪里會(huì)想那么多。

小的時(shí)候,，每個(gè)男孩都有一頂警察帽,，冬天大家瘋玩起來(lái)都是滿頭大汗，風(fēng)一吹頭發(fā)被凍成冰渣……

這些全是賈銀永兒時(shí)的記憶,，時(shí)隔多年,，有些已經(jīng)模糊，在進(jìn)行人物塑造時(shí)是“記憶+創(chuàng)作”的結(jié)合,。

一個(gè)小人起碼要捏三天,，分析每一個(gè)人物的心理狀態(tài)，想方設(shè)法把它塑造得好玩,、有趣,，沒(méi)有東西可以參照，人物的表情是重新觀察得來(lái)的,。

▲ 賈氏泥塑《彈玻璃珠》 拍攝 /秦改梅

沒(méi)有靈感的時(shí)候就跑回老家,，從老家遺留的一些老物件中搜尋過(guò)去的記憶，然后夜晚閉著眼睛回憶,。

其實(shí)童年主題的作品都還沒(méi)有做完,，每一組作品中的人物、道具以及背景還在不斷地進(jìn)行補(bǔ)充,，過(guò)程會(huì)很漫長(zhǎng),，但力求做出生動(dòng)的作品，能引起大家的共鳴,。

好多人在看過(guò)這些作品之后,，激動(dòng)地感慨：“這就是我小時(shí)候的場(chǎng)景！”

▲ 賈氏泥塑《童趣》 拍攝 /秦改梅

對(duì)于日漸老去的成年人來(lái)說(shuō),，曾經(jīng)無(wú)憂無(wú)慮的童年生活彌足珍貴,，時(shí)而我們還會(huì)追憶那一份兒時(shí)的天真爛漫，渴望這個(gè)世界如一個(gè)孩童般純真地對(duì)我們施以善意,。

童年系列作品傾注了賈銀永大量的心血和情感,，仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品的代入感非常強(qiáng)，看著看著,，或許你也能從其中某一個(gè)充滿童趣的場(chǎng)景中找到自己的影子,，然后不由自主地會(huì)心一笑,。

對(duì)賈銀永而言，這些作品無(wú)法復(fù)制,，是他在特定的激情和靈感之下完成的,，那種獨(dú)特的感覺(jué)無(wú)法重來(lái)，就像人生只會(huì)經(jīng)歷一次的童年,。

既然童年回不去，那么就將這些經(jīng)典之作作為最好的禮物獻(xiàn)給童年吧,！

▲ 賈氏泥塑《童年打斗》 拍攝 /秦改梅

▲ 賈氏泥塑《捉迷藏》 拍攝 /秦改梅

慧心巧思,，泥娃娃看似簡(jiǎn)單，實(shí)則是手藝人多年的技藝沉淀

文章最后,，給大家簡(jiǎn)單展示一下賈氏泥塑的制作流程,。

賈銀永的泥塑內(nèi)容多以小型的人物為主，表情豐富,、生動(dòng)逼真,，具有濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息，充滿感染力和生命力,。

捏制方法看似簡(jiǎn)單易行,，實(shí)則對(duì)技藝有很高的要求，其中涉及 美術(shù),、繪畫(huà),、雕塑等多方面的知識(shí)。

1.取土

▲山西的黃土有黏性,，可塑性強(qiáng)

取土是泥塑制作的第一步,，賈銀永從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，泥土是他兒時(shí)記憶的一部分,，山西的紅泥具有粗獷的特點(diǎn),，用這種紅泥來(lái)表現(xiàn)作品淳樸厚重的風(fēng)格再合適不過(guò)。

賈銀永不需要太細(xì)的土,，有點(diǎn)顆粒反倒更契合他的作品風(fēng)格,，比如塑造一個(gè)老農(nóng)的形象，用粗一點(diǎn)的黃土來(lái)表現(xiàn)老農(nóng)的粗布衣服效果非常好,。

2.泡泥

▲泡泥 拍攝/秦改梅

取好土之后需要先進(jìn)行泡水,，把土倒在鐵桶里浸泡一個(gè)星期左右，在這個(gè)過(guò)程中千萬(wàn)不能用木棍去攪動(dòng),。

3.和泥

▲和泥 拍攝/秦改梅

和泥是個(gè)體力活,，泡好的泥取出后，把棉絮按比例均勻地加入到泥中,，所加入棉絮的多少,、好壞關(guān)系到泥的柔韌性,。

先用鐵鍬和泥，然后把和好的泥放到吸水的木板上,，繼續(xù)用手和,，和泥的時(shí)候要注意手感、力度,，就像和面一樣,。

4.悶?zāi)?/strong>

把和好的泥裝入塑料袋中包起來(lái)，起保濕作用,，放置大概一個(gè)星期,。這樣悶過(guò)的泥會(huì)變得好用，捏起來(lái)不粘手,、不粘連,。

5.捏制

▲捏制 拍攝/秦改梅

取出悶好的泥，按照心中構(gòu)思從人物頭部開(kāi)始,，重點(diǎn)突出面部表情,，這也是最難的部分，惟妙惟肖中略帶夸張,，又不讓人覺(jué)得怪異,。

頭部塑形完成后，再做身體的各部分,，然后進(jìn)行組裝,。

6.燒制

捏好的泥人有的需要燒制，放在電窯中在800 ℃的溫度下燒12個(gè)小時(shí),。

賈銀永的泥塑作品如果不是有特殊用途或要求一般不燒,，因?yàn)槟酂^(guò)之后變成陶，作品的表現(xiàn)形式就會(huì)有局限性,。

▲如在賈氏泥塑《騎自行車》這組作品中,，自行車是用鐵絲完成的。拍攝/秦改梅

比如有些作品中需要加入鐵絲做成的道具和配件,，在燒的過(guò)程中鐵器會(huì)化掉,，而且這些泥塑作品經(jīng)常需要拿到展會(huì)上展出，在運(yùn)輸過(guò)程中難免有損壞,，泥的比陶的更易修復(fù),。

7.上色

▲ 燒制上色好的泥人 拍攝/秦改梅

捏好的泥人自然晾干或燒制后上色。

雖然民間泥塑素有“三分塑,，七分彩”之說(shuō),，但賈銀永的泥人不同于“泥人張”有著鮮艷的色彩，他的作品更多的是要保留山西黃土的本色,，所以上色很素淡,，顏色起到一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用即可,，不想把泥土原來(lái)的顏色覆蓋掉，這樣看起來(lái)作品會(huì)比較純粹,。

▲賈氏泥塑《捅馬蜂窩》,，賈銀永的泥塑風(fēng)格質(zhì)樸而純粹。 拍攝/秦改梅

—作者手記—

實(shí)不相瞞,，比較害怕碰到沉默寡言的受訪者,，賈銀永老師恰巧就是這樣的人。對(duì)他的拜訪前后進(jìn)行了兩次,，第一次還未結(jié)束,，他因突然有事便匆匆離開(kāi)，于是又重新約了第二次,。

他不是一個(gè)擅長(zhǎng)社交的人，面對(duì)提問(wèn),，他的回答過(guò)于簡(jiǎn)短,，于是我不得不刨根問(wèn)底繼續(xù)“逼問(wèn)”，回答依舊簡(jiǎn)短,，但有問(wèn)必答,，且對(duì)于問(wèn)題認(rèn)真地思考、真誠(chéng)地回答,，這是他令我感到可愛(ài)的一面,。

童年主題系列作品爆紅后，網(wǎng)上有了各種各樣的復(fù)制品,，這讓他感到有些郁悶,，但也沒(méi)有刻意去維權(quán)，他把時(shí)間都用來(lái)進(jìn)行泥塑創(chuàng)作,。

藝術(shù)創(chuàng)作不像機(jī)器生產(chǎn),，它有自己的節(jié)奏和規(guī)律，急不來(lái),，這一點(diǎn)倒和賈銀永的性格很契合,。

非遺人小檔案

賈銀永，1983年出生于山西省太原市清徐縣車南安村,，太原市工藝美術(shù)大師,。2019年5月，賈銀永被評(píng)為太原市杏花嶺區(qū)區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“賈氏泥塑制作技藝”代表性傳承人,。

—AND—

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