海鐘兄年少成名,，早早進入大眾視野,，因我偏愛傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，很早就對他有所關(guān)注,。他祖籍福建永春,，這讓同為福建人的我多了一分親切感。同時也會聯(lián)想到永春深厚的歷史文化積淀,，此地人文薈萃,，近代畫家余承堯、詩人余光中都是永春人,。

記得我與海鐘兄第一次見面是在中國臺灣的臺北書院,，當(dāng)時是應(yīng)林谷芳老師的邀請去參觀他的個展，經(jīng)梅墨生先生引薦得以相識,，一見如故,，相談甚歡。

第二次見面是半年后,，在他的出生及成長之地杭州,，當(dāng)時拜訪了海鐘兄的二十四柱堂、黃龍飯店工作室及雙桂軒工作室,。在驚嘆室內(nèi)營構(gòu)之秀麗,、復(fù)古、典雅之余,，我也深為感慨,，果然是“一方水土養(yǎng)一方人”，海鐘兄氣質(zhì)翩翩儒雅,、風(fēng)度不凡,，同樣的，他的畫面清新脫俗,、古雅大氣,。畫如其人，二者相融為一,，這一切都離不開如詩如畫的西子湖畔的浸染和孕育,。

海鐘兄的山水畫在當(dāng)代藝術(shù)家中獨樹一幟，具有相當(dāng)高的辨識度,。在筆墨語言上,，他深掘傳統(tǒng),；在學(xué)習(xí)取徑上，又不囿于某家某派之局限,，自出新意,，堪稱當(dāng)代畫家之杰出者。他立足于中國古代傳統(tǒng)的山水觀法,，將山水畫視為一種對現(xiàn)實所見風(fēng)景的提煉升華,，視為是一種象外的思考，寄情山水,，暢游其間,，感受圣賢的仁智之樂，感悟人生的道用之器,，從而以更深層的體會去把握真山水,。這是他能夠咫尺收千里、筆墨展性情的前提所在,。因此,，讀他的畫不僅是讀一種山水韻致，也是讀一種文人精神,，一種生命關(guān)照,！

而鑄就這一切的是他對讀書和理論研究的特別重視。他深知學(xué)習(xí)繪畫切不可僅僅停留在技藝的層面上,，而應(yīng)不斷向“道”的方向上精進,。在他看來，山水畫要想獲得進一步的發(fā)展,，首先要使畫人們多讀書,，要能理解甚至超越古人對山水畫的認(rèn)知。

近年來,，我欣喜地看到海鐘兄創(chuàng)作了一組組變相圖,、祖師像來表現(xiàn)自己深耽佛理的體悟和心境,。這種吸收和轉(zhuǎn)化的過程對藝術(shù)家而言是考驗也是成就,。

此外，海鐘兄對藝術(shù)的專注,、熱忱,、思考，都對我有所鞭策和啟發(fā),，自相識以來,，我們之間的交往從不曾間斷。每年他來到廈門時,，我們總會相約暢談,，不知不覺這已成為一種常態(tài),。他時常給予我關(guān)懷和指點，而我也持續(xù)關(guān)注和見證著他藝術(shù)之路上的每一步腳印,。相信今后仍應(yīng)如是,。

——錢陳翔

（廈門大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師,，

藝術(shù)研究所常務(wù)副所長,，

藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理教研室主任）

林海鐘   行住坐臥之大覺圖

190cm × 71cm   紙本   2019年