 鼓舞著我們在繪畫的路上繼續(xù)前行 據(jù)說吉卜力工作室成立至今,，只有宮崎駿一人可以達(dá)到一個(gè)星期畫出300張場面設(shè)計(jì)手稿的效率，為高效高質(zhì)地完成工作,，他幾乎不在工作時(shí)期回家,。制作《幽靈公主》時(shí)期，宮崎駿為了能延長電影時(shí)間,，后期親自執(zhí)筆,。為增加15分鐘的電影時(shí)長，他幾乎半年沒有休息,。制作《千與千尋》時(shí)期,，宮崎駿更是親自執(zhí)筆完成70%的場面設(shè)計(jì)手稿。男鹿和雄在1987年被正在尋找新作美術(shù)監(jiān)督的宮崎駿發(fā)現(xiàn),，并以此為契機(jī)加入吉卜力,。他進(jìn)入宮崎駿的小組后制作第一部動(dòng)畫是《風(fēng)之谷》。但當(dāng)他把背景畫完給宮崎駿看過后,，老爺子卻挑剔說“男鹿先生的水平僅此而已……”當(dāng)時(shí)本來很自信的男鹿和雄非常震驚,，他應(yīng)宮崎駿要求“關(guān)注田園風(fēng)景、多找些草木和花來畫”,，重新檢視了自己的作品,，花了很多時(shí)間努力描繪出樹木的種類，和隨著時(shí)間的推移逐漸改變的自然的多樣的表情,。在宮崎駿的嚴(yán)格要求和自己不斷勤奮地努力下,，他對自然環(huán)境的刻畫更加精準(zhǔn)，也更加清新空靈,。于是在隨后的《龍貓》中,，男鹿和雄畫出了最美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)景和最不可思議的神秘森林,，他也因此被稱為：早在宮崎駿還是一個(gè)初出茅廬的年輕導(dǎo)演、初次制作《未來少年柯南》的時(shí)候,，山本二三就以美術(shù)監(jiān)督的身份展開了和他的合作,。《幽靈公主》《天空之城》《螢火蟲之墓》《側(cè)耳傾聽》《千與千尋》等作品中，都有山本二三作為美術(shù)監(jiān)督或是背景畫師出現(xiàn)的身影,。如果說男鹿和雄的背景側(cè)重于對田園風(fēng)光和自然樹木的表現(xiàn)的話,，那么山本二三擅長的，則是繪制細(xì)膩的場景和層次豐富的藍(lán)天白云,，日本動(dòng)畫界將他繪制的云朵稱為：在動(dòng)畫《穿越時(shí)空的少女》中,，山本二三再次擔(dān)任了美術(shù)監(jiān)督。燦爛晴朗的夏日,，少女在奔跑在坂道上,，我們的心也同她一起從高處躍起，墜入山本二三筆下大朵的白云中去了……第一次真實(shí)觸摸到吉卜力的畫紙時(shí)質(zhì)地細(xì)膩密實(shí) 遇水不會褶皺 可反復(fù)擦洗疊色
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