其實(shí)很多攝影中的概念都是從繪畫中過來的,，構(gòu)圖也一樣,，我在第一次接觸構(gòu)圖時(shí)，也是在學(xué)習(xí)素描繪畫時(shí)了解的,。

一張好的照片必須有一個(gè)突出的被攝主體,、簡練的背景和鮮明的主題，但是這些往往是我們?nèi)菀缀雎缘舻?，為了達(dá)到這些目的我們需要學(xué)習(xí)的就是構(gòu)圖,。一本好的攝影教材里不會(huì)缺乏對構(gòu)圖的講解，因?yàn)闃?gòu)圖就是攝影中所謂的規(guī)則,，只有我們?nèi)チ私庖?guī)則,，才能更好的深入其中，打破規(guī)則也未嘗不可,。

簡單來講構(gòu)圖就是通過對畫面的布局來吸引注意力,、突出被攝主體。不同的物體擺放在不同的的位置都會(huì)有著不同的效果,，這也就是構(gòu)圖的魅力,。通過對一些經(jīng)典作品的分析，我們不難找出一些有趣的規(guī)律,，例如把主體放在黃金分割線上,。除了這些平面上的布局，我們以可以通過空間上的布局,，來突出主體,，就是我們平常所說的，通過畫面中物體的大小比例的對比,，來造就畫面上的美感,。通常我們的構(gòu)圖技巧有搭建畫框、光線明暗對比,、線條匯聚,、焦點(diǎn)突出,、重復(fù)主體等方式。

利用畫框是我們構(gòu)圖中最普遍的,，一些簡單的道具就能拍出一些優(yōu)秀的畫面,，例如窗戶、門,、鏡子等,，框架選的好可以成就一幅優(yōu)秀的攝影作品，選不好也可以破壞一幅攝影作品,。我們可以運(yùn)用很多很多的方式搭建畫框式構(gòu)圖來進(jìn)行拍攝,，或者一些數(shù)碼后期可以對我們的作品進(jìn)行優(yōu)化重構(gòu)，只要拍攝者選定正確的拍攝主體,，完全可以將一幅好照片變成一幅非同凡響的攝影作品,。

光線對比構(gòu)圖，無論什么時(shí)候,、什么地點(diǎn),，只要需要拍攝，就要先來分析光線,，觀察光線的效果和光線的性質(zhì),，通過光線來突出主體是最有力的手段之一。漆黑中的一盞燈,、繪畫中的留白,，都是光纖對比構(gòu)圖的一種。

匯聚線條構(gòu)圖,，又被我們稱作引導(dǎo)線構(gòu)圖,，主要是通過線條來引導(dǎo)人們的視線，從而起到突出主體的作用,。在我們的生活中這樣的場景比比皆是,，公園的長廊、地鐵的走到,、馬路的標(biāo)線都可以成為我們用作引導(dǎo)視線的引導(dǎo)線,。

還有一些好用但不常用的構(gòu)圖方式，例如重復(fù),、動(dòng)作等構(gòu)圖,。重復(fù)的主體會(huì)給我們一種平靜的感受，而慢快門下的動(dòng)作則會(huì)記錄下人們的動(dòng)勢,。

了解了構(gòu)圖以后,，一些剛剛接觸構(gòu)圖的朋友會(huì)沉溺于規(guī)矩的構(gòu)圖，而犯下一些錯(cuò)誤，例如：取景太近,、背景雜亂,、畫面畸變等等，不過只要在學(xué)習(xí)中稍加注意,，便可以很好的避免這些錯(cuò)誤,。取景太近一般表現(xiàn)為景別太小，也就是大家常說的截手,、截腳,、截頭等讓人不舒服畫面構(gòu)圖，我們在前期拍攝時(shí)候需要注意一下景別的調(diào)整即可,。

背景雜亂其實(shí)也很好避免，主角身上不會(huì)長出一些奇怪東西,，其實(shí)就好,，一些朋友在拍攝時(shí)沒有注意背景，頭上長個(gè)電線桿或者樹枝什么的,，我們在拍攝時(shí)要多注意一下,，不然最后出的照片會(huì)被你的模特罵慘的。

雖然我們已經(jīng)大致了解了構(gòu)圖,，但是我們不能被構(gòu)圖所約束,，在營造畫面的時(shí)候，構(gòu)圖是前人總結(jié)的最好用的技巧,。但是當(dāng)你達(dá)到一定水平的時(shí)候,，也許也能突破這些死板的構(gòu)圖方式。